漫谈古琴琴弦系列（下）——《琴与弦的适配浅议》
不过如想摊开了把这个事情讲明白，可能要从历史背景、古琴自身发展演进等方面入手。
（二）
古人斫琴多用桐木。《诗经》之《定之方中》中的“椅桐梓漆，爰伐古琴瑟。”东汉桓谭《新论》中说“神农氏继而王天下，於是始削桐为古琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天人之知。”唐白居易诗中“丝桐合为琴，中有太古音。”都在讲以桐木制琴。从传世名琴来看，如故宫博物院藏琴也多见桐木琴。
桐木是一个笼统的称谓，紫花泡桐、白花桐、梧桐、青桐皆可称桐。从多数史籍来看，古人似乎并未限定具体种类（而且很长一段时间大部分地域的古人是对梧桐、泡桐不分的），翻开古书更多的是在讲面板选材的四善原则，谓之“轻、松、脆、滑”。为何面板要“轻”、“松”、“脆”、“滑”。以我们现代人来看，这其实就是古人在选择共振木材，这是古琴作为乐器的基本选材要求。现代科学研究认为共振木材应具有较低的密度，良好的弹性模量和声辐射性能。而“轻、松、脆、滑”正是这样木材的一种表象体现。
上世纪七十年代之前，古琴主要使用蚕丝制作的丝弦，而丝弦振动能量弱（相对于钢丝尼龙弦），因而古人对于制琴琴材的敏感程度会高于今人（用钢丝尼龙弦绷试音）的。古人发现具备“轻、松、脆 、滑”特性的桐木（如西南一带的白花桐、山东河北一带的梧桐等等）着实是与丝弦搭配的良材。
而近几十年来随着钢丝尼龙弦的普遍运用，桐木琴逐渐成为了低端琴的代名词，杉木琴开始愈加流行。一方面是因为南方地区盖房和棺木多用杉木，因而老的杉木易得，成本更低。另一方面不可否认与钢弦的普及使用有关：即使抛开斫琴（工匠不能因材而斫）的问题，钢弦和桐木的配合也或多或少会令人感觉发空（音量大）发燥（高频重），相对而言对高频响应较弱的杉木成为了匹配钢弦琴的首选。盖桐木的纤维长度、结构与杉木差别很大，近似条件下桐木的谐振频率要高于杉木。如果换作古人的表达方式，就是桐木发“清”，杉木发“浊”。而从琴弦来讲，则是丝弦发“浊”而钢弦发“清”。由此一来，桐配丝、杉配钢，正好都是一清一浊，阴阳调和。
这里讲一个故事，笔者帮友人代养过一张二十年前孙庆堂先生的桐木（泡桐）琴“行云流水”。原本此琴钢丝味太浓，无法忍受，曾一度打算转让。我将琴弦换成丝弦后，琴音古拙中带金石韵，有古味，甚至很多朋友愿意出稍高价收购。
又如一位老先生（管先生早年弟子），其一张老桐木琴原为丝弦，琴音很好。一次演出前因天气潮湿，造成丝弦的状态很差。老先生临时将丝琴换成了钢弦进行演出。那次演出有录音录像，琴音钢丝味极浓，尚不如很多新斫制的钢弦琴。
（三）
2004年前后我偶尔去成都斫琴名师何明威先生家玩，何先生当时开始着手制作丝弦琴。何先生常说的就是丝弦琴的做法与钢弦琴不同，至于有何不同也未能听先生细说。今天悟起来，可能主要区别有二：一则是丝弦琴对于振动的放大应该更加灵敏，七根琴弦的匀度调整不同。二则是弦路的区别。
古琴从1弦到7弦（散音）相差九度音高，如果琴弦材质是均匀的，且张力相同，则从琴弦概算角度来计算1弦直径是7弦的2.25倍。那么从1弦到7弦，其振动能量是完全不同的。同理对于按音而言，从十三徽到两徽半琴弦长度相差近1米，琴弦振动能量也是不同的。
