莫言散文在线阅读
莫言用色彩表達作品，“色彩作爲文化的載體往往代表某種象征，承擔特定的含義”。下面是美文網小編給大家整理的莫言散文在線閱讀，供大家參閱！
莫言散文
簾外輕雨斷燃棋楠盡疾風誰聽
斜斟殘酒目隔蓬山遠孤鹜難見
流雲出岫梅影三尺劍斷鴻猶憐
誰挽大漠萬丈煙遙襯嫣然西行暮天
乍暖還寒相向夢暖歸去尚難怎歎天明晚
溫兮言采丹青何在藍顔抒懷身孤影不待
悲音登風破水顔乎乎月弦魂隐西澗
山有木兮木兮有枝枝斷木殘灏風倦君心何戀
掬影絕川危樓蒼髯韶華蓦老心意闌
姣姣兮菡萏蒼蒼兮木葉悲悲乎殘年
醉愁杯酒杯酒難歡歡顔尚眠眠乎凄凄淚闌幹
鴻雁點孤帆遠推杯盞轉墨硯
遙聞折柳箫音怨歸期何年歸欲何年
渙渙湯湯天涯冷暖遲遲暮暮良人盼
怯怯隐隐百口莫言君心若知恐難見
莫言散文在線閱讀篇2：文學與牛
榮獲了《小說月報》獎，十分高興，但聽說要寫“得獎感言”，又十分犯愁。真是得獎不易感言更不易;不易也要寫，爲了這個我盼望許久的獎。
記得當年汪曾祺先生到我們班上來講課，開首就在黑板上寫上了六個大字“卑之無甚高論”，這句話出自何典我忘了，汪先生當時是說過的，但話的意思還明白。談到文學，連汪先生這樣的大家都說沒有高論，如我這般蠢貨，隻怕連低論也不敢有。不敢有也得有，因爲我的《牛》得了獎，因爲我很看重這個獎。
俗話說吃水不忘打井人，得了獎不能忘了我放過的和我追過的那些牛。一談牛，就難免談到所謂的“童年記憶”，一談到“童年記憶”就難免遭人恥笑，但無論多麽聰明的人，隻要一恥笑我，就跟對牛彈琴差不多，因爲他們的話都是文學理論，而文學理論我根本就聽不懂，不是裝糊塗，的确是不懂，有好幾次我想冒充一下陽春白雪，不懂裝懂一下，結果弄巧成拙，讓人摸到了我的底細，就像讓貴州的小老虎摸到了驢子的底細一樣。
我童年時期，正逢“文革”，大人垂頭喪氣，小孩子歡天喜地。我們那時的一個最大的娛樂項目就是吃過晚飯後到曠野裏去追牛。當然是月亮天最好。大人們點着馬燈在大隊部裏鬧革命，四類分子趁着月光給生産隊裏幹活，我們趁着月光在田野裏追牛。那時候，就像我在《牛》裏寫的那樣，牛是大家畜，是生産資料，偷殺一頭牛是要判刑的，但生産隊裏根本沒有飼草，革命時期，明年的生産誰還去想？就把那些牛從飼養室裏轟出去，讓它們去打野食，能活的就活，活不下去就死，死了就上報公社，公社下來驗屍後，證明是自然死亡，然後，就剝皮賣肉，全村皆歡。當然最歡的還是那些正在掌權的紅衛兵頭頭，這些雜種，比正在挨着批鬥的支部書記、大隊長還要壞，死牛身上最好的肉都讓他們吃了。現在想想，這也是應該的，當官如果沒有好處，誰還去當？我們一幫孩子，吃罷晚飯，等到月光上來，就跑到田野裏，追趕那些瘦得皮包骨頭的牛。“文革”期間，地裏不但不長莊稼，連草也長得很少，牛在光秃秃的田野裏，吃不飽，學會了挖草根啃樹皮，還學會了用蹄子敲開冰河飲水。我們在月光照耀下開始追牛，起初我們不如牛跑得快，但漸漸地牛就不如我們跑得快了。我們每人扯住一條牛尾巴，身體後仰着，讓牛帶着跑，舉頭望着明月，猶如騰雲駕霧，有點飄飄如仙的感覺。那些老弱病殘的牛，很快就被我們給折騰死了，剩下的那些牛，基本上成了野牛，見了人就雙眼發紅，鼻孔張開，腦袋低垂，擺出一副拼命的架勢。對這樣的牛，我們不敢再追了。後來又出了一個謠言，說是有幾個剛死了的人的墳墓讓這些野牛給扒開了，屍體自然也讓這些野獸給吃了。牛野到吃死人的程度，離吃活人也就不遠了。因此我們的追牛邉泳徒Y束了。這個時期，中國基本上沒有文學。
“文革”結束後不久，人民公社就散了夥，先是聯産計酬，緊接着就是分田單幹，家家戶戶都養起牛來，牛的身價猛地貴了起來。人民公社時期說起來很重要實際上根本不當東西的牛，重新成了農民的命根子。這個時期，正是中國的新時期文學的黃金時代。
