用古风的句子描写一个美少年白衣飘飘一把折扇一支萧的那种

郁闷板：那是一个白色的身影，衣抉翩翩。月光下的他柔和似水，淡淡的月光映照在他身上有种说不出的美，恍如逾越了千年的光阴一般。

美得不成方物的他手执画扇，清风摇摆吹起他几缕墨色的发丝，一向明净的玉箫徐徐流淌出哀伤的旋律，那样的孤独，美得恰似一幅泼墨画一般。

ps纯属本身码的字，谁敢盗版我抽死他

通用版：长相俊美，如墨的瞳孔深得恰似一汪泉水，看也看不到底，长眉入鬓，嘴角挂着如有若无的笑意，手执一把精美的折扇，一袭白色衣袍衬得他恰似神祗一般，脚蹬白色锦靴，长袖白衣随风扬起，叫人禁不住看呆了。金冠束起的长发随风而扬，他很美，真的很美，美得叫人移不开视野，美得叫人想犯法（这句可以删除）

冰山版：顺着望曩昔，那是如何冷傲的一个美男人？使人看一眼就可以沦亡此中。皮肤细腻，高高的鼻梁很挺，薄薄的嘴唇牢牢地抿着，眼光如同千年寒冰一般令人发噱，剑眉横飞入鬓，纯白色的衣袍更显得他出尘不染，这美得恰似天神一般的男人，肃静的不成加害。

温顺版：嘴角挂着浅浅的笑意，晕开了两个小酒窝。薄薄的鼻翼喷洒出温热的气味，就这么近的间隔，可以清晰地看到他含着笑意的黑眸，苗条的手指握住一支箫，另外一只手则拿一把扇子，竹影清风，他底子就像一个不谙世事的美少年，俊朗而又温润如玉。

感受本身描述废，楼楼爱的话就选我吧~~~~~俺素学生党作者一枚

总觉得风花雪月皆是景，却不知柴米油盐才为诗；总觉得白衣飘飘才是最

答：风花雪夜，都是吃饱了撑的，饿他两天甚么心思也没有了，只有柴米油盐才是最其实的工具，白衣飘飘也一样，都扯淡。

好句子，赞一个。

形容白衣翩翩令郎的古风语句

锦衣雪华玉色彩，回眸一笑全国倾。（容景）

白衣描似画，横霜染风华。（白子画）

白衣胜雪，青丝如墨，眼光睥睨，流丽无双——风水·紫白

诗歌那些白衣飘飘的年少 韩寒写过

是童谣！田鸡

你为何这么哀痛

你的眼睛含有泪光

本来是你的爹妈

被人类放到了桌上

田鸡

请你不要哀痛

我们年夜学生奋发图强

争夺做故国的栋梁

庇护你们健康成长

形容长发飘飘的美好诗句有哪些？

形容长发飘飘的美好诗句有:

1.客岁本日此门中，人面桃花相映红。 崔护《题国都南庄》

2.还君明珠双泪垂，恨不重逢未嫁时。 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

3.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 陆游《钗头凤·红酥手》

4.佳丽自刎乌江岸，烽火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。 张可久《卖花声·怀古》

5.佳丽卷珠帘，深坐颦蛾眉。 李白《怨情》

6.二十四桥明月夜，美女何处教吹箫？ 杜牧《寄扬州韩绰判官》

7.曾与佳丽桥上别，恨无动静到今朝。 刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

8.窈窕淑女，正人好逑。 佚名《关雎》

9.兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不克不及忘。 刘彻《金风抽丰辞》

10.以色事他人，能得几时好。 李白《妾苦命》

11.七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。 林杰《乞巧》

12.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 杜牧《泊秦淮》

13.借问江潮与海水，何似君情与妾心？ 白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

14.君知妾有夫，赠妾双明珠。 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

15.墙门外汉，墙里佳人笑。 苏轼《蝶恋花·春景》

16.宁不知倾城与倾国。佳人难再得。 李延年《李延年歌》

赏析宋朝陆游的《钗头凤·红酥手》：

这首词写的是陆游本身的恋爱悲剧。

词的上片经由过程追思往昔完竣的恋爱糊口，感慨被迫仳离的疾苦，分两层意思。

开首三句为上片的第一层，回想往昔与唐氏偕游沈园时的夸姣情形：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽然说是回想，但由于是填词，而不是写散文或回想录之类，不成能把全部排场全数写下来，所以只拔取一个排场来写，而这个排场，又只拔取了一两个最富有代表性和特点性的情事细节来写。“红酥手”，不但写出了唐氏为词人周到把盏时的斑斓姿态，同时还有归纳综合唐氏全人之美（包罗她的心里美）的感化。但是，更主要的是，它具体而形象地表示出这对恩爱夫妻之间的柔情深情和他们婚后糊口的完竣与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾画出一个广漠而深远的布景，点了然他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封和柳色的碧绿，又使这幅丹青有了明丽而又协调的色采感。

