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三宅一生语录三宅一生包包多少钱 三宅一生设计师 安迪沃霍尔经典语录 山本耀 “面料和人体和谐之美，是通过服装来体现生命的喜悦，身体的自由的。”三宅一生说，“我工作的中心就是好奇心和喜悦，所谓的设计 工作，绝对不是精致，而是源源不绝的思想，感性的交欢中所孕育 谈起服装概念，这位68 岁的设计大师两眼闪现着年轻人的光芒。 “衣服穿在外面，必须用心去体会。”三宅一生认为，服装设计的语 言，不是漂亮诱人的语言，而是简洁明了的行动，比如连接、折 他曾大胆邀请了一位艺术家，把古典画家安格尔的名作《泉》绘制在带皱褶的涤纶聚脂纤维作为的面料长裙子上。另一件著名的皱褶 时装，是一条三色长裙，裙摆看上去像一个折叠纸灯笼。当模特走 三宅一生褶皱服装平放的时候，像一件雕塑品一样呈现出立体几何图案，穿在身上又符合身体曲线和运动的韵律。这种与西方美学及 成衣传统截然相反的设计理念，突然把一向挑剔的巴黎人给震住 这种创新也体现在他对布料的选择上。1983年，三宅一生在巴黎展 示了他的服装系列，因选用了鸡毛编织的面料，让巴黎人大开眼 “我总是闭上眼，等织物告诉我应该去做什么。”三宅一生说，为此，他对布料有近乎偏执狂的要求，布料商往往被三宅一生上百次 三宅一生Issey Miyake，他是一名伟大的艺术大师，他的时装极具 创造力，集质朴、基本、现代于一体。三宅一生 Issey Miyake 乎一直独立于欧美的高级时装之外，他的设计思想几乎可以与整个西方服装设计界相抗衡，是一种代表着未来新方向的崭新设计风 IsseyMiyake 的设计直接延伸到面料设计领域。他 将自古代流传至今的传统织物，应用了现代科技，结合他个人的哲 学思想，创造出独特而不可思议的织料和服装，被称为“面料魔术 他偏爱稻草编织的日本式纹染、起绉织物和无纺布，独爱黑色、灰色、暗色调和印第安的扎染色。三宅一生 Issey Miyake 所运用的 晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改 人的整体性，使他的设计醒目而与众不同。三宅一生Issey Miyake 善长立体主义设计，他的服装让人联想日本的传统服饰，但这些服 装形式在日本是重来未有的。三宅一生 Issey Miyake 的服装没有 一丝商业气息，有的全是充满梦幻色彩的创举，他的顾客群是东西 三宅一生Issey Miyake 曾获日本时装编辑俱乐部奖、迈尼奇时装 报大奖等多项奖项。他的时装极具创造力，集质朴、基本、现代于 三宅一生（IsseyMiyake） 折纸灯笼般的长裙，边缘锐利的大褶 皱，独树一帜的奇特面料，三宅一生凭借超凡创造力，硬是在才子 如云的巴黎时装届站稳了脚跟。面对这样一位奇才，不光法国的时 装大师们，就连高耸入云的爱菲尔铁塔也像是少了一些霸气。 宅一生早年在日本学绘画，后又到法国学制衣，居伊 拉罗什和贝尔 德 纪梵希的工作经历最终使他下定决心投入时装工作。 1992 年，三宅一生推出Pleats Please（我要皱褶）系列，多年来被越来越 多的不同年龄与气质的女性采纳。说它是时装不如说是一种新的概 三宅一生（IsseyMiyake） 折纸灯笼般的长裙，边缘锐利的大褶 皱，独树一帜的奇特面料，三宅一生凭借超凡创造力，硬是在才子 如云的巴黎时装届站稳了脚跟。面对这样一位奇才，不光法国的时 装大师们，就连高耸入云的爱菲尔铁塔也像是少了一些霸气。 宅一生早年在日本学绘画，后又到法国学制衣，居伊 拉罗什和贝尔 德 纪梵希的工作经历最终使他下定决心投入时装工作。 1992 年，三宅一生推出Pleats Please（我要皱褶）系列，多年来被越来越 多的不同年龄与气质的女性采纳。说它是时装不如说是一种新的概 念，其中包含了无法用言语表达的内涵。9：克利斯汀 拉夸 ChristianLacroix 他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人 奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。这是一种基于东方制 衣枝术的创新模式，反映了日本式的关于自然和人生温和文流的哲 他最大的成功之处就在于“创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。他的创新 关键在于对整个西方设计思想的冲击与突破。欧洲服装设计的传统 向来强调感官刺激，追求夸张的人体线条，丰胸束腰凸臀，不注重 服装的功能性，而三宅一生则另辟蹊径，重新寻找时装生命力的源 头，从东方服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形 式之美。并设计出了前所未有的新观念服装，即蔑视传统、舒畅飘 逸、尊重穿着者的个性、使身体得到了最大自由的服装。