编辑手记：平行宇宙中的那个世界——《碟形世界》（碟形世界：零魔法巫师）书评
一些个人感悟，算是回顾，也希望能帮助大家更了解这本书。
平行宇宙中的那个世界——《碟形世界》
我常幻想如果有平行宇宙，会是什么样子？会和我们的宇宙一样吗，生活在那里的人是在十字路口做了另外选择的我们？还是它只是一个倒影世界，在那里一切都是颠倒的？又或者平行宇宙和我们现在的宇宙一点关系也没有，但是那里的生活也会有很多关于我们的幻想……我幻想过很多种情形，可是不曾勾勒出它的具体样子，宇宙太辽阔宽广，我的想象太抽象薄弱。
可是有一天，我突然知道了，平行宇宙里的世界可能是这个样子：从遥遥星际望过去，一只巨龟在星河之间缓缓遨游，在它背上站立着四头巨象，巨象们用肩扛起一个巨大的像碟子一样的世界——我们称它为“碟形世界”。
“碟形世界”是一个平面世界，除非你是绕着世界边缘线走，不然每一条路都是有尽头的，起点和终点也不会连接在一起。
巨大的边缘瀑布环绕着世界边缘线，它闪亮弯曲的线条像宇宙发出微弱的白光，仿佛一层轻薄的羽衣，温柔地包裹着神秘的“碟形世界”。
可爱版“碟形世界”
Paul画笔下的“碟形世界”
我望着这个微微发光的世界——这大概就是一个已经成型的平行宇宙中的世界吧。
而把这个世界带到我们的世界的是英国奇幻大师特里·普拉切特。
1983年，特里爵士创造了“碟形世界”，从此，对部分人来说，一切关于宇宙的幻想有了梦想栖息地。
关于特里·普拉切特
出于了解“碟形世界”的必要，也出于想好好说说心里话的想法，这一部分是献给特里爵士的爱吧。
似乎是有些肉麻和直接，但是这种爱确实没有什么委婉表达的需要。
特里·普拉切特和他的“碟形世界”
第一次审读《碟形世界：零魔法巫师》时，看到灵思风这个名字是有些刻板印象的，它听起来很难和一个魔法等级几乎为零的巫师、不知具体年龄的老头联系在一起。灵思风的原名为Rincewind，是特里自己造的一个词，灵感来源于一份报纸。曾想过为Rincewind重取一个中文名，可是再看下去，到最后我爱上了“灵思风”这个名字以及灵思风。
“在办公室，如果有人突然发出了不明笑声，那一定是有人在看《碟形世界》 ”，这句话曾在办公室得到了无数次证实。
《碟形世界》被认为开创了“奇幻幽默”的品类，文中充满了荒诞好笑的段落。我们并不想给《碟形世界》世界贴上“幽默”的标签，这样做似乎是一种偷懒的行为，但是不可否认的是——读者永远无法打败特里的“幽默”。
“幽默”并不是一件简单的事，“幽默”一定是让你在大笑过后跳到你跟前说——哦，你或许该想想这个问题了。“幽默”暗含着我们生活中不可避免的现实，我们之所以会发笑，也是因为被“幽默”写出的事情和我们的生活有斩不断的联系。比起血淋淋的陈述现实，“幽默”像是一种更为温柔的提醒，当然也可能是善意的谴责。
特里的“幽默”近似于“黑色幽默”的风格，他用轻巧而自然的语调对充满矛盾的荒谬现实进行了夸张地吐槽、毒毫不留情地揭露、明扬暗嘲地讽刺等。在这个过程中特里在不断输出自己对世界的思考，对人类的思考。这不是一种沉重严肃地控诉，而是一种提示和反思的声明。
当然，我说的这些是基于对特里部分作品的总结，并不是单从《碟形世界：零魔法巫师》这一本而来。
《碟形世界》获奖无数，各大奇幻大奖都有它的身影，特里本人也因此获奖无数，还因文学成就两度被英女王授予爵士称号，堪称英国奇幻大师。但是他依旧是那个亲切、广博的特里爵士，那个常常亲自参加“碟形世界粉丝大会”的快乐老人。可是他真的是这样的快乐吗？
参加“碟形世界”大会和粉丝合影的特里爵士
