严歌苓对话张立宪 畅谈小说创作中的“原型与虚构”

人民网北京4月18日电 优秀的小说是可触摸的、有色彩的、有温度的。 近日，人民文学出版社携手中国人民大学文学院，邀请著名作家严歌苓，《读库》主编、人大校友张立宪先生一同走进人大校园，就严歌苓小说创作中的 原型与虚构 问题展开对话。

严歌苓的小说翻手为苍凉，覆手为繁华。她的笔下有令人唏嘘不已的爱情故事，有历史洪流中苦苦挣扎的普通个体。作为一名女性作家，她是真正的 大女人 的写作，有评论者称她的作品 颠覆了女性小说千百年来的套路 。

严歌苓在对话开始时，便形象地表示： 张立宪和我就是原型与虚构，他的《读库》作为 原型 给我的 虚构 带来了很多启发。 随后，严歌苓以《红楼梦》与脂砚斋的点评为例，对 原型与虚构 问题作出了进一步阐发，并指出每个人身上都存在尚未被发掘的一面，而小说创作则是把这一面放大为作品人物身上的某种主要特质。她进而又用自己书写《小姨多鹤》时的创作历程来详细解释了在拥有真实故事原型的情况下，怎样从中抽出特定意象以构成文学作品。

艺术就是艺术家带着他的性情诠释出来的真实。 严歌苓借用左拉的名言，说明包括小说创作在内的所谓 真正的艺术 ，其实是一种属于创作者的性情化之物。当被问及《小姨多鹤》从开始写作到完成所用时间时，严歌苓直言 写是很快的，但写之前我会花大量的时间去思考 我为什么要写这个故事？ 她认为，一个故事的主题一定要是丰富的，而不能仅被单一阐释，小说的道德审美和艺术审美要具有朦胧性，小说的真实和虚构同出一源，但不能划为一类。

对于文本内人物形象的塑造问题，是否先有了明确的人物形象再开始创作的问题，严歌苓认为，人物的大致形象需要提前在脑海中留有一定印象，但其真正的性格却是在书写过程中逐渐清晰起来的。有时并不单单是作者成就笔下人物，也是人物成就了作者，写作就是作者和笔下人物一同扶持、成长的过程。（王伟娜）