玛格丽特·杜拉斯：来自中国北方的情人
情人节，是否有人会对你说这句话：
“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” ——《情人》
玛格丽特·杜拉斯的文字和故事深深影响着无数人，从爱情到女权再到孤独，她笔下那些空洞、扁平、模糊甚至缺乏鲜明形象的人物，总会在另一面流光溢彩。这些被塑造的人物，内心充满欲望、渴望激情，或受过生活的伤痛，或精神游离于周围的人与物，物是人非之后的呐喊、哭泣、幻想成为了杜拉斯观念的代言人。
重温1992年的《情人》，不仅仅是感悟爱与恨，更是走进了杜拉斯小说中人类不可逃脱的孤独宿命感。但也恰恰是因为孤独的刺激，人才会努力去寻并接近生命的本质，才会在生活中变得更有生命力和战斗力。
《情人》由让-雅克·阿诺执导，故事的原型是根据法国作家玛格丽特·杜拉斯同名小说改编，同时故事的蓝本也是杜拉斯的亲历。
杜拉斯的自传
玛格丽特·杜拉斯出生于1914的法属印度支那，18岁时暂住巴黎。1942年，玛格丽特·杜拉斯开始创作小说，1950年《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。在她一生创作中，最具有代表性的两部作品就是《广岛之恋》和《情人》。
《情人》的小说是杜拉斯根据自己早年的一段恋情创作的自传体小说。这部小说被翻译成43种语言，全世界出版了近千万册并荣获了1984年的龚古尔文学大奖。
杜拉斯的父亲和母亲都是教师，他有两个哥哥，1921年杜拉斯的父亲去世。1930年，16岁的杜拉斯遇见了一位中国男人李云泰，当时杜拉斯全家生活贫困，李云泰帮助她渡过难关并成为了她第一个也是终身难忘的情人。
作家杜拉斯经历的生活和小说《情人》几乎相同，殖民地时代背景下窘困的生活，让她认识了一位中国男人，从此产生了依恋。
但是杜拉斯在1984年以前的时间内，一直对自己的情人和婚姻生活讳莫如深。早在40年前杜拉斯就撰写了一部和《情人》内容相差无二的故事《厚颜无耻的人》。
那时候的玛格丽特·杜拉斯用的是她的本名玛格丽特·多那迪厄。
18岁后的杜拉斯首次返回法国，在巴黎大学攻读法律、数学、政治学，但却立志要做小说家。这也是在《情人》中女主简身上体现出来的一种梦想，简曾说“若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。”
玛格丽特·多那迪厄在法国政府殖民地部当了6年秘书，并同罗贝尔·昂泰尔姆结婚。1943年她参加莫尔朗领导的抵抗运动的活动并把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字--Duras（杜拉斯）。
《情人》中除了杜拉斯对早期情人的回忆外，还有她对威严专横母亲和哥哥的鞭笞。早年生活，家庭的影响给杜拉斯留下了阴影并一直笼罩着她坎坷的感情生活，她必须反复描写他们，才能把他们压在自己心头上的阴郁驱散。
孤独、爱与恨
电影《情人》中的女主角简由英国时尚模特珍·玛奇饰演。14岁时，珍·玛奇荣获了模特大赛的冠军后加入风暴模特公司。《情人》是珍·玛奇的处女座，并因此一举成名。
消瘦的简和原著中的女主角形象十分匹配，她如同一朵期待绽放的山茶，等待灵魂从花蕾抽出，在艳阳下肆意奔放，尽情妩媚。但是此刻的简看上去是多么令人感到一丝入骨的疼惜，娇瘦、弱小、轻盈，她身上穿着极为参差：一顶男士呢帽，一双镶金条带的高跟鞋，和一身破旧的薄衣衫扎着一根要带。
但简喜欢这样装饰自己，将自己打扮的格格不入，来表现自己预想挣脱的桎梏命运。在简的家庭中，父亲已经去世，身为小学教师的母亲收入微薄。简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。所以简一直萌生着一个想法，当着母亲的面杀死大哥。
但是她并没有这么做，无论是电影还是小说中这种人物心理描写，都在抒发玛格丽特·特拉斯现实生活中对母亲和哥哥的不满。放在小说和电影中，女主角心中成了恨。她恨母亲对大哥的一味偏袒，恨大哥的无所顾忌，凌强欺弱。
但是在那个殖民地时代背景下，简无力改变一切，无论是家庭的霸道专权还是社会中地位的底下地位。
杜拉斯的出生背景再次和《情人》女主角简的时代重合，杜拉斯的童年生活和印度支那有着密不可分的关系。身为白人中的穷人，杜拉斯有机会接触到生死顽抗的越南低层人民，同时作为殖民地白人的她也会用居高临下的目光注视着那些第三世界的人们。
于是在杜拉斯内心本能的会将“西方”和“东方”划分成“我们”和“他们”。因此，在《情人》中出现的是一个神秘、低等、肮脏的国度并被赋予了神秘的魔幻色彩。
印度支那指的是中南半岛通常特指曾经是法国殖民地的越南、柬埔寨、老挝三国，简称“越老柬”。