特里对整个“碟形世界”的构建经历了漫长的时间。从1983到2015，特里投入了整整32年的时间来完整平行宇宙中的“碟形世界”。特里于2007年宣布自己患有阿尔茨海默氏症，此后8年，特里一边与病魔抗争一边坚持创作。2015年，特里爵士年因病逝世，在67岁那年，他在死神的牵引下去了真正的“碟形世界”。
特里和死神对弈
PS：感兴趣的可以看看一部2011年拍摄的纪录片《特里·普拉切特：选择死亡》 （Terry Pratchett：Choosing to Die ）
特里半辈子都在“碟形世界”里遨游，支撑他的到底什么呢？
尼尔·盖曼在悼念特里的文章中对自己的老朋友特里做了完美的总结，在此摘录，希望能让感兴趣的人对特里多些了解：
“在特里的作品中有一种愤怒：这正是写作碟形世界的动力源泉。这是对那个认定6岁的特里•普拉切特笨到永远升不到11+的校长的愤怒；是对浮夸的评论家的愤怒；是对那些认定严肃是幽默的对立面的人的愤怒；是对先前那些没能把他的作品带向成功的美国出版商的愤怒。
愤怒无时不在，是一切的动力之源。当特里得知自己得了一种罕见的早发型阿尔兹海默症时，他愤怒的对象转换了：变成了对自己的大脑和基因的愤怒，更重要的是，对这个不允许他（或是其他面临无法忍受的处境的人）选择离开方式和时间的国家的愤怒。
在我看来，这种愤怒是特里正义感的体现。正是这种正义感构成了特里作品的基石，驱动着他从学校来到新闻界，从西南电力局的新闻发言官变成了全世界最畅销也最被喜爱的作家之一。 ……特里作品的风格总是如此：亲切、广博、敏锐、讽刺。我猜如果你匆匆浏览、不假思索，也许会错把这当成是欢乐。然而欢乐之下，怒火燃烧。特里•普拉切特绝不是那个会温和地走进夜晚的人，无论那是不是一个良夜。
在他离开的时候，他将会怒斥，不仅怒斥光明的消逝，也怒斥愚昧、不公和人类的目光短浅。正如天使与恶魔并肩走进夕阳，与这种愤怒携手而来的，是爱：爱人类，爱我们所有的缺陷，爱宝贵的事物，爱故事，而最重要的是，爱人性的尊严。或者换一种说法，虽然驱动着他的是愤怒，然而这愤怒来自伟大的灵魂，来自灵魂中天使的一面，正是这种愤怒，使得我们所有人胜过猿猴。……
在即将失去这位朋友的时刻，我感到愤怒。我问自己：“如果是特里会怎样对待这种愤怒？”于是我拿起了笔，开始写作。”
尼尔的叙述很好地回答了我的疑问——到底是什么支撑了特里半辈子都与“碟形世界”在一起——是他的愤怒，更确切地说是他对世界的爱。
文末，尼尔·盖曼纪念好朋友的方式就是继续坚持写作（两人曾合写《好兆头》，特里将两人的合作描述为“a lucky accident”，感兴趣的也可以看看荒诞无厘头的《好兆头》）
特里和好朋友尼尔
这样看来，于我而言，爱上特里是一件很自然而然的事，为了践行自己的理念，他做了很多可爱的事情，但这都不是爱他的原因，我只是没办法不去爱一个认真热爱这个世界的正义老人，我想你也会一样。
出版前期准备
“碟形世界”是随着特里爵士的书写一点点展现在在我们眼前的，它先在迷雾中露出了轮廓，再慢慢一小块一小块显现出来，带着属于自己的样貌和色彩。
中国早在2005年就引进过《碟形世界》系列小说，后来有不同的出版社零零碎碎出版过一些《碟形世界》小说。由于作者的写作时间、国内对已经引进出版过的《碟形世界》的反响或其他种种原因，《碟形世界》系列小说从来没有以完整的形态呈现在中国读者眼前。
整个《碟形世界》系列小说体量很大，且作者是穿插写作的，在国内出版整个《碟形世界》系列难度很大。
作者创作的第一本《碟形世界》系列小说是The Colour of Magic，四川科技出版社在2007年已经出版过，此次读客时隔11年再次在国内出版，并更名为《碟形世界：零魔法巫师》， 封面也全新设计。