我自己曾经做过一个实验，一块面板未掏琴腹后便置于底板之上张钢弦试音。一、二弦往往发音没问题，但六、七弦声音明显发死。随着琴腹开挖，面板越来越薄也越来越轻，六、七弦声音逐渐开始由死变活。由此找到一个相对均衡点，能够使琴体对于从1弦到7弦的振动放大（共鸣）相对均匀，能够使从十三徽到两徽半的按音相对均匀，那么这琴就做好了一半。
丝弦的张力相对钢弦会普遍偏弱一些，因而振动幅度更大，特别是表现在一、二弦两个低音弦上。因而对于琴面翘尾（或塌腰）的弧度要求以及琴弦距离琴面的距离理应有所不同。我们见很多琴家在将原张有钢弦的古琴换为丝弦后，经常在岳山下垫些竹片或竹签。一般来说，丝弦距离琴面的最佳距离应较钢丝尼龙弦高0.5—1mm左右，当然因人因琴因弦而异。
（四）
龙人冰弦自2008年前后研制出来后，琴人对其的争议非常大。支持者认为其有钢弦之滑爽，丝弦之柔软和韵味。反对者说其声音怪异，声音有皮带味，且琴弦在右手触弦时还会自转（琴弦轴向扭动）。
2009年前后，四川制琴人张勇向我推荐龙人冰弦。张勇说龙人冰弦用在曾成伟先生所斫古琴上非常合适，即减小了音量，也使音色更加柔美。后来，我在不同的琴上试过龙人冰弦，音色表现差异很大。总的来说，音量稍大（灵敏）的琴张龙人冰弦后整体表现较好。对于那些不太灵敏的琴，张龙人冰弦后整体发音疲软，特别是六、七弦尤其明显。
（五）
我经常跟别人说，不爱出声（琴板太厚）的琴用加重钢弦或乐圣的“清和”。这种琴弦张力大，振动能量大，易于把琴带出声。表现张力好适于表演。太容易出声（面板薄而声音空）的琴用丝弦或龙人冰弦，这种琴弦能弥补琴体下沉感（低音部分）的不足并降低音量，使之更像琴的音色而非筝音。
有些朋友会拿古书的“琴音略闷而不透用细弦，音色略空用加重，音色中庸平和之琴则用正常规格之弦”来问怎么跟我讲的不同。古书上的这种说法，如果用想当然或者中国阴阳哲学观来思维，很容易讲的通，起初我认为是牵强附会的之说法。但如果结合时代环境、审美标准、琴器条件等因素来考证的话，可能是对的。
流传下来的老琴，既有面底轻薄极易触发振动的“轻如叶”，亦有琴体厚重不易发音的“重如铁”。（一般来说重量轻的琴音量大于重量沉的琴，因为一点点琴弦振动的能量就能带的动琴身振动。但这与琴体的结构有很大关系，不能一概而论。）按古人的说法，都有好琴。古人所处的环境，噪音非常小，琴的音量似乎并非被看的十分重。（今天古琴走进音乐学院，走进大型乐队，音量变得比以往都要重要。）而且那个时候的丝弦，不管粗与细，其实音量都不会相差很多，只是音色的细微不同。如此说来的话，古人对于琴音色的辨别和感受还其实更加细腻。经常听一些老琴家讲小时候听琴，喜欢用耳朵贴在桌子上或拿个画轴抵在耳朵和琴桌之间来听琴，声音如何美妙。如果我们忽略音量，那确实“重如铁”加“细丝弦”也能有不错的音色。共振好的“轻如叶”加加重弦，不就是我们想要的演奏琴么？当然也是好的。
古今说法都不矛盾，主要是站在自身的修养、审美、感知以及弹琴的功用上来看，自己更适合哪种琴与弦的匹配。
（六）
自从上世纪七十年代古琴钢弦问世以来，其实琴人被改变了很多。钢弦的音量大、颗粒感强、出音清晰，古琴的表现张力得到了极大的提升。手指侧峰挑弦、在一徽之内勾挑抹剔等针对钢弦的演奏技巧开始形成。
由于琴弦的振动是基频和一系列倍频振动的叠加体，从而形成弦乐器特有的音色。右手勾挑抹剔时触弦点的不同，会加强或破坏某些分频，从而改变音色。比如右手击弦点越靠近岳山，声音越有金石之感。越往一徽甚至三、四徽处靠，声音越柔和。在声音表现张力更好的钢弦上演奏时尤其明显。所以钢弦的应用是古琴的表演能力得到了极大的提升，此外由于钢弦易于打理，不易损坏。这为古琴的推广奠定了基础。但钢丝尼龙弦其实是非常挑琴的，对于一些做的比较空又不得发音要领的琴，基本上没法听。
