岩井俊二的《你好 之华》如何接上中国地气？ 监制陈可辛：不是接市井气 还是有诗意
岩井俊二的《你好，之华》如何接上中国地气？ 监制陈可辛：不是接市井气，还是有诗意的电影
2018-11-11 20:43:25
在陈可辛看来，《你好，之华》不是那种社会性的电影，它还是一个有诗意的电影。陈可辛导演目前正在武汉拍摄电影《李娜》，对好友兼“偶像”岩井俊二的新片，他也非常关心。日前，陈可辛接受了时光网等媒体的采访，详细解读了《你好，之华》“中国化”的过程。在陈可辛看来，《你好，之华》不是那种社会性的电影，它还是一部有诗意的电影。所以它接的不是市井的地气，而是一部平衡了岩井俊二导演气质的、不别扭的中国电影。
缘起：我是岩井俊二的粉丝
我们认识了大概有十几年，2002年我拍完《三更》之后，我曾经想跟他、许秦豪导演三个人一起拍个三段的像《三更》这样的爱情片。但是结果最后没有成。当时我去找他也是粉丝心态，结果那个时候到最后谈不成，不是我们之间的问题，是一些发行人投资的问题。
后来岩井导演拿着《你好，之华》这个剧本来，他觉得这个剧本可以在中国拍。然后他问我的意见，那我觉得可以，我也觉得我应该可以帮他忙。他也很开心，他问我愿不愿意帮他做监制，我说我绝对愿意，就这样开始，很简单。
因为岩井导演拍的是独立电影。其实在日本也好在美国也好，他也一直没有在当地的体制里面工作，所以他碰到的问题有时候会比较少，拍的成本也很低，那么他就自己弄了就自己拍了，所以很多时候就不要太多的投资方啊，各个部门的审批，以前他就没有这些问题。我说的审批不是审查，不是剧本审查，就是说整个工业体制里面一些障碍或者一些所谓专业的验证。那么我说今天你来到中国，中国现在发展的已经很好了，跟好莱坞差不多了，有些时候可能比好莱坞更苛刻，因为现在在中国投资电影、制作电影的人经验还不是那么够。
所以我一直跟他说其实你这个项目不太可能在三五个月里面成型的，因为他心目中是觉得很快就可以拍。我的每部戏都用两三年，我说我现在要弄一个《李娜》的剧本，我都弄了三四年了，然后再加上各种原因，我决定拍到上片可能都五年的时间，那么他就有点觉得匪夷所思。但是结果这个戏的进度是我完全意料之外的快。因为所有东西都水到渠成，很多人都很乐意去做。当然他的制作费也不是很高，所以事情也比较简单一点。
故事落地：找了最好的中国编剧帮忙修改
岩井导演拿了这个剧本给我看，我基本上觉得这个剧本没有太大的地域的差异，是哪里的人都能看得懂的。因为我看到很感动，那其实我觉得就不是一个很大的问题。
我正好没在导戏也没在监制戏，我的团队也有时间。那我就组了我的团队加上所有这五六年来帮我落地的、接地气的编剧们。包括很多都是非常抢手非常难找的编剧，像张冀，《中国合伙人》的编剧；包括《喜欢你》跟《七月与安生》的编剧，许伊萌跟李媛；包括也帮《七月与安生》写剧本的《万箭穿心》的编剧吴楠。我请了所有这些高手来帮忙给意见。
我讲一个具体的例子。就是中国不会有老婆会被老公扔了手机，然后自己不去买一个新的。女编剧觉得中国其实现在女人的地位没那么低，这个是日本才会发生的事情。那么这个就聊了好久，大家争执了好久。
我通常是作为一个中间人，然后我就跟他们说，你们要理解这个是岩井导演的前设，这样他才能写信。那么我们怎么样使得这个前设能够合理。所以结果剧本里面周迅去那个同学会，本来是真的要去跟同学们说“我是妹妹，我姐姐去世了”，本来是有那些戏的，后来剧本就改了，改成她完全没准备去说这个事情。所以在这个角度，周迅这个角色“之华”其实心里面就有鬼。她确实心里面就想去见一个以前暗恋的男孩，站在这个角度来讲，她老公对她发脾气，她就不会有太大的反抗。
团队落地：很多人都是慕名而来
其实不止于剧本落不落地，包括整个发行营销跟投资的配套，我觉得都很重要，因为很多外国导演或者年轻导演来到内地这个市场开始拍戏，会受到很多专业与不专业之间的七嘴八舌的阻碍。投资人、发行人、营销的人会把所有东西都检验之后，说什么都做不了。我因为这几年都自己把关，而且有自己的的团队，有自己的体系，所以我比较容易。我的投资方合作伙伴发行方等等都比较固定，所以大家都对我有信任。
我在这边的这个信任或是以前戏的经历使得我能够帮岩井导演保驾护航，使得他不会受到一些莫名其妙的干预，那么我觉得那个可能是最重要的。
因为岩井俊二本身他有很多很多像我这样的粉丝。所以当你找人的时候，其实大家都很乐意来帮忙。包括周迅、胡歌、秦昊、张子枫等等，每个人都慕名而来，那个反而不是太难的事儿。
演员其实都是慕名而来，岩井导演都不知道。有一天我们在拍封面的时候，我跟岩井和周迅，然后我们坐在那个摩天轮的上面，我突然问周迅说，这个戏我没想到那么快能拍完，你的档期又能调出来。我说真的很好，很幸运。她就说，这肯定要拍啊，这个是有生之年的系列啊。