“春风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏仳离后的疾苦表情。上一层写春景春心，无穷夸姣，到这里俄然一转，激怒的豪情潮流一会儿打破词人心灵的闸门，无可抑止地宣泄下来。“春风恶”三字，一语双关，含蕴很丰硕，是全词的关头地点，也是造成词人恋爱悲剧的关键地点。原本，春风可使年夜地苏醒，给万物带来勃勃的朝气，可是，当它狂吹乱扫的时辰，也会粉碎春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就恰是它狂吹乱扫所带来的严重后果，是以说它“恶”。但是，它首要是一种象喻，象喻造成词人恋爱悲剧的“恶”权势。至于陆母是不是也包括在内，谜底应当是不克不及否定的，只是因为未便明言，而又不克不及不言，才不能不以这类涵蓄的表达体例出之。下面连续三句，又进一步把词人怨恨“春风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一抱恨绪，几年离索。”完竣姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分手，使他们两人在豪情上蒙受庞大的熬煎和疾苦，几年来的拜别糊口带给他们的只是满抱恨怨。这正如烂缦的春花被无情的春风所摧残而干枯漂荡。接下来，“错，错，错”，连续三个“错”字，连迸而出，是毛病，是错落，更是错责，豪情极其沉痛。但这究竟是谁错了呢？是对本身当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否认吗？是对“尊者”的榨取行动的否认吗？是对分歧理的婚姻轨制的否认吗？词人没有明说，也未便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来咀嚼。这一层虽直抒胸臆，激怒的豪情如江河奔泻，一气灌输；但又不是一泻无余，此中“春风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感伤旧事回到实际，进一步抒写妻被迫仳离的庞大哀思，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表示。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时重逢的布景。仍然是畴前那样的春日，可是，人却今非昔比了。之前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着芳华的活力；而此时的她，颠末“春风”的无情摧残，蕉萃了，瘦削了。“人空瘦”句，虽然说写的只是唐氏容颜方面的转变，但分明表示出“几年离索”给她带来的庞大疾苦。像词人一样，她也为“一抱恨绪”熬煎着；像词人一样，她也是旧情不竭，相思不舍。否则，就不会如斯瘦削。写容颜描摹的转变来表示心里世界的转变，原是文学作品中的一种很经常使用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却还有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相关了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而熬煎本身。著此一字，就把词人那种顾恤之情、安抚之意、痛伤之感等等，全都表示了出来。“泪痕”句经由过程描绘唐氏的脸色动作，进一步表示出此次重逢时她的表情状况。旧园重逢，念及旧事，她不克不及不哭，不克不及不泪如泉涌。但词人没直接写泪如泉涌，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委宛，更冷静，也更形象，更动人。而一个“透”字，不但见其流泪之多，亦见其悲伤之甚。上片第二层写词人本身，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜身形的转变和她疾苦的表情因为这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术结果。可见词人，不但深于情，并且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇今后的疾苦表情。“桃花落”两句与上片的“春风恶”句前后照顾，又凸起写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花干枯，园林萧瑟，这只是物事的转变，而人事的转变却愈甚于物事的转变。像桃花一样斑斓姣好的唐氏，也被无情的“春风”摧残熬煎得蕉萃瘦削了；词人本身的心情，也像“闲池阁”一样凄寂萧瑟了。一笔而兼有二意很奇妙，也很天然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表示出词人本身心里的疾苦之情。虽然说本身情如山石，痴心不改，可是，如许一片赤诚的情意，却难以表达。明明在爱，却又不克不及去爱；明明不克不及去爱，却又割不竭这爱缕情丝。霎时间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的蕉萃容颜和悲戚情状所发生的顾恤之情、安抚之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲痛，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可解救、没法挽回了，这万千感伤还想它做甚么，说它做甚么？因而快刀斩乱麻：而已，而已，而已！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却恰恰这么不了了之，而在极为沉痛的喟叹声中全词也就由此竣事了。

这首词始终环绕着沈园这一特定的空间来放置本身的翰墨，上片由追昔到抚今，而以“春风恶”转捩；过片回到实际，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“春风恶”句相照顾，把统一空间分歧时候的情事和场景绘声绘影地叠映出来。全词多用对照的手法，如上片，越是把往昔夫妻配合糊口时的夸姣情形写得逼切如现，就越使得他们被迫仳离后的凄楚心情深切可感，也就越显出“春风”的无情和可憎，从而构成豪情的强烈对照。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、光鲜的对照中，充实地表示出“几年离索”给唐氏带来的庞大精力熬煎和疾苦。全词节拍急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”前后两次感慨，勾魂摄魄，年夜有恸不忍言、恸不克不及言的情致。

总而言之，这首词到达了内容和情势的完善同一，是一首标新立异、催人泪下的作品。

参考资料

古诗文网：gushiwen.org

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