汪曾祺散文好段摘抄
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2018 02 08
引导语：有关，下面是小编收集散文的优美好段摘抄，欢迎大家阅读学习。
1 如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视他们很多很多日子了。
2 它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。你说我在做梦吗?人生如梦，我投入的却是真情。
3 语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。
4 流动的水，是语言最好的形象。
5 曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成 个儿 ，没有咬劲。
6 语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。
7 气，水也;言，浮物也;水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。
8 他韩愈提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过 每一句话只有一个最好的说法 ，比如福楼拜。他把 宜 更具体化为 言之短长 与 声之高下 。
9 一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。
10 世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。
11 有的，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
12 小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。
13 语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
14 好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言 只是他没有说出来。
15 往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。
16 我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的 我 是一个才人小学的孩子，写的是 我 的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个 我 对他的小同学的印象却是： 她长得很纤秀。 这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。
17 人人心中所有，笔下所无。 红杏枝头春意闹 ， 满宫明月梨花白 都是这样。 闹 字 白 字，有什么稀奇呢?然而，未经人道。
18 我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
19 不单是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物 靠 。
20 一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠;倦疲的时候往往词不达意。
21 我的习惯是，打好腹稿。我写京剧，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。
22 我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点;这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
23 语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
24 若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我在一切无从说，说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。逝去的从容逝去，重温的依然重温，在沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，改头换面千千万，我认取你一如初见。
25 他闻一多在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字即语言已经不只是一种形式一种手段，本身即是目的大意。我认为这是说得很对的。
26 一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的印象用清晰的明确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记住真正用自己的眼睛观察到的印象是不易忘记的。记忆里保存了这种常用语言固定住的印象多了，写作时就会从笔端流出，不觉吃力。
27 我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。作者写了，读者读了，创作过程才算完成。作者不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，让读者去捉摸，去思索，去补充。
28 我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。
汪曾祺 美文摘抄木芙蓉
浙江永嘉多木芙蓉。市内一条街边有 棵，干粗如电线杆，高近二层楼，花多而大，他处少见。楠溪江边的村落，村外、路边的茶亭永嘉多茶亭，供人休息、喝茶、聊天檐下，到处可以看见芙蓉。芙蓉有一特别处，红白相间。初开白色，渐渐一边变红，终至整个的花都是桃红的。花期长，掩映于手掌大的浓绿的叶丛中，欣然有生意。
我曾向永嘉市领导建议，以芙蓉为永嘉市花，市领导说永嘉已有市花，是茶花。后来听说温州选定茶花为温州市花，那么永嘉恐怕得让一让。永嘉让出茶花，永嘉市花当另选。那么，芙蓉被选中，还是有可能的。
永嘉为什么种那么多木芙蓉呢?问人，说是为了打草鞋。芙蓉的树皮很柔韧结实，剥下来撕成细条，打成草鞋，穿起来很舒服，且耐走长路，不易磨通。
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