春天的诗情画意

早春细微的气息，已从很不起眼的角落里探出最初的脚步，。轻轻越过冬日的门槛。又是 年芳草绿，春风十里杏花香。 人们在经历了严冬之后，开始用浪漫的情怀，赞颂春天，感受春天的诗情画意。

春天是来之不易的，未经一番彻骨之寒，哪来万紫千红之春？元代诗人刘因的《探春》，让我们看到了春光不甘在严冬面前退步的顽强。诗曰： 道边残雪护颓墙，城外柔丝弄浅黄。春色虽微已堪惜，轻寒休近柳梢旁。 看，残冬并没有放弃最后的抗争，然而，春光却不甘在严寒面前退脚。缕缕柔丝，早已在城外拨弄出浅黄，春已在柳梢上向人们招手了。

早春时节，最值得赏春、玩味。杨巨源在《城中早春》里，给我们展示了这样一幅画卷： 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 那丝丝绿意，那点点浅黄，那被春风抚摸过的一切，都充满着诗情画意。 春光好，我们到户外游春去吧！ 我读杨翁这首诗，仿佛听到诗人在召唤！

在诗人的笔下，春被刻画得淋漓尽致。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 南朝的谢灵运《登池上楼》里这两句诗，从春草的初生和鸣鸟的更换着眼，捕捉到了春天最初的踪迹，不仅概括地描绘出初春景色，而且表达了诗人的新鲜感受。韩愈的 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 运用了精妙的比喻：细密的小雨，像酥油一样润着万物；草芽经过春雨的沾濡开始返青，远望中显出一层 朦胧的淡绿。可走近一看，春草却尚未露出地面，稀疏纤细的草芽，颜色也尚未见到。在韩翁笔下，春被赋予了天使般的内涵。他能使你寂寞的心兴奋起来，使你的思绪，畅游在迷离的初春里，美哉优哉。诗人高度的语言技巧，令人称羡不已。

杜甫的 红人桃花嫩，春归柳叶新 一句，描绘了初绽微红、格外娇嫩的桃花和飘柔春绿的柳叶。 人 、 归 两字下得十分贴切传神。他的 两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天 ，更让人叹服：大好春光，尽收眼底，字里行间，流露出无比的欣喜之情。诗句写得既有色泽美，又有音乐感。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 （宋祁《玉楼春》）、 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 （白居易《忆江南》）。看吧，春天这大手笔，为大地绘出一片绚丽。桃花鲜红欲燃，竹林青翠欲滴，江水清澈碧蓝，鸟鸣山，谷喧闹，都有声有色。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ （白居易《钱塘湖春行》。早莺新燕报春来，百鸟争春景色艳。诗人把春之色态，描绘得惟妙惟肖，如临眼前， 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 （晏几道《鹤鸽天》），给我们描绘了一种曲径通幽、小桥流水般的意境。

叶绍翁的 满园春色关不住，一枝红杏出墙来 两句，妇孺皆诵。它与宋代张良臣《偶题》中的 一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢 两句相似。但叶诗中 关不住 的关，比张诗中的 藏 用得更妙， 关 表达了一种自然现象，无 藏 的有意封锁之意。正是 满园春色关不住，一枝红杏出墙来 感受到了春天的诗情画意，春天的故事才如此精彩、艳丽。