描写春天的诗句：浣溪沙·春日即事

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《浣溪沙 春日即事》原文

远远游蜂不记。数行新柳自啼鸦。寻思旧事即天涯。睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜。晚吹落小瓶。

《浣溪沙 春日即事》赏析

这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。

开头 远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦。 二句即目写景：蜂、柳、鸦。蜂为 游蜂 ，越飞越远，不知回巢。 不记家，已表明词人 记家 的内心情结，表明本篇的主旨是写思乡情怀。柳为 新柳 ，鸦为 啼鸦 ，这是景物，柳、鸦是国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象。如 巫山巫峡长，垂柳复垂杨。 寒夜猿声彻，游子泪沾裳。 (梁元帝萧绎《折杨柳》)上句写 游蜂 ，言 不记家 ，已表现词人心曲;下句写 柳 鸦 ，却是暗示衷肠。于是才有后面的 寻思旧事即天涯 。 即 ，是 便是 的意思，盖 事 已 旧 矣，一 寻思 ，便 天涯 之隔。刘辰翁另有《山花子。春暮》词说： 东风解手即天涯，曲曲青山不可遮 ，也是说春风中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相见，写空间距离如此，写距离也是如此。

过片承上往往不堪回忆之意，转入抒情。 睡起 句为倒卷法。 有情 ，即指上句 寻思旧事 而言。所以知 寻思旧事 是午睡初醒时的心理活动。为此睡起后心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，而 情 也连同画一齐被卷起来了。这里的 和 字有 连同 之意。 情和画卷 ， 卷 字兼管 情 与 画 。 情 也称 卷 ，是情不得舒展之意。蕉心可卷，诗词中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的。 我情似画，可以卷也。 不很是富有情致。

燕归无语傍人斜 在句型上是与 睡起有情和画卷 构成对仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心态;但从写景来说，又与 晚风 句并列对称。

这两个写景的重点都在 无语 ，其手法都是用动态突出静态。燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语;晚风习习，瓶花凋落，也好像默默无言。刘辰翁另有《占绛唇。瓶梅》词，说瓶梅 春堪恋，自羞片片，更逐东风转 ，也写瓶花在晚春中被风吹落，不由自主，象征着美人飘泊不定的不幸命运。本篇则主要写美好事物不能长驻。更增添乡思的无比惆怅之情。

诗词中常用 无言 ，实际是以无言衬托内心深处的感情波澜。如 天言匀睡脸 (温庭筠《菩萨蛮》)，写伤春女子的冷落寂寞情愫： 无言谁会凭栏意 ，(柳永《凤栖梧》)写倚楼怀远的离人的复杂心绪。刘辰翁此词则借景物(燕子、落花)来写词人 无言 ，手法独特，抒情的效果却达到异曲同工之妙。

《浣溪沙 春日即事》作者简介

刘辰翁 (1232 1297)，宋末词人。字会孟，号须溪，吉州庐陵(今江西吉安)人。少年时曾跟从理学家陆九渊学习，补太学生。景定进士。廷试对策时，因触犯贾似道，置于丙等。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。入元不仕。其词承辛弃疾一派，为辛派词人 三刘 之一。风格遒劲绚烂。宋亡前后，多感伤时事的篇章。又能诗文，曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作。原有集，已散佚，明人辑有《须溪记钞》，清人辑有《须溪集》。又有《须溪词》。