《无敌破坏王2》的最大彩蛋 其实是这个
文 |路西法尔
当《无敌破坏王2》的片尾曲响起时，全场观众几乎都没有立即离去的意思，大家都乖乖地坐在座位上等待正片结束后的「彩蛋」——至少周末我看的那场情况如此。
《无敌破坏王2》（2018）
不知从什么时候起，「彩蛋」已经成为了一部成功的商业电影所不可或缺的元素，而今天它甚至成为了电影里最受欢迎的元素。走入电影院之前，观众就已经被铺天盖地的「彩蛋大收集」一类的影评文章轰炸过，走出电影院后人们谈论最多的还是数出了多少个彩蛋。
改编自漫画的「超级英雄」电影无疑是「彩蛋电影」走红的最大推手，漫威靠「彩蛋战术」建立起了繁复的「电影宇宙」。而今年上半年上映的《头号玩家》更是把「彩蛋战术」发挥到了登峰造极的地步，把这部影片变成了怀旧游戏、动漫、电影的大联欢。
《头号玩家》（2018）
横扫当今世界票房的「彩蛋电影」从何而来？据台湾影评人汤以豪（笔名焚纸楼）考据，影史上最早的「彩蛋」可能出现于斯皮尔伯格于1982年拍摄的著名科幻片《E.T.外星人》：在这部电影中，萌萌的天外来客E.T.原本要竭力避开人类的注意，但是万圣节那天所有人都可以穿着奇装异服上街，于是E.T.就有了大摇大摆出门的机会。
在游行的人群里，E.T.与扮成《星球大战》中「尤达大师」的路人狭路相逢。两个来自不同电影的特效角色相互凝视，产生了一种奇异的幽默效果——如果不是尤达和E.T.的这次凝视，也许就不会有今天被世人津津乐道的「彩蛋电影」了。
《E.T.外星人》（1982）
然而这段插曲的含义又不只是幽默：《星球大战》的导演乔治·卢卡斯和《E.T.外星人》的导演斯皮尔伯格同为1967年之后中兴好莱坞的「好莱坞小子」，二人私交情匪浅。对于熟知这算掌故的「老鸟」观众来说，E.T.对于尤达的致敬属于额外的「福利」，从中他们可以比白纸一张的「菜鸟」观众看出更多的信息。
斯皮尔伯格与乔治卢卡斯
在八九十年代的电影中，「彩蛋」只是为少数狂热粉丝准备的保留节目，而在今天它是无差别射向所有观众的「魔弹」。
法国社会学家布迪厄在《艺术的法则》一书中认为在以金钱来度量的「社会资本」之外还有无形的「文化资本」，二者可以通过「场域」相互流通。比如当年读波德莱尔的都是落魄的塞纳河左岸文艺青年，当这批人逐渐掌握文学批评的话语权后，读晦涩难懂的现代派诗歌也就成为了潮流，波德莱尔水涨船高，「文化资本」反过来兑换成了「社会资本」。
「彩蛋电影」的潮流与这一过程庶几相似：在八九十年代，录像带电影、主机游戏、动画片都是青少年的小众边缘文化，随着这代人步入中年，「文化资本」的价值开始飙升，反过来成为了社会主流争相了解、占有的目标，从这个角度来看那些千篇一律的「彩蛋大收集影评」就有了新的意义：观众不必真地耗费时间精力去读漫威漫画，只要读一篇类似的影评就和原著粉侃侃而谈，这其实这是在帮读者更高效地占有「文化资本」。
《头号玩家》里的《光晕》士兵长
在这个角度来理解，就会发现《无敌破坏王2》和《头号玩家》、「漫威电影宇宙」等系列影片略有不同，不算一部典型的「彩蛋电影」，因为它的「彩蛋」的「文化资本」含金量实在太低了——大部分的「梗」都贴近我们每天都接触的互联网，平平无奇，不像《头号玩家》那样属于怀旧范畴。
观众会为从天而降的高达心潮澎湃，但谁会为在大银幕上认出了「天猫」的图标而激动呢？
《无敌破坏王2》（2018）