当时周迅就这么讲，然后我前几天跟岩井导演在路演的时候，我在台上讲了这个事。岩井导演听了还挺感动，他都没想到原来是这样一个事。所以我觉得是大家都是慕岩井导演之名，因为你现在有这样一个机会去跟他合作，他是一个日本导演，大家那么喜欢他的戏，要是这次不合作，什么时候再有机会也不知道了。
场景落地：这是一部有诗意的电影
当然它可能不一定是大家看到最市井的中国。中国也有很多种不同的中国，每个中国人也有不同的生活，所以我觉得选景很重要。
其实拍戏的时候我参与不是很大，我觉得作为一个监制，只要你帮导演安排所有东西，这个电影上路了，然后所有的配套都有了，其实监制是不应该在现场指手划脚的。但是在定调的时候，其实我是帮了导演的。
我跟岩井导演去了几个地方看景，我们去了天津，去了大连，去了青岛，我们不会选在很典型的、很市井的南方的地方，还是选一些有一点点外来色彩的地方，因为这个就能够跟岩井导演的气质比较配合。
其实本来岩井导演自己还去看了一个在东北的，不算是二三线城市，可能更小的一个城乡结合部的那种地方，因为岩井导演非常希望这个地方是下雪的。所以他就找了个很北的，很美很美，但是那种美呢，出来了就有了一点点更中国的泥土味。可能日本也有这种，下雪的郊外的村落的地方，但是中国还是很特定的，我觉得看了就有点像张艺谋导演的电影了。
那最后我们去到大连，结果这些景在电影里都用上了，就那一天看的景，包括我们去旅顺，拍了之南家。就是睦睦跟飒然后来住的那个地方，外面的篱笆，木头的篱笆。我一看我就觉得这完全就是像美国的那种小镇风云的电影。当然它不是很典型的中国，但是它确实是中国的民居，也不是我们建的，那个感觉非常有诗意。那里也有一个空的学校，还有一个空的草地，一个球场，就是都已经荒废了。
所有东西都非常恰当，那天我也很兴奋，我看到岩井导演其实前几天因为剧本等等已经每天在黑脸了，其实他也挺孩子气的一个艺术家。当他的剧本受到各方面的质疑的时候，他也挺不高兴的。但是去到大连我就看到他像小孩一样蹦蹦跳，到处在拍照，就觉得就是这个地方。
所以我觉得这个戏能做到现在的这个平衡，我不能说绝对接地气，就是非常落地的那种市井的地气，它可能不是那种电影，但是岩井导演的电影在日本可能也不接地气的。所以我们必须得明白电影有很多种，它不是《亲爱的》，不是在拍那种真实的、社会性的电影，它还是一个有诗意的电影。就是平衡岩井导演的气质跟一部不别扭的中国电影这个事情，我觉得我们已经做得挺好的了。
陈可辛眼中的岩井俊二：他是真正的艺术家
我在现场看他拍戏也是叹为观止，他每样东西都是自己下手的，你看他音乐自己做，他的摄影基本上有摄影师，但是自己也扛部机器，然后他是用很多部机器，为了保持现场、演员的氛围，使得拍摄的时候演员能够更有自由度到处跑。
第一，他的灯光是尽量自然光，不代表他不打灯，但是打了灯之后，没有一些特定的点使得演员走位、活动范围有限制，演员可以很自由的去演，就像排舞台剧一样。它不是一个长镜头，像侯孝贤导演那种，但是他会长镜头的拍，拍完之后他会用不同的机器，不同的角度去补，所以他需要很多部机器。
有时候，甚至于两部三部机器拍，一直在运动，很多时候，A机器拍到B机器，B机器拍到C机器，但是那段他知道他可以减掉不用了。他就用这样的方法来，就像跳舞一样，把演员拍得很自然，演员有什么状态，他就马上跟了，这个是我没见过的拍戏方式。他可能现场有六部机器，因为你知道每一次我们拍完换个镜头要花时间，那演员就冷了。他不用换镜头，直接换另外一部机器就拍了。
其实就真的像用手机拍电影的感觉，虽然他那些不是手机也，不是很轻的机器，而且因为这些都是自然光，这个光的光源就是美术的一部分。等于他自己也是美术指导，虽然我们也有美术指导。灯放在哪里，灯外面是不是要包纱布，使得那个灯的灯光出来更柔和，他也是自己去弄。
现场都是他自己在跑来跑去在弄，这种是我没见过的。那羡慕吗？羡慕啊。我会去做吗？我这个年龄现在开始改变拍摄方式，我觉得可能太晚了。但是他的这个个人行为是很令人羡慕的。虽然我年轻时拍的东西会比现在更个人，也没有去到他那么极致。
编辑：羊羊
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主演：
Peter Chan
职业：导演 | 制作人
Shunji Iwai
职业：导演 | 编剧 | 制作人 | 剪辑 | 原创音乐 | 演员 | 摄影会员评论 ()
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