更换书名是出于想要打造《碟形世界》小系列的考量，对并不是很熟悉《碟形世界》的读者来说，41的大体量系列书在阅读顺序的选择上是有一定难度的。此次，我们按照国外早已划分好的系列导读图进行了系列的划分。
《碟形世界》系列导读图汉化版
在封面的选择上，我们尽量希望可以购买国外版本的原封面直接使用，在没有找到合适的选择后，我们尝试过自己去画一个全新的形象，也以最终呈现效果不佳告终。
在国外，“碟形世界”的视觉呈现工作主要是原创插画师Josh Kirby和Paul Kidby前后进行，Josh Kirby于2001年去世，自那以后，“碟形世界”的插画工作就全部由Paul Kidby进行了。Paul Kidby除了为《碟形世界》系列小说设计了全新的封面，更创造了大量的插画将特里笔下的神秘世界展现在读者眼前。（特里和Paul Kidby不仅限于《碟形世界》系列小说，共同开发周边，举办“碟形世界”艺术展览。感兴趣的朋友可以自己搜索看看）
因了种种，我们最终希望可以和Paul Kidby进行合作。封面的人物形象是Paul Kidby创造的灵思风，胆小怯弱但又有些可爱的形象十分符合特里的创造。我们在取得Paul Kidby 同意的前提下，按照封面设计需求对Paul Kidby的原画进行了一些改动。在这里十分感谢设计师小伙伴们进行了不断地修改与尝试。
封面选取0进行设计，其实是出于非常直接的想法，“0”是一切的开始，也有“没有”的含义。我们在和外方确认封面时也做了以上说明，外方表示"more than happy with this explanation"，希望这样的改变也能尽量让读者感到舒心吧。至于封面上的巫师，巫师是必要形象，我们希望可爱的巫师能够出现在封面上，即使你们第一眼瞧不出他的可爱，但是希望等读者看过书后再回头看封面时能有一丝惊喜。
零魔法巫师灵思风
前面有提到我对主角灵思风的情感转变，就大致在这一部分聊一聊。
友情提示：以下部分有剧透噢，介意的朋友慎点哈
（我是剧透分割线）
一个关于“零魔法巫师”灵思风的简单不完全介绍
灵思风形象的完整建立并不是一本书完成的，特里在描写灵思风这个人物时所采用的手法类似于巴尔扎克塑造高老头。灵思风不仅出现在自己的故事中，也出现在别人的故事中。灵思风是典型的圆型人物，从人物性格本身来说也好，从作者的塑造手法来说也好，灵思风都十有血有肉。我们见到的不只是小说叙述者眼中的灵思风，还是“碟形世界”众人眼中的灵思风，是一个真实的同时被误解的完整的灵思风。
《碟形世界：零魔法巫师》是《碟形世界》系列小说的第一本，也是“零魔法巫师系列”的第一本。所以《零魔法巫师》不仅是“碟形世界”故事的开始，同时也是巫师灵思风故事的开始，是所有一切关于平行宇宙想象的开端。
英国皇家邮政发行了一套”八大巫师“的邮票，灵思风是其中之一
邮票上的灵思风看上去很是帅气
灵思风在《零魔法巫师》中的出场毫无气魄，他行为别扭、身材干瘪、魔法值低下却嘴硬。灵思风是一个从大火中出逃的巫师，不知道自己接下来要去哪里，只知道先逃再说。灵思风有一句名言是“我逃故我在”，他觉得逃往哪里不重要，从哪儿逃才重要。在故事的开始，灵思风的面目还不清晰时，他就是一个在逃亡中的人。游客双花是塑造灵思风性格的关键，或者说是双花帮助灵思风发现了另外一部分的自己，而灵思风随着故事的不断发展越来越完整。
