这位会“讲故事”的苏州作家 用小人物记述着大时代

人物名片

王啸峰，1969年12月生于苏州市，中国作协会员，在《人民文学》《收获》等文学刊物发表小说、散文逾百万字。从2010年起，先后出版散文集《苏州烟雨》《吴门梦忆》《异乡故乡》，小说集《隐秘花园》《吴城往事》等。其小说曾入选中国小说学会年度中国小说排行榜，获得紫金山文学奖、叶圣陶文学奖。

对于作家王啸峰来说，苏州是个鲜明的标签，是他写作的题材、内容，也是风格。王啸峰的新著、小说集《浮生流年》近日由江苏凤凰文艺出版社出版，被评论界认为是他题材上走出苏州的标志。昨天，王啸峰在苏州大学文学院，与苏大师生交流，分享他写作这部小说的心得。本次新书分享会由苏大文学院和苏州工业园区范小青与当代作家研究中心联合举办。

《浮生流年》收录了《米兰和茉莉》《卡瓦萨基》《独角兽》《双鱼钥》等13篇小说，与王啸峰此前的作品相比，这部小说集反映出作家在题材和技法上的进一步探索。

邮票大小的故乡

一辈子也写不尽

王啸峰一进入文坛，就以鲜明的苏州特色引人注目，而他自己也曾援引美国作家福克纳的话，打算致力于写他 邮票大小的故乡 ，认为家乡苏州是他一辈子也写不尽的。他的散文集《苏州烟雨》《吴门梦忆》致力于写苏州，《异乡故乡》也有一半篇幅写的是苏州，也常常是隔着某种距离回望故乡苏州。进入小说写作之后，王啸峰仍旧致力于打捞苏州的文化记忆，他的苏州题材小说以不同于前人的，神秘而迷幻的气质独树一帜，引起文坛的关注。

王啸峰自幼生长在苏州，对市井生活非常熟悉。王啸峰说，自己有一个书橱，放满了苏州地方文献书籍，经常反复翻阅，而其中从春秋到近代的传说故事，往往有魔幻的成分，这些都成为他小说的养分。

新著《浮生流年》，延续了他神秘的风格和气质，在题材选择上更加宽广。在《米兰和茉莉》《卡瓦萨基》和《独角兽》《剃刀》《铁砂掌》等篇章中，我们仍然可以看到熟悉的苏州地名、苏州的市井生活；而《鼠的迷惑》《漂白》《寻找赵康》等小说，已经不再有鲜明的地域标签；《镜像世界》则更是突破了以往的题材，写了一个23世纪的科幻世界。

关于王啸峰的新著，省作协副主席、市文联主席、评论家王尧说： 一提起 苏州作家 ，人们总是本能地把目光聚焦在 苏州 两个字上，拼命地去期待能够在字里行间读到小桥流水，诗情画意；或者暗地里希望作家的笔能罗愁绮恨，敷写传奇 这些期待，这些预设，都说明作为文学表达对象的苏州，早就不是一块处女地，早已被过度开发了。 王啸峰显然没有为 苏州 之名所困，尽管他似乎也不乏建设 邮票大小 的精神原乡的野心。作为小说家的王啸峰，更像是阿伦特笔下的采珠人，潜到水底，分辨潜伏在水的最深处的一个个旋涡。

王啸峰在这部小说集里大大拓展了题材，但并未远离苏州，苏州作为一种精神原型和气质在他的小说里始终存在，只是他写的苏州不同于人们以往对苏州的刻板印象，是独特的、变化的，具有个性和深度的文学世界。

通过小人物写时代的发展印记

同为苏州人的著名作家苏童，很赞赏王啸峰的写作。苏童说： 王啸峰是一个 讲故事的人 ，腔调很特别，他的故事曲径通幽，沿途有神秘的浓阴遮蔽，但最终抵达的是太阳之下，一个世态人心的大集市。

小说集《浮生流年》集中笔力写小人物的故事。学生、司机、厨师、江湖郎中、职员、记者、小演员、理发师 王啸峰笔下的人物，仿佛就是你身边的人，他们的一言一行，他们的愿望、心理，往往质朴真实，读来有亲切感。他们又是被大时代裹挟着前进的小人物，有时慢一拍，身不由己，有时不太适应，滋味杂陈。

王啸峰在分享中说，他时常从身边小事和生活细节中撷取题材。比如《鼠的迷惑》中写到的看门人，就来自于他居住的小区的看门老人和阿姨。小说中出现的书店老板、烧烤店等人物、地点，也都来自生活中真实的原型。《双鱼钥》写一个司机的故事，人物和故事就来自身边的人和事。这篇小说写一个对世界充满恶意的司机，肇事逃逸后，他的女儿又成为交通事故的受害者，他感受到了世界报复，开始弥补他以往的过错。《漂白》则写了一个罪案故事，写一个人如何一步步滑向深渊的心理轨迹。这些人物、故事，都是时代发展中常见的，是我们在新闻中不时会看到的，而小说家则试图给这些故事赋予人性的深度。

通过小人物，写时代的发展印记，描写小人物，体现大时代，是《浮生流年》的一大特点。

在小说写作上，王啸峰还在不断探索。中国作协书记处书记、作家邱华栋曾把他称为 当代汪曾祺 。王啸峰说，像汪曾祺那样返璞归真，归于平淡，正是他在小说风格上的追求。

（来源：苏州日报 编辑/徐金吉）