意象表达是篆刻艺术最高的境界——第五届海峡两岸中青年篆刻大赛评委会主任骆芃芃一席

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第五届海峡两岸中青年篆刻大赛评委会主任骆芃芃

“有福之州”第五届海峡两岸中青年篆刻大赛正在如火如荼地进行中，大赛组委会目前已经陆陆续续收到全国各地参赛选手的投稿，连续五次担任大赛评委会主任的中国艺术研究院篆刻院院长骆芃芃接受本报记者的电话采访，她就本次篆刻大赛的命题、创作等方面给予参赛者提出了几点宝贵意见。

意象表达是篆刻艺术最高的境界

篆刻，集书法和镌刻为一体，是我国的优秀传统艺术门类之一。在“有福之州”“长安乐”这两方印的创作上，骆芃芃表示，首先要注重意向的表达。她认为，篆刻艺术最高境界就是意象的表达。篆刻寓意之所以博大精深，是因为它的寓意不能单纯用具体的形状，或者图像去理解，而是通过文字线条的搭建以及组合，来揭示和表达艺术家自身的深刻思想。

对于本次规定创作的印章“有福之州”，骆芃芃指出：作者在创作当中主要要体现它的“福相”；另一方印章“长安乐”创作关键在于抓住它所要传达的延绵不断的平安和喜乐之意。在骆芃芃看来，艺术的感染力是共通的，在全球疫情大流行的当下，通过一枚印章的艺术力量去感染人，去抚慰人的心灵，这也是中国印的文化精髓。在抗疫期间，骆芃芃受命为中国政府援法医疗物资外包装设计制作了一枚“千里同好·坚于金石”的标识印章，所传达的意向就是中法两国友谊之情比金石还要坚固。因此，本次大赛命题为“有福之州”不仅仅是表示东道主福州的热情，更重要的是要表达祈福全人类的意向。骆芃芃表示，一方完美的“有福之州”，就是让人能够透过这枚印章，一下子就能感受到“有福气”。而“长安乐”这枚印章在创作时，则须将两岸共同期盼的延绵不断的平安喜乐的意向传达出来。

在篆刻艺术中，字法是基础，刀法是表现形式，而章法如同脉络一般。一方印章的篆法、刀法固然很重要，但如果章法平庸,也会索然无味。在章法的设计上，骆芃芃认为“有福之州”这四个字繁简得当，创作者注重分朱布白，无论采用哪一种风格，都应该能设计得比较理想。而“长安乐”这方印，可长，可方，可圆，同样给予了较大的创作空间。在刀法选择上，可因人而异，创作者可以大胆使用自己习惯的刀法，比如说切刀，冲刀，单刀冲多种结合。

骆芃芃为中国政府援法医疗物资外包装设计制作了一枚“千里同好·坚于金石”的标识印章

入古出新 创新需建立在传统之上

“长江长万里，一步一回头”。这是本次访谈中，骆芃芃提及比较多的话题。意思是说，在学习篆刻艺术的道路上，除了不断创新，还要经常回望传统，才能知道学习篆刻从哪里出发，走到了哪里，距离前方还有多远。骆芃芃强调篆刻需要入古出新。入古才能打好基础，把优秀的传统文化一代代传承下去。但是一味的入古而不出新，那就成了复古。时代永远在前进，而任何艺术的载体都会打上时代烙印。换个角度说，对于篆刻艺术而言，就是要以传统的艺术形式结合当代的审美视角体现新时代的艺术表征。骆芃芃表示，本次大赛特别设立了创新探索奖，就是为了鼓励更多年轻的参赛者去思考如何创新的问题。

当然，创新并非一蹴而就，它必须要建立在具有传统功力的基础之上。在骆芃芃看来，此次创新探索奖的评选应该遵循四个标准。首先就是入古出新，有传承、有新意。其次，它的形式不能偏离艺术规律。再次，创新需要有一个比较高的格调，不能庸俗、粗野以及搞怪。最后，篆刻是以汉字为载体的。因此不能出现错字、别字等硬伤问题。

内容、载体、印钮三者完美结合 方成佳作

目前，骆芃芃已经连续担任四届海峡两岸中青年篆刻大赛的评委，纵观之前的比赛，她认为大赛水准一届比一届有所提高，但部分参赛选手还略显拘谨。她表示，参赛选手在形式表达上可以更加丰富，更加大胆。骆芃芃指出，寿山石是福州特有的名贵石材，根据这个优势，应该让篆刻艺术的印文、印材和印钮在创作上有完美的结合，这也是她一直多年在探索的艺术课题。另外，福州的石雕艺术已经走在了全国的前列，希望在不久的将来，通过海峡两岸篆刻大赛这个平台，让越来越多的年轻人能够参与进来，让福州的篆刻也能走在全国的前列，使“有福之州”不仅是石雕艺术的发源地,今后也逐渐发展成为篆刻艺术的原创基地。

本报记者 马洛

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