词的对仗

对仗 [duì zhàng]对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗是一种修辞手法，好的对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，这是汉语所特有的艺术手段。刘勰在《文心雕龙》中说: “造化赋形，支体必双，神理为用，事为孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下 相顾，自然成对。”使用对仗，能使语句互相映衬，意义互相补充，具有形式美，并且读起来音响和 谐，有回环往复的韵味，因而能增强艺术效果。 词的对仗词的对仗与律诗不一样。词牌绝大多数是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定位置，词牌成百上千，对仗依词而定，没有固定位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，而词的对仗比较自由。律诗对仗必须平仄相对，词的对仗则有的相对，有的不相对，依词牌而定。所以，词的对仗，既广泛而又灵活。说广泛：一、凡相邻字数相同的句子，一般都可以对仗；二、凡领字后面的四个字四字句，一般都可以对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活：对仗方式灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。 词对仗的特点：一、没有固定的对仗位置；二、不限于上、下句平仄必相对；三、允许同字相对；四、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句字数不相同，但除去领字后，字数是相同的。（词里出句起首加一字豆的对仗叫衬豆对） 词对仗的基本原则：为使词牌字面更美，语句和节律更有韵味，人们常使用对仗这种修辞手法，来增强词作的表现力，但对仗又必须使用恰当，词对仗的基本原则，填词时必须心中有数。一、凡是规定要对仗的位置，必须对仗；二、凡是可对仗也可不对仗的位置，尽量使用对仗；三、凡是起句两句字数相同，就可考虑使用对仗；四、凡是词中某上下两句字数相同，平仄相反，就尽可能考虑使用对仗；五、除规定需要对仗的位置，如果散句比用对仗能更好地表达词意，就不用对仗。 词中常用对仗句格式三字句：碧云天黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）四字句：翠叶藏莺朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）五字句：风雨送春归飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）六字句：可上九天揽月可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）七字句：蚂蚁缘槐夸大国蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》） 八字和八字以上的句子相邻者很是罕见，但有两句对两句的八字扇面对。如：毛泽东《沁园春.雪》中上阙第四、五、六、七句：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。将一字豆“望”字抛开长城内外 对 大河上下惟余莽莽 对 顿失滔滔就成为工整的扇面对。下阙第三、四、五、六句：惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见的是四字对：有三秋桂子， 十里荷花。（柳永《望海潮》） 又如：朱淑真《眼儿媚》中迟迟春日弄轻柔， 花径暗香流。（除去“迟迟”二字领，就是五言句对仗） 平仄不全对的词对仗句：如周密《唐多令》中丝雨织莺棱，浮钱点细荷。（前片）宫柳老青娥，题红隔翠波。（后片）平仄就不全对，这种情况在词的对仗中称为“字面相对”，也算对仗。 允许同字相对：如辛弃疾《金人捧露盘》中尊如海，人如玉。诗如锦，笔如神。又如毛泽东《沁园春》中千里冰封，万里雪飘。 关于哪些词牌规定什么位置必须对仗，均以词谱为准。作业：1.自选自填一词作，要求词牌有规定对仗句，并在作业后标注对仗句。2.自选自填一词作，要求词牌有领字领对仗句，并在作业后标注领字和对仗句。 供参改：一、南歌子 单调二十三字，五句三平韵——温庭筠手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄仄平平。仄平平仄仄，仄平平。例用对句起。——《唐宋词格律》按温庭筠词共七首，平仄如一，填者宜遵之。 供参考：二、常用体忆江南词牌格律范词欣赏：常用体忆江南唐·白居易（27字三平韵）[1]平平仄，中仄仄平平。 （第一意群）[2]江南好，风景旧曾谙。『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』,中仄仄平平。 （第二意群）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 ，能不忆江南？注：1.标准体忆江南的主韵律统一是“仄仄平平”双平入韵，五字句是意群的句号结尾。[3]2.七字句是增韵的气群促韵，虽然入韵，但以逗号结尾。3.标准体的主格律，统一是“平仄仄”双仄不入韵，应首选，即李煜词是标准体忆江南。4.从句构学角度讲，“江南好”是替换了标准词句“平平仄”单仄句型，虽然句构合律，但从词构学角度讲，与主格律的“平仄仄”双仄结构不符，主格律统一应是第一选择。5.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。