这般自由自在的歌声 唱出那些诗句的灵魂
当女音乐人把女诗人们的诗变成音乐，很可能只是流于清新的肤浅，以为只要一把好声音和一筐干净的编曲就可以。罗思容与孤毛头乐团的2015年新专辑《多一个》却全无浅薄讨巧之处，甚至连罗思容明亮好听的声音也全无女子的阴柔，如琼·贝兹（Joan Baez）或者帕蒂·史密斯（Patti Smith）一样模糊了性别的界线，柔韧与刚强并存。
孤毛头乐团，客家语里为“小鬼头”之意，“变鬼变怪，自由自在”，好大的气魄。出生于1960年的罗思容本人既是诗人亦是音乐人，父亲是著名诗人罗浪。她为人妻为人母，画画也写诗，直到某日突然开始用家乡话客家语开始唱歌，由此开启另一个世界。
罗思容与孤毛头乐团的前两张客语专辑《每日》和《揽花去》横空出世，后者金曲奖和华语音乐传媒奖的加身和周云蓬、张铁志、马世芳等一众乐评人、音乐人的赞誉却并没有让他们的名气多几分，能搜到的资料也依然寥寥。
不过没关系，本来这支乐团的成员们正经职业各异，有报社记者也有教师，聚在一起纯粹是为了兴趣。对我们来说，偶尔捡漏一样拾到一张《多一个》，是惊喜。
罗思容挑选了台湾女性诗人的作品入歌，八首国语、三首客家语、一首福佬语。诗人们的年纪跨度很大，最年长的杜潘芳格出生于1927年。在挑选作品的时候，我更愿意相信是因为这些作品真的打动了罗思容，而并非仅仅因为作者们的女性身份。
音乐上她也自由得很。开篇的《小岛》是旧作，温婉又熟悉的曲调和她拉长又压低了的声音是民歌时代的遗风，没有飞絮亦无繁花的南方日光小岛的故事由此开始。“动物们不爱说话，因为仅只感觉就足够”，带我们进入一个静谧的世界。
此后的《暮曲》一派西方乡村风，罗思容一开口却是邓丽君时代小调的味道，女郎的眸子徐徐点亮的世界天清日朗。
《关于故乡的一些计算》用流水的吉他带人回到故乡在还未成为故乡的时刻，一路溯流而上日头变旧。她的念白像不小心踩进回忆里的小姑娘，声音紧张又小心，大概生怕打搅了回忆。
此时专辑过半，小情小爱小情怀们退场，更加有趣的东西来了。《南无捡破烂菩萨》是循环起伏的曲文，虽说是针砭时弊却不愤怒，反而罗思容的声音常像是忍不住要笑，菩萨的大慈悲吧。《超级贩卖机》连迭声的“饥渴、饥渴”好像半个世纪前舞厅歌女的派头，撩人得很，但是配器的吉他和口琴又纯良清澈，出卖灵魂的故事因此有了能说服人的复杂。
最后一首《流》的词曲皆来自罗思容。荡漾之曲像是延续自鲍勃·迪伦乃至更早时期的民谣布鲁斯，她温醇舒适的声音唱的却是独行于自然之中的生命个体，其中的奥义其实无法通过音乐传递，听者只能就着“咸湿的月喝下干瘪的灯火，灯火流过流过”来自己体会。
《多一个》里的诗是好诗，音乐则没有辱没了好诗，为其点睛之后台湾女诗人们的天真、灵巧、宽阔、温情翩翩起舞，非常美。
【诗歌选读】
《小岛》
文/蔡宛璇
野菊花说
我的属于我的季节
就要来临 在那
明媚潮湿的五月
在南方那日光小岛
没有飞絮亦无繁花
亦无 市声喧哗
而动物们都不爱说话
褐色毛皮闪质朴光泽
温热的血流动于下
动物们不爱说话
因为仅只感觉就足够
使将临的夏天 发酵
阳光烤箱
含穀糠的面包
而风自海上来
带来鱼的鳞片候鸟羽毛
生活的味道
一朵朵微笑
如浪潮
野菊花说这是属于我的
我的小岛
《暮曲》
文／阿翁
它如一顆露珠在那儿滴着
繁花外一粒春天的星
暮色里
女郎背影以手握腰、以手支頤
把这将睡去的天边描上一条蛇带
烟里独明那星
风內娇慢那蛇
两相凝对——
女郎眸子徐徐点亮了
如春泉般笑涌发开来
在无始无终沉沉暮霾里
以初生嬰儿之喜悦遥祭此洁白的星
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