90年代以來，由于這樣那樣的原因，農民對種地失去了熱情，年輕力壯的人，大都跑出去打工掙錢，村子裏的土地，多被大戶承包，再加上小型農業機械的普及，林果的增加和糧田的減少，牛作爲主要的生産資料逐漸成爲曆史。現在農民養牛的目的，基本上是養肥了賣肉，社會的商品化，改變了牛的曆史地位，農民與牛的感情也發生了重大的變化。過去，人們常常詛咒那些殺牛的人，說他們死後不得好報，現在，殺牛跟殺豬一樣，成了司空見慣之事。這個時期，我們的文學也失去了它的神聖和尊嚴，文學創作，也正在變成一種商品生産。
我馬馬虎虎地感到，幾十年來，牛的遭遇與文學的遭遇很是相似，農民的養牛史，活像一部當代文學史。我估計會有很多人反對我的“研究成果”，太下裏巴人了嘛！我也想陽春白雪，但學不會，隻能是什麽人說什麽話。
最後，我想說，搞文學的同志們，不要悲觀，更不要絕望，科學無論如何發達，農民無論怎樣變化，爲了耕田而被飼養的牛還是會存在的，因此純粹的文學還是會存在的。我想《小說月報》之所以獎勵我，并不是因爲我的這篇小說寫得有多麽好，他們獎勵的是我這種爲了耕田才養牛的精神。
莫言散文在線閱讀篇3：漫長的文學夢
最早發現我有一點文學才能的，是一個姓張的高個子老師。那是我在村中小學讀三年級的時候。因爲自理生活的能力很差，又加上學時年齡較小，母親給我縫的還是開裆褲。爲此，常遭到同學的嘲笑。有一個名叫郭蘭花的女生，特别願意看男生往我褲裆裏塞東西。她自己不好意思動手，就鼓勵那些男生折騰我。男生折騰我時她笑得點頭哈腰，臉紅得像雞冠子似的。後來，這個那時大概剛從鄉村師範畢業、年輕力壯、衣冠潔淨、身上散發着好聞的肥皂氣味的高個子張老師來了，他嚴厲地制止了往我褲子裏塞東西的流氓行爲。他教我們語文，是我們的班主任。他的臉上有很多粉刺，眼睛很大，脖子很長，很兇。他一瞪眼，我就想小便。有一次他在課堂上訓我，我不知不覺中竟尿在教室裏。他很生氣，罵道：“你這熊孩子，怎麽能随地小便呢？”我哭着說：“老師，我不是故意的……”有一次，他讓我到講台上去念一篇大概是寫井岡山上毛竹的課文，念到生氣蓬勃的竹筍沖破重重壓力鑽出地面時，課堂上響起笑聲。先是女生哧哧的低笑，然後是男生放肆的大笑。那個當時就十七歲的、隔年就嫁給我一個堂哥成了我嫂子的趙玉英笑得據說連褲子都尿了。張老師起先還不知道是怎麽回事，訓斥大家：“你們笑什麽？！”待他低頭看了看我，便咧咧嘴，說：“别念了，下去吧！”我說：“老師，我還沒念完呢。”因爲我念課文是全班第一流利，難得有次露臉的機會，實在是舍不得下去。張老師一把就将我推下去了。我堂嫂趙玉英後來還經常取笑我，她摹仿着我的腔調說：春風滋潤了空氣，太陽曬暖了大地，尖尖的竹筍便鑽出了地面……
張老師到我家去做家訪，建議母親給我縫上褲裆。我母親不太情願地接受了他的建議。縫上褲裆後，因爲經常把腰帶結成死疙瘩，出了不少笑話。後來，大哥把一條牙環壞了的洋腰帶送我，結果出醜更多。一是六一兒童節在全校大會上背誦課文時掉了褲子，引得腥舜髧W;二是我到辦公室去給張老師送作業，那個與張老師坐對面的姓尚的女老師非要我跟她打乒乓球，我說不打，她非要打，張老師也要我打，我隻好打，一打，褲子就掉了。那時我穿的是笨褲子，一掉就到了腳脖子。尚老師笑得前仰後合，說張老師你這個愛徒原來是個小流氓……
在我短暫的學校生活中，腰帶和褲裆始終是個惱人的問題。大概是上四年級的時候，我寫了一篇關于五一勞動節學校開邉訒淖魑模瑥埨蠋煷鬆戀澷p。後來我又寫了許多作文，都被老師拿到課堂上念，有的還抄到學校的黑板報上，有一篇還被附近的中學拿去當作範文學習。有了這樣的成績，我的腰帶和褲裆問題也就變成了一個可愛的問題。