19世纪中叶以后，法国开始侵略蚕食越南。后来清朝作为宗主国派兵抵抗，冯子材和刘永福所率黑旗军等参战。
1885年，中法战争结束，清政府与法国签订《中法新约》，放弃了对越南的宗主权。另一方面，越南则沦为法国殖民地，阮朝名存实亡，法国的印度支那联邦总督则驻扎西贡，对越南、老挝、柬埔寨进行殖民统治。
《情人》中随处可见的20世纪30年代印度支那殖民地场景，柴油机汽车、老式轮船、油腻的街头，到处是未开发的河流、森林和旷野。炎热的土地上横陈着赤裸裸的声色诱惑。在这块大地上，现代文明还未来得及完全覆盖它，肉欲和蛮荒充斥成东方的气息。
肉体和欲望
命运仿佛是踟蹰在遥远年代的春天，命运亦发生在简和东尼身上。
《情人》的男主角是梁家辉饰演的阔少爷东尼，在湄公河的游轮上两人相遇，15岁半的简还不懂得爱与性，但是懵懂的她在遇到东尼之后，在黑色的老爷车中十指紧扣。两个人算是一见钟情，也或许是因为简在西贡的学校宿舍听说有人女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈。
猎奇让这位亭亭玉立的女孩一夜绽放，当西贡街道的房间内，百叶窗被烈日分隔成条纹状，昏暗的屋子里面充斥着荷尔蒙的气息，屋外的嘈杂抵不过里面的娇喘，电影的这一幕真的可以说是超大尺度了，将《西厢记》中那句“将柳腰款摆,花心轻拆,露滴牡丹开。”绘声绘色的展现了出来。
因此，很多人认为这部《情人》就是一部少儿不宜的情色电影，如果纯粹这样认为就失去了这部作品文学和爱情的意义。
简在渡船上认识了东尼，又在渡船上与他别离。《情人》故事的结局是十分平和的，随着镜头拉远，黑色老爷车静候在码头，车里那个黑色的男人轮廓望着开向法国的轮船。
这一幕，将伪装在心中的爱完全曝光，简蜷缩在轮船上抽噎着、回忆着、五味杂陈，眼泪不可抑制......
当她走过一座城，爱上一个不该爱上的人，再佯装平静地说再见，内心是多么绞痛无奈。
无论是西贡、印度洋还是巴黎，也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年，斗转星移，故人已去，可却仍有一个中国男人，默默惦记她几十年，直到生命的尽头。
情人不是妓女和荡妇，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想，是小小灵魂寄托的一抔土壤，是不敢大肆说“爱”的爱。
在影片中，简多次对东尼说“我不喜欢中国男人”，但是在最后一幕，她的哭声擦拭她之前的伪装。古罗马诗人奥维德说过“谁口口声声说“我不爱”，谁就在爱。”
对绝对爱情的追求是杜拉斯作品中最主要的主题，《情人》是杜拉斯后期的作品，从中我们能够看出，绝对爱情似乎完全被性爱和肉欲所取代。杜拉斯选择了对欲望本原的回归，试图通过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。
这种爱情观是独特的，在她的精神世界里、爱情能够照亮人的精神和感官，能够通过"我"对他者的开放，能够最大限度地张扬自我。杜拉斯心里明白爱情是不会主动送上门的、必须自己去寻求，尤其是绝对爱情有时只有"第一次"。
腐朽的封建思想、偏见的社会观念、身份地位的悬殊，再次葬送了一段真挚动人的爱情。简和东尼，其实就是西方和中国的认识，他们会想象地把中国看成一个与自身存在差异的“他者”，这是遥远、神秘而用具魅力的。
但是从某些顽固的习俗、阶级、教条，我们也看到了封建、落后与蛮荒。
玛格丽特·杜拉斯长期置身于海外殖民的“文化孤岛”之中，很自然的她形成了多重文化身份。由于她一度徘徊在西方帝国的边缘，偶尔她也会对殖民当局的残暴统治发出不平之鸣。
1996年3月3日，玛格丽特·杜拉斯逝世，享年82岁，葬于蒙帕纳斯公墓。传闻玛格丽特·杜拉斯墓中还埋葬着她的小情人，墓前的花盆中插满了笔，树枝上挂满发圈。
导演阿诺执导《情人》时，将原著中男主角20岁的年龄改成了32岁，并将他的籍贯由东北改到了中国南方，从影片的角度这样的修改是更加贴合情节的。也正是因为如此，矢志不渝的玛格丽特·杜拉斯又写了一部《华北情人》，为了防止这类事情发生，杜拉斯亲自将其改成剧本并于1992年付诸出版。
吐着滚滚黑烟的游轮离港口而去，湄公河的水依然涓涓长流，突然想起电影《印度支那》中的一句话“无论是殖民与被殖民，如果你爱了，孩子或者情人，那就准备好接受痛苦。”
情人节，祝你快乐！
TA说：如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——《情人》玛格丽特·杜拉斯
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