明清拟话本小说的江南叙事

内容摘要：明清拟话本时空叙事是小说的基本叙事模式。它同时又是一种空间艺术，任何叙事都不可能完全取消空间寻求纯时间的存在，空间可以为叙事提供情节发展的境域或铺垫。本文以“二拍”为例，尝试从多个方面对明清拟话本小说的叙事模式进行探究。江南水乡地貌叙事江南地域湖泊遍布，河道纵横，“水乡”江南名副其实。作者在叙事过程中熟练地布局江南水乡面貌，铺展趣味横生的故事，使“二拍”大量的故事都具有独特的水乡文化气息。江南地方习俗叙事中国古代各地习俗有着很大差异，一个地方世代相袭的习俗对居民有很强的制约性。拟话本小说常常借助于传统节日和地方习俗来安排结构、展开故事叙事，叙事者往往抓住这些独特的时间刻度，解读其所蕴含的文化密码。

关键词：叙事;故事;江南;话本小说;习俗;文化;水乡;崔生;时空;地域

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明清拟话本时空叙事是小说的基本叙事模式。它首先是一种时间艺术，时间意味着人类对天地万象生生不息的认识和把握，时间意识联系人类的宇宙意识和生命意识。它同时又是一种空间艺术，任何叙事都不可能完全取消空间寻求纯时间的存在，空间可以为叙事提供情节发展的境域或铺垫。叙事性的作品都是按照时间的顺序来展开情节或联接空间场景，同时故事情节的发展都是在一定的空间场景中进行。白话短篇小说创作在明代进入繁盛期，凌濛初的小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》（合称“二拍”）成为拟话本小说的典型之作。本文以“二拍”为例，尝试从多个方面对明清拟话本小说的叙事模式进行探究。

江南水乡地貌叙事

江南地域湖泊遍布，河道纵横，“水乡”江南名副其实。凌濛初的 “二拍”正是在这样的背景下展开叙事的，其故事模式大致有以下三种。

江南拥有得天独厚的港汊纵横、横网密布的水乡泽国自然环境，形成 “依山筑屋，傍河而居，依水成街，因河成镇”的水乡格局。出行就是水路，依靠的交通工具主要是船。城市与城市之间，城市与村镇之间，甚至是城市内部，都可以由水路贯穿南北。“船”的使用频率在“二拍”中极高。凌濛初在作品中穿插江南水乡特质，越是核心江南区域，其水上交通航运叙述得就越详细，具体到城市名称，如《初刻拍案惊奇》卷二十三中崔生带着吴庆娘到旧仆家暂住，一路坐船，途经“瓜洲”、“润州”、“丹阳”、“吕城”等江南的港口城市。

拟话本小说中的无法预料的自然灾害往往是故事的转折点，也就是说，大风大浪反而因“巧”而成就痴心男女的爱情，可以使有心人否极泰来，这在某种程度上也使得作品具有劝惩的功效。同时，风浪故事还能促成主人公的财运。如《二刻拍案惊奇》卷三十七中的徽商程宰，既得到了海神的陪伴，且在其指点下数年间就赚到数量可观的白银，富贵后乘船还乡途中，海神还暗中帮助程宰逃过两劫。这故事“巧”得令人艳羡不已。作者在叙事过程中熟练地布局江南水乡面貌，铺展趣味横生的故事，使“二拍”大量的故事都具有独特的水乡文化气息。

江南各地深浅不同的神秘水域往往成为一些故事的发生场地，并在整个故事发展中起到重要作用。本来线性的时间叙事，通过江南水乡这样的水域空间叙事，便会改变故事的轨道。“上了贼船”是上当受骗或陷入某种困境的代名词，可见“贼船”对行走水路者危害很大，也是坐船人最为担忧和恐惧的事。水上贼船害人故事有个大致模式：某官携家眷走水路上任，或不知水上规矩，或被人算计，死里逃生，历尽周折，或团圆，或报仇，或否极泰来。如《初刻拍案惊奇》卷二十七，写元朝年间真州人崔俊臣携夫人王氏赴任浙江永嘉县尉，在苏州水域遭到船家打劫，被逼投水自尽，王氏亦被劫走，后得以逃到一尼庵，落发为尼。崔俊臣熟谙水性，得以逃生，到高家当了私塾先生。因为芙蓉屏的缘故，崔王二人得以团聚。

江南地方习俗叙事

中国古代各地习俗有着很大差异，一个地方世代相袭的习俗对居民有很强的制约性。因此，我们可以通过当地习俗了解历史文化的积淀。拟话本小说与江南联系起来，江南习俗的叙写就具有了叙事学的意义。拟话本小说常常借助于传统节日和地方习俗来安排结构、展开故事叙事，叙事者往往抓住这些独特的时间刻度，解读其所蕴含的文化密码。叙事时间既能起到连缀情节的作用，又能增强故事本身的文化意蕴。以独特的文化心理对作品加以审视，就会发现，节日习俗有助于拟话本小说表达人物情绪的起伏变化，以及感叹人物命运之离合悲欢。