《十三邀》对话徐峥：娱乐至死时代里的囧途

《十三邀》第四季邀请了徐峥，在与许知远的对谈中，不禁展露出对这个时代的理解，那么，其“囧”系列电影在这个娱乐至死的时代又代表了什么？

2010《人在囧途》累计票房3650.0万元

2012《人再囧途之泰囧》累计票房12.67亿元

2015《港囧》累计票房16.14亿元

《囧妈》新片将于2020年1月25日上映

此次“囧”途旨在描述当下家庭内部的矛盾，这种张力在六天六夜的火车旅途中爆发，在对抗与笑料中我们该怎么和解？

徐峥若用商业电影的标签来定义，他无疑是成功的。但成功的背后依旧有着无限的忧愁，是否要跳出自己的舒适圈？

事实上，媒介文化研究大师尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中认为强势媒介能够以一种隐蔽却强大的暗示力量重新定义现实世界，甚至塑造一个时代的文化精神，人们实际上是生存在媒介所制造的巨大隐喻世界中而不自知。

通过电视和网络媒介，一切都以娱乐的方式呈现，我们的政治、新闻、宗教、体育、教育和商业都心甘情愿成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。

小编很赞同实用主义的艺术观，艺术如何通过改变我们的感知模式以及我们与周围世界互相影响的模式，从而获得一种认知价值。电影是更“公众化”的，公众是审查员，但却是心不在焉的审查员。我们绝不能毁于我们所热爱的东西，正如徐峥“囧”系列所要表达的在成长中体会温暖，需要不断修正偏离的轨道。

希望徐峥导演在自己的人生旅途中也能不毁于所衷爱的事情。