《三岔口》：有所失 有所得
影片《三岔口》以三条脉络分明的线索向同一终点发展，暗中彼此却有着千丝万缕的联系，从而将结局推向高潮，这无疑是具有相当创作意念的。纵然在某种程度来看，这种思路在《喜马拉雅星》也不乏体现，却终究多出了几分明里暗中的意味。而且，此类智力角逐至上，悬念云集，实质上却暗流涌动的题材实在是微乎其微，只凭这点，便可值得赞赏几分了。若是就剧情而言，影片的情节显然也能够彰显出陈木胜的创作思路。相对而言，剧情里却不无牵强之处，好比与的存在意义便实是难以对影片造就多少影响。就是除此以外，也仍有不少值得推理的逻辑和情节的漏洞。
很难想象是不是因为陈木胜执着完善对本片的创作概念，所以因而忽略，甚至于主动放弃了这若干看似不起眼，实际上却有聚沙成塔的情节逻辑问题。不论怎样看，这都不是个明智的决定，恰是这些集少成多的漏洞导致了影片的勉强，不少情节的都缺乏足够的成立理由。若仔细探讨剧情，我们可轻易发现片中酝酿的是浓郁过头的情，而不是强烈的悬念和紧张感。想来金牌编剧岸西必然在这点上起到了决定性因素，当然，这恰恰是陈木胜需要岸西做的事。
作为香港影坛的新派动作导演，陈木胜在执导动作场面的功力绝对不敢有人置疑。事实上，不论是由，或者还是《双雄》来看，堪称香港影坛最具有国际风范的动作导演非陈木胜莫属。他在执导动作题材上已经运用了国际化电影语言来进行尝试，这点在动作场面的布局等方面都得到了体现。而他现在需要尝试和琢磨的则是另一条路，以情代入动作戏里，这正是他一直以来努力试图闯出的一条全新动作门路。全世界都知道岸西最擅长的是写情，陈木胜的拿手好戏是动作，如此搭配，他的目的自然是非常清楚了。
陈木胜的雄心是值得赞赏的，只不过雄心归雄心，能否实现却是另一回事了。写情绝不是什么坏事，只是他却多少有些过分于执着这点了，就仿佛为了弥补当年《双雄》被批评的不平衡缺陷一样。这次，他在影片里制造了大量的情感描绘，好比通过幻觉方式屡次呈现孙哥哥对恋人的思念，便显得过分着于痕迹了。简单的说，由开始到结束，片中处处可见这般写情细节，绝对是用力过度的后果。
每个人都知道陈木胜不擅长感情戏，刻意为之的就会像《双雄》一样过头，点到为止反而像本片里结尾处吴彦祖和宁静并列死在一块的场面来得动人。对这位动作导演来说，如何将感情戏融入动作题材里，这恐怕是他眼里的最大挑战。《双雄》由于驾驭影片的不平衡导致了失败，在本片里，他意识到了这个缺点，有意识的试图让动作戏和感情戏做到平衡。基本上影片的确做到了这点，平衡力大有长进，由于剧本因素让影片的底蕴十足，尽管孙哥哥极其絮絮叨叨的思念画面总让人感到不耐，可仍然保持了相当的韵味。
影片最大的缺陷无疑就体现在三线并进这点，陈木胜这次足够重视，也成功驾驭了爱情戏，可是在全片的结构和控制上却大失水准，这或许便是厚此薄彼的下场吧。起码我们都能够清楚，原本能够交汇共行的三线，变成了各自发展，到了最后才在缺乏足够铺垫的情况下勉强拉扯在一起，这其中的隔离感和凌乱感自然是不消说了。最遗憾的是，某些错位与为了迎合剧情而出现的漏洞使得影片大打折扣，而陈木胜的导演手法在本片里亦是大打折扣。他本就不擅长驾驭此类结构，可是为了制造悬念和疑云，却不得不故意让一切多绕了几个圈才转到重点，悬念没造就，反而是感情的氛围造就了。
动作戏在本片里的分量很轻，不过，却也是相当值得一提的。在本片里，陈木胜在动作场面的控制上，比起之前，再有了几分进步，尽管没有像《冲锋队之怒火街头》一般让人推崇倍至，却也出人意料的将一种很国际化的气度与本土自身的特色揉在了一起。最典型的无非就是开始处那惊心动魄的震撼狙击，然后是结尾处那场赤裸裸的强悍枪战戏，在这两场戏里十足彰显了咱们陈大导这个动作名导的含金量。
简单的说，这是一部制作精良，而且有诚意有水准的动作片，或许，我们不如将其称之为爱情片更合适。尽管在某些方面颇有遗憾，却不失优秀。只是，陈木胜这次确实是有所失有所得，或许能够确定自己将来要走的路了，说不定能够开创一条新的门路来也未必可知。
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