拍武汉纪录片的日本导演：想把真实武汉传达世界 日本反响很大
拍武汉纪录片的日本导演：想把真实武汉传达世界 日本反响很大07-16 12:15
撰稿 | 记者 陈晨
纪录片《好久不见，武汉》开篇，日本导演竹内亮在武汉见到的第一个受访者对他说，“我做过核酸检测了，没事。”
竹内亮对这一场景记忆犹新，他知道武汉人经历了什么。
在此之前，竹内亮在日本做了十几年的纪录片导演，后来又随妻子定居南京。来中国的七年时间里，他成了一个爱吃鸭血粉丝、会带日本人参观南京大屠杀纪念馆的中国女婿。
多重身份的交织，让他对人与社会有着敏锐的感受。武汉解封后，他想带着镜头去亲眼看看这座几个月以来历经苦难的古城。家人朋友劝他不要去，他找了个借口搪塞过去。
（图说：竹内亮在武汉拍摄《好久不见，武汉》）
5月份，竹内亮在微博发起征集活动，邀请武汉当地人讲述自己的疫情故事。最后，他从百余位报名对象中选择了十个人，他们是日料店老板、外卖骑手、英语老师、医院护士……6月，他和团队花了十天时间跟拍采访，完成了这部60分钟的长片。
《好久不见，武汉》登陆互联网后，立刻引起了大范围的关注和讨论。竹内亮刚开始很害怕，怕被武汉人说：“这不是真实的武汉，这个日本人理解错了”。而事实上，很多武汉人看过后给他留言说“谢谢”。竹内亮感谢武汉人的包容和认可，他拍摄的目的就是想把真实的武汉传达给全世界。
竹内亮和中国的缘分要追溯到2001年。那年他第一次来中国拍纪录片，见识到了跟客客气气的日本人完全不同的、“随意”的中国人。年轻的他立刻被中国的风土人情吸引。
（图说：竹内亮为NHK拍摄纪录片《长江天地大纪行》）
2010年，为拍摄NHK纪录片《长江天地大纪行》竹内亮再次来到中国。这一次他花了一年时间，从长江的源头青海一路拍到入海口上海。沿途的中国人得知他来自日本，总喜欢跟他聊山口百惠和高仓健。当时竹内亮并不了解这两位日本明星对于那一代中国人意味着什么。但这件事让他开始思考，应该做些什么，来增进两国之间的了解。
系列纪录片《我住在这里的理由》就是在这样的背景下诞生的。
（图说：竹内亮拍摄纪录片《我住在这里的理由》）
节目聚焦于在中国生活的日本人和在国外生活的中国人，从2015年首播开始至今已超过百集。为了更好地了解中国，竹内亮举家搬离日本，定居在妻子的故乡南京。
上学时，竹内亮喜欢电影，也有志于记者工作，纪录片成为结合他两大兴趣的枢纽。但拍纪录片从来都不是一个赚钱的行业，来到毫无人脉的异国拍摄纪录片更是苦 上加苦。长久以来，他一直为紧张的拍摄资金忧虑。《好久不见，武汉》之后，寻找投资人似乎变得方便许多，但他又不想被赞助商干涉拍摄内容。
“再看吧”，他说。
全剧组都哭了，只有他没有
纵相新闻：《好久不见，武汉》在中国引起了很大反响，你的生活有什么变化？
竹内亮： 合作项目挺多的，有好多公司和政府单位找我们合作，比如说拍公司的纪录片，工作很忙。
纵相新闻：纪录片在日本反响如何？
竹内亮： 日本的反响也很大，几乎所有的电视台和新闻报纸都介绍了。普通的网友的话，百分之八九十都是好评。他们之前不知道武汉是什么样的城市，好多人以为武汉是很偏僻的地方，对武汉只有疫情时候的印象。疫情的时候，武汉是冬天，灰色的，没有人的空间，还有病人和医生，只有这种比较可怜的印象。看过片子之后都说没想到武汉这么大，城市那么漂亮。
（图说：日本新闻节目报道竹内亮的故事）
纵相新闻：为什么想去拍一部武汉的纪录片？
竹内亮： 我自己想去看看真正的武汉是什么样子。因为当时不管是国内国外，关于武汉的信息特别乱，有的人说武汉现在很安全，有人说还是很危险，我不知道真正的武汉是什么样子，所以想去看，把我看到的真实的武汉传达给大家。
纵相新闻：纪录片针对的观众是那些人？片中旁白为什么是日语？
竹内亮： 是针对全世界的，不光是日本。所以旁白最好是我说英语，但是我不会。所以说我最擅长的日语，比较容易把自己的情感投入进去。
纵相新闻：日本“3 11大地震”之后你也拍过福岛的居民，在你来看福岛的故事和武汉的故事有什么相似之处？
竹内亮： 现在好多国外的人，包括中国，包括欧美，大家都不想去福岛。因为大家对福岛的印象还停在十年前的3 11，还是以为福岛非常危险。当时从福岛过来的人很多人被歧视，就像这次的武汉一样。每一个老百姓的身上有不同的故事，我们想通过老百姓的生活来介绍现在的武汉。
（图说：竹内亮达到武汉第一天）
纵相新闻：有没有让你感兴趣，但最后没有在片子中出现的人？
竹内亮： 原来想拍核酸检测员。因为武汉做过全市一千万人口的核酸检测，这次我们募集主人公的时候，有一个核酸检测员报名了，我们想特别拍他。但是他的公司不允许拍，所以拍不了了。
纵相新闻：片中很多主人公讲自己的故事时都会流泪。作为一个采访者，一个导演，你的心情是怎样的？
