“港风男”为什么又坏又渣还是不讨人厌？

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渣是真渣，可有趣是真有趣，浪漫起来的确是让人招架不住。这才是“港风男”吸引人的根本原因——哪怕是渣男，他也是立体的渣男。人物是圆形人物，他有缺点、有不足、有软肋，但也有独属于他不可取代的人格魅力。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，“港风男”为何吸引人。

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（《三十而已》剧照。IC photo / 图）

最近，微博话题#港风男#登上热搜。

事情源于网友们讨论起电视剧《三十而已》的渣男梁正贤角色，有人有网友脑洞大开，如果是黄宗泽或者陈伟霆饰演梁正贤，那么“我可以”。同样都是渣男，玩弄感情，不想承担责任，长得帅的“港风男”就不被责骂了？这是女观众太双标了吗？

女性也可以“好色”

相较于以往的女性塑造，《三十而已》中的王漫妮算是有一个小小的进步，不仅在于这个角色有普通人的影子，也在于王漫妮敢于正视自己的欲望——她有物欲，她渴望通过婚姻实现阶层跨越，她想要有很多很多钱也要有很多很多爱。

当梁正贤千里迢迢来找王漫妮并留下一张房卡时，王漫妮飞奔前往酒店，主动拥吻梁正贤。在国产都市剧里，这也算是很大胆的情节，它很坦荡地呈现出来——因为这不是什么值得羞耻的事，虽然也不需要夸大或表扬。

之后有一个可能被观众忽略的细节，即王漫妮发生关系、一觉醒来后，还是下意识地感到紧张。她在想着自己是不是太随便。梁正贤也问她，为什么在邮轮上不答应，王漫妮说，“不喜欢艳遇，没那么随便”。王漫妮的这个自我检讨，折射的是，她不自觉地还是以传统的标准来要求自己、要求女性：男性艳遇很正常，女性艳遇就是“随便”，两性关系中对女性有更高的道德苛求。

剧情之外，女性观众认为黄宗泽或陈伟霆饰演梁正贤会很迷人，归根到底还是因为黄宗泽和陈伟霆长得更帅、更“欲”。女性观众不像王漫妮那样害怕“随便”，大呼“我可以”，本质上是“好色”，也是女性挣脱束缚的表现。

在社会性别的视域里，身体不只是一个实体，它是社会身份建构和社会文化再造的载体。在传统男权社会，女性的性别身份必须通过男性凝视予以定义。女性是没权利“好色”的，只能不断阉割欲望，自我检讨是否“随便”。

近些年来，随着职业女性的涌现，女性在经济方面的自主权越来越大，女性在消费社会的地位愈发举足轻重，性别权力不断博弈，甚至发生局部扭转。女性的“好色”就是这一权力反转的结果。女性之于男性的审美和期望不再处于被压抑的状态，而是能够通过消费自主自由地释放出来。

从“小鲜肉”到“小奶狗”到这一回帅哥演渣男的“我可以”，反映了女性在性权利方面与男性日趋平等——不只是男人可以爱美女，女人也可以爱帅哥。

（陈伟霆。IC photo / 图）

“港风男”是立体的渣男

不过真的存在统一标准、统一属性的港式渣男吗？

这一点还是让人怀疑的。就比如黄宗泽没少饰演过渣男，《幕后玩家》里的秦昇海、《溏心风暴3》里的凌乘风、《飞虎极战》里的高家朗、《潜行狙击》里的苏星柏等，都是渣男。后三个还算讨人喜欢，但秦昇海是渣男里的极品，冷酷无情、不择手段、抛妻弃子，颜值再高，固然其黑化有心路历程，女人也要敬而远之。

女观众心心念念的“港风男”，是有原型的，这个原型是《志明与春娇》三部曲中的张志明。从2010年到2017年，余文乐、杨千嬅主演的这三部曲堪称近10年来最经典的华语都市爱情片了，张志明和余春娇这两个形象都深入人心，以至于提起港式渣男，张志明总第一个被想起。

以现在网络上的标准看，张志明也称得上渣男了。花心、浮躁、玩心重、不负责任。他与余春娇相识后，就撩起了余春娇，余春娇以为他是用情至深，其实他就真的只是玩一玩。发现余春娇较真了，他立即神隐了。

七年时间兜兜转转，张志明最后还是和余春娇在一起，张志明说余春娇让他长大、让他学会担当、让他知道有人依靠的感觉真好。有女观众说，这三部曲看下来，就像是看了渣男成长记。

但假若第三部《春娇救志明》大结局时，两人还是分手了，张志明这个渣男难道就没有魅力了吗？相信还是有许多女观众像余春娇一样，明明知道他又坏又渣但还是要被他迷得七荤八素的。不仅仅因为他长得帅，还因为这个渣男拥有一个有趣的灵魂。

张志明幼稚、玩心重等缺点反过来看，他有童心、很浪漫、有想象力。单单是“i n 55!w !”这个爱情密码，就吊打99%的男人了——包括那些自诩浪漫的男人。只有张志明会拖着春娇往马桶里放干冰，制造云雾缭绕的马桶仙境，只有张志明会想到扮成王馨平拍了一支MV，挽回余春娇……渣是真渣，可有趣是真有趣，浪漫起来的确是让人招架不住。

这才是“港风男”吸引人的根本原因——哪怕是渣男，他也是立体的渣男。人物是圆形人物，他有缺点、有不足、有软肋，但也有独属于他不可取代的人格魅力。他不是“渣”的标签，“渣”只是他这个人身上具备的多种元素之一。

回想起来，香港很多导演很擅长拍摄这样的都市情感小品，里头有各种各样的“张志明”，比如《原谅他77次》、《前度》，以及叶念琛以反转著称的《独家试爱》《十分爱》《我的最爱》，等等，渣男都是让人又爱又恨。

相形之下，大陆影视剧中的渣男往往单薄得多，一个渣男基本就是只剩下“渣”了，他只是“渣”的符号和标签，用以挑逗观众的情绪，宣泄观众的怒火，并在社交网络上制造话题。就像《三十而已》中的梁正贤，这会儿还情深义重呢，不久就好意思对王漫妮提出“两个女人一南一北互不干涉”，大结局他再次撩拨王漫妮还是老套路的“看极光”，真是又渣又油又没想象力。许幻山一出场是个好男人，三观也挺正，但出轨后，编剧一支笔就把他往极端上推，硬生生地把他写成一个花心爱放炮的“妈宝男”，离开顾佳他就断不了奶似的。

就像毛尖说的，“渣男也不是烂剧的指针，但渣男的当代繁殖，多少关乎编导想象力的匮乏。”一写渣男就符号化，折射的是编剧想象力的匮乏。又坏又渣又不讨人厌的“港风男”让人怀念，不是说观众爱渣男，而是观众渴望看到更正常一点的影视剧，看到更正常一点的人而已。

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