後來我當了兵，提了幹，探家時偶翻箱子，翻出了四年級時的作文簿，那上邊有張老師用紅筆寫下的大段批語，很是感人。因爲“文化大革命”，我與張老師鬧翻了臉。我被開除回家，碰到張老師就低頭躲過，心裏冷若冰霜。重讀那些批語，心中很是感慨，不由得恨“文化大革命”斷送了我的謇C前程。那本作文簿被我的侄子擦了屁股，如果保留下來，沒準還能被将來的什麽館收購了去呢。
辍學當了放牛娃後，經常憶起寫作文的輝煌。村裏有一個被遣返回家勞改的“右派”，他是山東師範學院中文系的畢業生，當過中學語文教師。我們是一個生産隊，經常在一起勞動。他給我灌輸了許多關于作家和小說的知識。什麽神童作家初中的作文就被選進了高中教材啦，什麽作家下鄉自帶高級水啦，什麽作家讀高中時就攢了稿費三萬元啦，什麽有一個大麻子作家坐在火車上見到他的情人在鐵道邊上行走，就奮不顧身地跳下去，結果把腿摔斷了……他幫我編織着作家夢。我問他：“叔，隻要能寫出一本書，是不是就不用放牛了？”他說：“豈止是不用放牛！”然後他就給我講了丁玲的一本書主義，講了那些名作家一天三頓吃餃子的事。大概從那時起，我就夢想着當一個作家了。别的不說，那一天三頓吃餃子，實在是太誘人了。
1973年，我跟着村裏人去昌邑縣挖膠萊河。冰天雪地，三個縣的幾十萬民工集合在一起，人山人海，紅旗獵獵，指揮部的高音喇叭一遍遍播放着湖南民歌《浏陽河》，那情那景真讓我感到心潮澎湃。夜裏，躺在地窖子裏，就想寫小說。挖完河回家，臉上蛻去一層皮，自覺有點脫胎換骨的意思。跟母親要了五毛錢，去供銷社買了一瓶墨水，一個筆記本，趴在炕上，就開始寫。書名就叫《膠萊河畔》。第一行字是黑體，引用毛澤東的話：水利是農業的命脈。第一章的回目也緊跟着有了：元宵節支部開大會，老地主陰謹囫R腿。故事是這樣的：元宵節那天早晨，民兵連長趙紅衛吃了兩個地瓜，喝了兩碗紅黏粥，匆匆忙忙去大隊部開會，研究挖膠萊河的問題。他站在毛主席像前，默默地念叨着：毛主席呀毛主席，您是我們貧下中農心中最紅最紅的紅太陽……念完了一想，其實紅太陽并不熱烈，正午時刻的白太陽那才叫厲害呢。正胡思亂想着，開會的人到了。老支書宣布開會，首先學毛主席語錄，然後傳達公社革委會關于挖河的決定。婦女隊長鐵姑娘高紅英請戰，老支書不答應，高紅英要去找公社革委會馬主任。高紅英與趙紅衛是戀愛對象，兩家老人想讓他們結婚，他們說：爲了挖好膠萊河，再把婚期推三年。這一邊在開會，那一邊陰暗的角落裏，一個老地主磨刀霍霍，想把生産隊裏那匹棗紅馬的後腿砍斷，破壞挖膠萊河，破壞備戰備荒爲人民……這部小說寫了不到一章就扔下了，原因也記不清了。如果說我的小說處女作，這篇應該是。
後來當了兵，吃飽了穿暖了，作家夢就愈做愈猖狂。1978年，我在黃縣站崗時，寫了一篇《媽媽的故事》。寫一個地主的女兒(媽媽)愛上了八路軍的武工隊長，離家出走，最後帶着隊伍殺回來，打死了自己當漢奸的爹，但“文革”中“媽媽”卻因爲家庭出身地主被鬥争而死。這篇小說寄給《解放軍文藝》，當我天天盼着稿費來了買手表時，稿子卻被退了回來。後來又寫了一個話劇《離婚》，寫與“四人幫”鬥争的事。又寄給《解放軍文藝》。當我盼望着稿費來了買塊手表時，稿子又被退了回來。但這次文藝社的編輯用鋼筆給我寫了退稿信，那潇灑的字體至今還在我的腦海裏搖頭擺尾。信的大意是：刊物版面有限，像這樣的大型話劇，最好能寄給出版社或是劇院。信的落款處還蓋上了一個鮮紅的公章。我把這封信給教導員看了，他拍着我的肩膀說：“行啊，小夥子，折騰得解放軍文藝社都不敢發表了！”我至今也不知道他是諷刺我還是誇獎我。
後來我調到保定，爲了解決提幹問題，當了政治教員。因基礎太差，隻好天天死背教科書。文學的事就暫時放下了。一年後，我把那幾本教材背熟溜了，上課不用拿講稿了，文學夢便死灰複燃。我寫了許多，專找那些地區級的小刊物投寄。終于，1981年秋天，我的小說《春夜雨霏霏》在保定市的《蓮池》發表了。