乐圣公司这些年通过不同钢丝规格，钢丝与蚕丝、尼龙的配比研制出了“清和”、“中和”、“太和”系列古琴钢弦。为不同的琴和琴人审美，从琴弦上予以匹配。粗略的说，配比上钢丝粗而尼龙（蚕丝）少，则琴弦能量强，声音清亮表现力好。钢丝细而尼龙（蚕丝）稍多，则整体能量均衡，声音温润。钢丝粗且尼龙（蚕丝）亦多，则琴弦在振动的同时受到更多的抑制，是声音温厚内敛。
按道理讲，古琴制作中应该设弦后再审音，琴是为某种弦所制。如果琴已经定型，设琴后再审弦，也是不错的音色补救措施。何况除了不同规格和品牌的钢弦，我们还有龙人的冰弦和丝弦可选。有时候一张琴换了一套弦，整个音色都会完全变掉。毕竟琴弦是最初的声音源，琴体只是对琴弦的振动进行滤波和放大。
（七）
我自己第一次接触丝弦是在2003年，真正开始自己玩丝弦是在2011年。当时华为移动系统部的年会需要演出，有一笔400多元的经费。我于是买了一个长袍、又买了一套虎丘丝弦换在了琴上。每天晚上回到宣武门新华社对面租住的小屋子，就开始弹丝弦琴。丝弦一开始会有些磨手，不过卓注时发出的噌噌摩擦声，很有老录音的感觉，相见如初。但年会演出时候的效果非常一般，我已经按令入木、弹弦欲断，却仍然被台下觥筹交错之声所掩盖。现在想起来当时的演出真该换上一套加重钢弦，话筒往琴桌上一放就得，这样金属味也不会太强，起码还有个动静。这套虎丘丝弦后来又被我换下来敝帚自珍了，但改良丝弦的想法却埋下了。
后来自己开始参与制弦的时候，总也解决不了一二弦疲易沙音的问题，于是不断的实验加粗后的一、二弦。当时跟一个论坛里的朋友争的不亦乐乎，一般传统琴人认为琴弦越粗约容易沙音打板，因为振幅大嘛。但这还真未必是对的，因为随着琴弦加粗（线密度增加），要达到同样音高是必然要张的更紧，而张力变大后又会牵制琴弦本身的振幅。从我自己试验来看，一、二弦加重到一定程度后沙音反而减轻了。
丝弦加重后会带来一个很有意思的现象，粗丝弦的振动特性反而不好，特别是琴弦振动中本身的高次谐波会被抑制。所以极度加重后的一、二弦初听起来声音很小，但如果琴体发音较好的话，我们会听到非常好的下沉感。几乎只有基频（最低频率）和靠近基频前若干个谐波，声音古拙、安静、低沉厚重。所以我一直把自己的极度加粗弦作为拳头产品在推。这是极度加重弦相对于普通丝弦而言最大的优点。不过很多手指秀气的朋友，可能无法接受这种大弦如豆的感觉。
至于丝弦粗糙磨手的问题，其实用一段时间后，再加上弦胶或蛋清养护弦体自然会养出包浆，约养越润滑。另外将丝弦定音比钢弦降低上一、两度（底一、两个弦的音），丝弦的寿命也不是大问题。关于丝弦如何降调定音，我以前总还是给个参照的音名（由C D F G A C D变为bB C bE F G bB C) 。后来觉得，既然学古琴，还是请大家先学学泛音定音法。毕竟古琴定音不是按照十二平均率来的。
（八）
漫谈古琴琴弦系列（下）初衷想进一步写写琴与弦的匹配问题，但当真正动起键盘来发现千头万绪无从下笔。所以最终就成了零零散散写了些东西，讲点小故事而已。古琴实在是一个特别个性化的乐器，想定性的去给一些建议有时候会有徒劳之感。一点小小的经验或者说谬论，权当琴友们参考之用。