竹内亮： 每一个人的眼泪都不同，所以感受也不一样。我当然是非常心疼，但是我一直在客观地看，要看他们眼泪的背景故事，其他的节目人都哭了，只有我一个人没有哭过。我要保持冷静。
纵相新闻：现在和他们还有联系吗？
竹内亮： 还有联系，唱rap的英语老师今天还来南京跟我们一起玩。他们的生活有很多变化，因为这个片子在武汉特别火，所以他们也经常接受媒体的采访。饭店老板的生意也非常好，看过片子的观众们会去拜访他的日料店，英语老师最近经常去外地演讲。
一个“非典型”的日本人
纵相新闻：疫情如何改变了你？
竹内亮： 改变了我知名度，之外的话，工作生活方式没有什么太大的改变。还有我对中国人的看法变了。因为跟其他的国家相比，中国的防疫措施确实非常不错。不是为了讨好中国，真的是我觉得不错，虽然很严格。你看日本的疫情还没控制好，现在东京每天新增确诊的有200多例，美国的话更严重。但是中国的话控制的很好，大家都比较配合防疫政策。
（图说：竹内亮和团队在武汉拍摄期间）
纵相新闻：你觉得你是一个典型的日本人吗？
竹内亮： 我肯定是非典型的日本人。日本人最大的特点就是怕给别人添麻烦，但是我不怕，我尽量给别人添麻烦。因为互相添麻烦的话，两个人的距离会比较近。如果怕给别人添麻烦的话，人和人的距离越来越远，虽然礼貌，但很难做朋友。
纵相新闻：你以前是一个超级电影迷，为什么后来会选择拍纪录片？
竹内亮： 我当时特别喜欢看电影，所以想当电导演。但后来我要独立，做过一个送报纸的工作。每天早上3点起来送报纸，送完之后上学，放学之后再送报纸。因为送报纸可以免费看报纸，我发现现实的故事特别有意思，想当记者，但是同时又想拍片子，所以记者的工作和拍片子的工作结合起来，就是纪录片。
纵相新闻：片中你确实承担了一部分媒体的工作，你怎么看导演和媒体这两种身份之间的关系？
竹内亮： 媒体的工作和纪录片的工作差不太多。纪录片故事性比较强，媒体的话速度和事实为主，但需要传达的东西是一样的。但是这个关系真的很难，每一个媒体的立场不一样，每一个人客观的点不一样，没有百分百完美的客观。至少不要撒谎，按照自己客观的点来做就可以了。
纵相新闻：作为一个影迷的话你迷恋哪些导演和作品？
竹内亮： 现在我喜欢看的电影都是科幻的，《星球大战》还有“漫威”的一些电影。因为科幻电影是跟纪录片距离最远的一个种类，我完全把它当做一个爱好来看。如果是人物故事的话，就会用学习的状态去看，这样没意思。
中国比日本更有意思
纵相新闻：你之前也拍过很多关于中国的纪录片，为什么“中国”成了你作品当中的关键词？
竹内亮： 因为好玩。中国国家不断地变化，变化太快太大，对我们来讲的话有很多主题可以拍。而且中国人在镜头面前特别真实。我拍过全世界的人，美国、欧洲还有东南亚，都拍过，但是还是拍中国人比较有意思。社会不断的变化当中，会产生不同的故事。日本二十年都没有什么太大的变化，所以现在拍的故事和二十年前拍的差不多，没啥意思。
纵相新闻：日本的同行，他们对你在中国拍纪录片有什么看法？
竹内亮： 大家都羡慕我。因为日本纪录片行业越来越不行了，根本没有人看，特别小众。虽然中国也是小众的，但还有很多观众。所以他们情况不太好，很多人都不拍了。
（图说：竹内亮为南京市政府拍摄的广告）
纵相新闻：你作为一个外国人在中国拍摄纪录片，遇到过什么困难吗？
竹内亮： 最大的困难是资金，因为我是外国人，基本上没有什么人脉，找投资的人什么的真的没有，完全靠自己一直做下去。 （现在有改变吗？） 现在比以前好很多，虽然没有那么富裕，但是还可以。
纵相新闻：拍纪录片本身就是一个特别不赚钱的行业。
竹内亮： 没错。现在是成本高，看的人不多，所以真的赚不了钱。但是我就想做，我喜欢做。
纵相新闻：你之前担心过，在一个短视频的时代可能会没有人看长片纪录片，现在这种想法有改变吗？
竹内亮： 确实改变了。我以前在日本做导演的时候就一直在做长片，基本上都是一个小时或者一个半小时的长片。后来搬到中国之后，好多人说没有人看长片，所以我想法改变了，开始做短视频，就15分钟的。跟抖音的15秒30秒相比，15分钟也经常被别人说太长了。所以这次《好久不见，武汉》我真的觉得没有人看，没想到这么多人看。
所以我觉得还是不要小看观众。我们做视频的经常说现在的观众特别浮夸，就是喜欢看美女，喜欢看帅哥，喜欢看短的，搞笑的，无脑的。但是不应该这样说，不要小看观众，如果有内容的话，时间长也大家都会看。所以我的想法再次改变了。
纵相新闻：接下来还有什么拍摄计划？
竹内亮： 接下来我想拍后疫情时代的纪录片，也是会聚焦于老百姓生活的。通过这次疫情，老百姓的生活，思想，还有科技，有很多改变。
纵相新闻：这次拍摄的话会有相对充足的资金吗？
竹内亮： 不好说。现在的知名度应该可以拉赞助，但是拉赞助的话会有限制，赞助商肯定会干涉内容，这样的话片子本身的魅力会越来越小。我不知道，再看吧。
热点新闻