故事一开始，灵思风是一个不被认可的巫师。生活在双城安卡·摩波的灵思风做着与巫师完全不相干的事，他靠着过人的语言天赋混口饭吃。作为一个被看不见大学开除的肄业巫师，没有人承认灵思风的巫师身份，虽然他常年身穿暗红色巫师袍，但是磨损的旧袍和巫师帽上的错别字本身就是对灵思风的一种嘲讽。他甚至连“巫师”两个字怎么写都不知道。
即使这样，灵思风内心对自己的认知还是巫师——一名真正的巫师。他的心告诉自己——“巫师”两个字就刻在你的心上。
他可以接受“蹩脚”巫师的评价，心虚过后也承认自己魔法的低级，可是他从来不接受“假冒巫师”的称号，也从不轻易摘下自己的巫师帽。
灵思风内心对自己的身份有着异常坚定的认知，这种认知甚至是一种超越了生死的信仰。尽管灵思风每次遇到危险的第一反应都是逃跑，从不打算战斗，但是从遇到双花开始，他一次又一次在逃亡路中掉头回到死亡路。他看似被逼无奈，但是要是不想，他完全可以继续向前逃亡。
后来，双花回到了自己的国家，他不仅把自己的行李箱留给了灵思风，还把一把“发现自我”的钥匙藏在了灵思风的心中。
《碟形世界》中有名的行李箱
灵思风依旧出于被动在 “碟形世界”四处游荡，可是离开了双花，在逃亡路中，他还是选择了回头去面对，他觉得自己毫无胜算，但还是戴着自己的旧帽子去做一个真正巫师应该做的事情。他害怕、怯弱却坚定。特里在描写中并没有渲染这些，但是慢慢看下去每个人都能感受到灵思风自我的力量。
灵思风在“零魔法巫师系列”中，是一个多次拯救了世界的人，说得简单些，他是一个不折不扣的救世英雄。“英雄”给我们的感觉是强大，他不仅得有力量，还得有大爱。是一个离普通生活很遥远有距离感的人，“英雄”似乎只能成为拯救者，他没有生活。这样的“英雄”我们看过很多。我很少喜欢这样的“英雄”，一个“伟岸”的扁平形象是虚浮的、没有说服力的，无法唤起我的感动。没有人是可以完全自然自发去做一件事的，世间有纯粹的大爱，“伟岸”的形象，可是他们肯定得先是一个人，才有这样的情感基础进而发展成不一样的性格。
灵思风勇敢吗？当然不，他是胆怯的；灵思风拥有纯粹的大爱吗？当然不，他抛不开自己；灵思风有力量吗？当然还是不，他甚至没办法自主念出一句咒语。可是，我们没办法否认他是一个英雄。
一个和我们身边普普通通的人一样，充满人性缺点的人，但却是一个一次次在逃亡途中选择回头的英雄。一开始他是逃避面对现实的，这是人无法避免的本性，但在每一次逃亡的最后，在灵思风清楚明白回头会承受什么样的后果时，他还是选择了回头。
做了英雄的灵思风也并没有因此而声名大噪，他依旧是一个零魔法巫师，一个遇到困难第一反应是逃跑的胆小鬼，一个在世俗中生活着的普通人。但是在一次又一次的历险中，他慢慢找到了完整的自己，他的良心摸着刻在心上的“巫师”二字继续和命运死磕。灵思风是一个对生命有瘾的人，他的人生信仰就是“活着”。他是最明白生命苦痛的人，但在看清生活的真相后却依旧热爱生活。
每个在平凡生活中挣扎努力的人， 都会失意、彷徨，遇到困难都想岔路而行，这是人性，无可厚非。但是那些没有放弃继续前行的人，绝对不是太天真不知前路难行，而是在他们看清路上的荆棘鲜血后依旧迈步向前。
灵思风给我们的生活提供了另一种可能性，对于“英雄”的论定标准也会因此而不同。
罗曼·罗兰说：“世界上只有一种英雄主义， 就是看清生活的真相之后， 依然热爱生活。”
而灵思风大概就是这种最普通却也最坚韧的英雄吧。
灵思风是我非常喜欢的一个小说人物，他身上有着坚不可摧的自我的力量。以上只从一个角度切入聊了灵思风这个人，他绝不仅是这样，为了不过多的剧透，我就此打住了，往后有机会再好好说一说他的韧性。
祝愿大家阅读愉快，喜欢与否都能万事胜意，再会。
“碟形世界“人物小合照