他的独创 性巳远远超出了时代的和时装的界限，显示了他对时代不同凡响的 在造型上，他开创了服装设计上的解构主义设计风格。借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥酒任马由 缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。 在服装材料的运用上，三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整 光洁的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉 布、亚麻等，创造出各种肌理效果。对于他来说，没有任何服装上 的禁忌。他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，他是一位服 装的冒险家，不断完善着自己前卫、大胆的设计形象。 三宅一生 的设计直接延伸到面料设计领域，将自古代流传至今小的传统织 物，应用了现代科技，结合他个人的哲学思想，创造出独特而不可 思议的织料和服装，被称为“百料魔术师”他对布料的要求近乎苛 刻，让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见 惯。因而他设计的布料总是出人意料，有着神奇的效果。喜欢黑 色、灰色、暗色调和印第安的孔经染色。他所运用的晦涩色调充满 着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果， 格夕卜加强了作为穿着者个人的整体性，使他的设计醒目而与众不 MAINICHI设计奖，这项奖第一次颁给时装设 计师。在东京发布“一块布”，在东京和发布“和三宅一生一起飞”。 1980 年，参与在维多利亚和阿尔伯特博物馆举办的日本风格时装 1984年，获得美国时装设计师协会奖和 MAINICHI 设计奖 1985 年，在巴黎获得时装奥斯卡奖，再一次于维多利亚和阿尔伯特博物 1990年，在阿姆斯特丹举办展示会，在东京举办“我要褶皱”展示， 获奖。 1992 年，获得朝日奖。被《星期日时报》评为创造 20 纪的1000人之一。 1994 年，“三宅一生我要褶皱”获得日本创造奖 1996 年，发布“ 三宅一生我要褶皱”客座艺术家系列 1，获得 MAINICHI 1938年生于日本广岛，六十年代初，他考入东京多摩美术学院设计 1965年，他赴法国巴黎留学，1966 年成为著名时装设计师拉?罗修的助 的技巧，他于1969 年辞职渡美，任杰弗里宾的设计师，研究成衣服 本后，在东京开办了“三宅时装设计所”。1971年，三宅一生赴美， 时装发表会，曾轰动一时，1973年，他又在巴黎举办了高级成衣发 名为“三宅一生与12 个黑女人”的剧装表演，获得了极大的成功。 1977 日设计奖”。1983年又获美国时装设计协会奖 性最大限度地发掘出来，将服装设计的领域扩展到了一个前人从未涉足的范围。 三宅一生是一位艺术造诣很高的 设计师。他的作品风格独特，个性很强。评论界认为他所表 现的是活动的雕塑。设计作品充满了对比之美，生动的配色，正如 样更多了。三宅一生是假服装发表之名，行艺术创作之实从那时起，他开始用缠裹和重叠的方式，以富有异国情调的织物与 Forsyth,邀请三宅一生为他的芭蕾舞剧“The Loss SmallDetail 宅一生为40 个演绎飞鸟的舞蹈家设计了 400 件百褶服装。 1993 年——灵感源自舞蹈、音乐、建筑设计的“ 我要褶皱” PLEATSPLEASE PLEATSPLEASE 1996年——三宅一生邀请多位艺术家，包括了森村泰昌、荒木经惟 TimHaiyake 时装类：三宅一生时装分为四个线路：三宅一生（Issey Miyake） 高级成衣、一生运动 （Issey Sport PleatsPlease 香水类：1994年，三宅一生推出其经典之作——“ 一生之水” （LEau DIssey ），时至今日，三宅一生一生之水女香 与一生之水男香一直都是全球各大香水专卖店畅销的高级时尚香 三宅一生在其设计中贯穿着人道的思考，他认为人们需要的是随时都可以穿的、便于旅行的、好保管的、轻松舒适的服装，而不是整 天要保养、常送干洗店的“难伺候的”服装。因此三宅一生设计的褶 皱面料可以随意一卷，捆绑成一团，不用干洗熨烫，要穿的时候打 开，依然是平整如新。这是服装面料上的一次革命性事件。三宅一 生凭着奇特皱褶的面料，在才子如云的巴黎时装界站稳了脚跟。他 根据不同的需要，设计了三种褶皱面料：简便轻质型、易保养型和 三宅褶皱（Pleats Please） 不只是装饰性的艺术，也不只是局限于 方便打理，他充分考虑了人体的造型和运动的特点。在机器压褶的 时候，他就直接依照人体曲线或造型需要来调整裁片与褶痕。 现今，三宅一生已归属著名日本奢侈品集团——资生堂（Sheseido） 1964年，日本多摩美术大学设计系毕业，后赴巴黎深