这不是说《无敌破坏王2》的「彩蛋」运用得不够精彩，相反这部电影走得更远：它的目的不仅仅是致敬，也包含一定程度的解构。影片中最重要的情节就是云妮洛普和拉尔夫与「迪士尼公主」们的互动情节，如果去掉了这个「彩蛋」，整部影片的叙事都会失去重心。
云妮洛普误入迪士尼公主的房间是影片中公主们第一次集体亮相：在这里她遇见了《白雪公主》里的白雪、《仙履奇缘》中的仙杜瑞拉、《睡美人》中的奥罗拉、《小美人鱼》中的爱丽儿、《美女与野兽》中的贝尔、《阿拉丁》中的茉莉、《风中奇缘》中的宝嘉康蒂、《花木兰》中的木兰、《公主与青蛙》中的蒂安娜、《魔发奇缘》中的乐佩、《勇敢传说》的梅丽达、《海洋奇缘》中的莫娜。
以上是被迪士尼官方注册的十二位「迪士尼公主」——是的，「迪士尼公主」是一个注册商标。《冰雪奇缘》中的安娜和艾尔莎并非官方注册公主，但也加了进来。《钟楼怪人》中的爱丝美拉达曾是官方公主之一，后来不知因何缘故竟在2006年被官方开革出籍。
除了安娜和艾尔莎之外，所有的正选迪士尼公主都有一个共同的特点：当她们遇到难题时都要靠一个强大的男性出面解决。虽然云妮洛普唱歌跑调也根本没有王室血统，但只要她是拉尔夫被动的拯救对象，她就可以被看作「公主」。「公主」依据她与男主人公的关系来定义的确是绝妙的讽刺。
从影史上看，《白雪公主》是迪士尼的第一部彩色动画长片；《仙履奇缘》和《睡美人》分别创下了票房奇迹；《小美人鱼》、《美女与野兽》、《阿拉丁》则是迪士尼90年代「第二黄金期四大动画」中的三部——历史上的迪士尼公司一直因父权色彩浓厚而备受批评。进入新千年之后「公主王子」的陈旧模式使迪士尼备受批评，加上梦工厂等竞争对手的强力挑战，促使迪士尼不得不改弦更张。
2005年饱受诟病的首席执行官迈克·艾斯纳（Michael Eisner）黯然下台，罗伯特·艾格（Roger Iger）接手迪士尼，迪士尼的风气为之一变。从《冰雪奇缘》到《无敌破坏王2》，可以看出迪士尼对于女权主义潮流的顺应。不妨说女权主义才是《无敌破坏王2》中最大的「彩蛋」。
与公主邂逅之后，云妮洛普找到了自己的「心之歌」，下决心离开街机游戏和拉尔夫，搬到《狂暴飞车》的世界里去生活。公主们则靠自己的力量在影片结尾处拯救了拉尔夫——看起来问题解决得非常完美。
但是当我们进一步追问云妮洛普的困境本质时，就会发现这样的解决方案还是显得过于理想：云妮洛普的困境源于她一年也赚不到二百美元，被淘汰是老旧街机游戏的必然结局。如果将之视为一场横扫「铁锈地带」的失业潮的隐喻，那么搭上了互联网快车幸运地找到了新归宿的云妮洛普真的能被视为一个典范性的样本吗？除了她之外在游戏厅里还有十四个处境一模一样的女孩呢，她们是怎样度过危机的？
影片在结尾处采访了她们的养父母，但回答却被刻意地用背景音掩盖掉了——这是一个令人不安的信号，也许编剧根本就不知道该怎样解答这个问题！
当旧体制无法维系现状时，新的思想观念就获得了传播的机会，反过来类似女权主义这样的新观念也缓冲了社会问题，毕竟现实中也的确有云妮洛普这样的年轻人利用全球化浪潮改善了人生道路。
但每个人所面对的现实都千差万别，不是轻而易举地可以用同一把意识形态的尺子来衡量的。观众在为「女权彩蛋」喝彩的同时，透过一个个让人目不暇接的「彩蛋」，将作品视为一个有机的整体来反思也是同样必要的。
《电影日子·2019电影历》
365天，365部电影
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