对京剧锣鼓几个基本乐句的理解

用极少的资源创编出200多个点子，其中重复是不可避免的，像冲头、住头、抽头等乐句都在很多点子中重复出现。但京剧锣鼓的微妙就在于，不仅没有让人感觉单调，反而是精彩纷呈，原因之一就是把一些重要的乐句用活了。所谓乐句就是用〔仓〕〔才〕〔台〕三个元素组成的一些固定组合，作为业余爱好者关注这些乐句，一方面可以欣赏老祖宗的高明，一方面可以帮助我们记点子。这些重要的乐句包括长锤乐句、马腿乐句、浪头乐句、撤锣乐句、华彩乐句等。

（1）长锤乐句：

长锤乐句（┃仓 七 台 七┃）可以说是京剧锣鼓最具代表性的乐句，人们一提起京剧锣鼓，顺口而出的就是┃仓 七 台 七┃。长锤乐句除了用在【慢长锤】和【快长锤】中以外，还将〔七〕音延长，用多钹或颠钹演奏，用在【回头】、【大锣打上】、【大锣打下】和【撞金钟】中。

【回头】中对长锤乐句的运用最为灵活多变。先是自由的多钹，然后是固定的四钹（用于加撕边），然后是两钹、一钹，进入回头的核心乐句。所谓多钹、四钹、两钹、一钹都是指钹的演奏，包括在大锣位和小锣位。像一层层剥笋一样，最后露出回头的核心乐句，如下谱所示：

整个回头的演奏是非常自由的。多钹段，钹数的多少完全根据场上需要而定；不加撕边则四钹段可有可无，也可由多钹段直接转入两钹、一钹，视场上情况而定。总之，【回头】把┃仓 七 台 七┃这个乐句用活了。

另外，回头的“开头”之前可以加撕边或吊钹，也可由回头帽直接开，精彩纷呈。它的核心乐句在下面浪头乐句中分析。

【大锣打上】和【大锣打下】与【回头】基本相同。

（2）马腿乐句：

马腿乐句（┃仓儿台才乙台┃）可以说是京剧锣鼓点中最神奇的乐句，变化多端，用途广泛。马腿乐句用在【夺头】、【双楗凤点头】、【单楗凤点头】、【散板凤点头】、【大锣小导板】、【收头】、【撞金钟】、【马腿】、【尾声】等多个点子中。在【夺头】、【单楗凤点头】、【马腿】中，马腿乐句是圆着板打的；在【双楗凤点头】、【散板凤点头】、【撞金钟】、【收头】、【尾声】中，马腿乐句是散着打的，不注意听不出来是一个乐句。更有趣的是，【闪锤】的原始音型也是马腿乐句。

现在，【闪锤】都是打成‖∶仓台才台∶‖，全无马腿的痕迹，其实，【闪锤】的原始音型不是这样，而是：

‖∶ 仓乙台才乙台∶‖

就是马腿乐句：

‖∶仓乙台才乙台∶‖，

是3/4拍的。所以现在【闪锤】的“开头”仍是3/4拍的┃多多乙大乙台┃，用三拍“开头”的时值，打成两拍的

‖∶仓台才台∶‖，胡琴再用同样的时值还原成三拍拉流水、摇板等板式的过门，这是【闪锤】音型转变造成的，也造就了这个点子特殊的韵味。

武场容易犯的一个错误就是：在鼓师打出

┃多多乙大乙台┃三拍的开头以后，下手只按

┃乙大乙台┃两拍的时值打‖∶仓台才台∶‖

（3）浪头乐句：

浪头乐句（┃仓才乙才┃），有时打成

（┃仓.才乙才┃）或（┃仓才台才┃），可以说是京剧锣鼓点中一个简单而实用的乐句。说它简单，其实就是

┃仓才仓才┃少打一锣，说它实用，在【走马锣鼓】、【撤锣】、【回头】、【软夺头】、【抽头】（开摇板）、变奏【夺头】中都有运用。在【走马锣鼓】、【撤锣】、【回头】中它起缓锣作用。

在回头中，浪头乐句用在回头的核心乐句

│仓才仓才│仓才乙才│中，起到一个缓锣的作用，因为接下来的冲头

‖∶仓才∶‖仓 才│仓 —‖比前面的

│仓才仓才│慢了一倍。

这个点子的打法也是活的，核心乐句也可以打成

也就是浪头乐句只占一拍，后面的冲头变成‖∶仓才∶‖仓才│仓—‖与核心乐句前面的

│仓才仓才│速度一致；

核心乐句还可以打成一拍与两拍之间的任意时值，用

是一个音乐上无法表达的音型，代表一拍与两拍之间的任意时值，后面的【冲头】就按这个时值来打。

当然，不管如何缓，【冲头】都应该再催上去，回到核心乐句前面│仓才 仓才│的速度。回到冲头可能就是【回头】点子名称的含义。

（4）撤锣乐句：

撤锣乐句（仓台 才台）用在【撤锣】、【闪锤】和【慢扫头】中。

其中【慢扫头】是由三段锣鼓组成的，即【串子】【扫头主体】和【收头】，分别使用了冲头、撤锣和马腿乐句。

（5）华彩乐句：

华彩乐句（┃仓.嘟 才台┃）不是某个点子的标志性乐句，没有名称，因华丽多彩，取名华彩乐句，用在【导板头】、【双楗凤点头】、【水底鱼】之中。不同之处在于才台的打法，在【双楗凤点头】、【水底鱼】之中要圆着板打，在【导板头】中才要“坐”一点打，台要“顶”一点打。

文中所涉及的锣鼓经太多，没有一一列出，因为从锣鼓经中找到所涉及的乐句是很容易的。

锣鼓理论是深奥的，实际操作是微妙的，以上只是本人学习锣鼓的一点浅见，目的是记点子，要想掌握还是要听高手的演奏，细细品味。但“感觉到的东西不一定能够理解它，只有理解的东西才能够更好地感觉它。”我的这点浅见可能对学习锣鼓的朋友听点子、记点子有所帮助，仅供参考。