一生通透 苏东坡却将人生答案放进了《枯木怪

原创 胡烟 文学报枯木怪石图2018年底，此前流失日本的宋代苏东坡画作《枯木怪石图》现身拍卖，最终价格跻入历年中国古代书画高价排行榜前三名。高价背后是苏东坡千年累积的名望，以及他存世画作不逾三件，《枯木怪石图》是他实践文人画论的经典。画作中的竹、怪石、枯木，可以称为“东坡三君子”，本文作者试将《枯木怪石图》分解，逐一读来，为我们讲述一个通达真实的苏东坡——有人说，东坡亦是相当柔软的。但他的柔软，前提是得自己想通，不是委屈而求全。他的柔软，是一种自我觉悟，是“活在当下”的通透，是智者通达无忧的一种方式。东坡三君子记文丨胡烟东坡画作传世的，仅《枯木怪石图》。另有《潇湘竹石图》，疑似真迹。东坡气象大，喜欢在墙上画。读传记，尤记得他在黄州东坡，建雪堂迎客。四壁画雪花，漫天卷地。群众来围观，形容雪片“大如席”。我思忖着，如席到底有多大。“席”字夸张，却妙，把雪花的形状写出来了，感觉是横着飘，有气势，落地无声。我能想象，东坡当年用了哪种皴法，毛笔在墙上一点、一点，半天时间，就成了。浪漫主义思想飘了满屋。一面墙，在王朝更迭中，在风雨流年里，自然倾颓了。不如一张纸。苏东坡像东坡画路窄。原因？东坡志不在当画家。翻看友人和后人写给他的题跋，《某某题东坡竹》《某某题东坡墨竹》《某某题东坡古木》《题枯木》《题枯木怪石》……总结出，东坡画的基本构成：枯木，怪石，竹。袁枚说：“坡公染翰仅能为枯竹巉石。”东坡观点，绘画不是追求形似，不是看你画得多花哨，关键，要写出胸中的“意”。东坡的意，只这三样，足以表达。枯木一株，身子向右倾斜，如鹿角盘旋而上；怪石一方，棱角分明；野竹一丛，怪石背后，隐隐露出竹叶。竹，怪石，枯木，姑且称之“东坡三君子”，我试着将传世的《枯木怪石图》分解，逐一来读：01先说竹。以苏东坡在北宋文人中的领袖地位，他捧红了很多人。比如王维，东坡对王维画作十分推崇，他说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，这评价，语文课本至今还在沿用。他捧红了文同，多次在文同的竹子画上题诗。文同又叫文与可，蜀地人，是苏东坡的表哥。他曾这样向东坡传授自己的画竹经验：“画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直追其所见，如兔起鹘落，少纵即逝矣。”振笔直追，兔起鹘落，好不爽利！胸有成竹这个成语，即来自文同。东坡有首诗，描写文同画竹：“与可画竹时，见竹不见人；岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹化，无穷出清新；庄周世无有，谁知此凝神。”有点绕。起初，是见竹不见人，怎么后来又见到了人？笨人看不懂。聪明人点头称妙。文同《墨竹图》台北故宫博物院藏文同画竹，确实有“道”。每每读他传世的《纡竹图》，是忍不住要感动的。觉得新鲜，柔美。一千年过去，生机鲜活。不是普通的竹。纡竹，是一棵打着弯的竹子。它从画面左上角伸进来，身姿扭动，像是天外的文人墨客，来探听人间消息。叶子明暗飞扬，沙沙沙，甩出一纸文气，一纸清朗。竹子笔直，寓意气节，刚直不阿。纡竹是什么？为此，文同写了《纡竹记》，一并传世。文同居住的屋外，山坡上生长野竹。由于受藤蔓的缠绕和虫蝎之害，不能自然生长，只能“蟠空缭隙，拳局以迸”，长成了弯弯绕。文同找人来清理，除掉荒蔓，把竹子扶直捋顺，想帮它们释放天性，但那些竹子仍旧“坚强偃蹇，宛骩附地，若不欲使人加爱怜”，毫不领情，又竭力恢复了原状。这群“不识抬举”的竹子，令文同大为感动。他感慨说，为了生存而委曲求全的纡竹，虽然“其气不能畅茂于其内”，但“其势所以促蹙于其外也”。在他看来，这种弯曲的形状，也是一种气势啊。生生不息。饱含崇敬饱蘸深情，文同画《纡竹图》，挂在厅堂，每天观瞻，如有所思。他视山谷野竹为师长、为知己。说了这么多文同画竹，是为了引出东坡的竹。东坡不画《纡竹图》。1082年，元丰五年，东坡在黄州。后来成为著名书法家的米芾，初次来访。米芾小东坡15岁，作为超级粉丝，他千里迢迢而来，学习机会十分难得。在临皋亭，米芾向东坡请教画竹技法。东坡趁着酒酣，令米芾将观音纸贴在墙上，然后拿起笔，饱蘸墨水，一笔，从地上一直画到纸顶，作竹竿状。是直率气，是凌云气。 文章标题: 一生通透，苏东坡却将人生答案放进了《枯木怪 文章地址: http://www.kjfpgov.com/znl/18316.html