中国古典园林景色优美，得益于许多精妙的置景手法，而在古诗文中，对园林艺术的“借景”“框景”等置景形式有着较为全面的反映。
借景 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，唐代所建的滕王阁，借赣江之景，以落霞、孤鹜、秋水和长天四个意象，勾勒出一幅宁静致远的画面。 借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。古诗词中反映园林借景的俯拾皆是。
远借是借景手法中的一中，指的是借园外远处的景色，从而在有限的空间里表现出无限的景观。在李白的名篇《登黄鹤楼送孟浩然之广陵》中，黄鹤楼借助空阔无边的长江大大拓展了空间范畴，使其顿生磅礴的气势，意境也更加开阔、深远。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 在杜牧的《寄扬州韩绰判官》里，诗人将远处的青山纳如园中，给整个园林增添了无穷的生命力。 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
除了远借之外，古诗词中对邻借手法的反映亦不胜枚举。邻借是指借附近的景色搭配来烘托出原景物的特色，以达到锦上添花的作用。在脍炙人口的诗篇《晓出净慈寺送林子方（其二）》中，杨万里将碧绿的莲叶与湛蓝的天空相对、将盛放的荷花与灿烂的阳光相对，相得益彰。 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 方位上的借景手法还有仰借，无论是白云，是飞鸟，还是日夜星辰，浩瀚天空中的一切都可以纳入其中。前文提到的《滕王阁序》便是极好的例子。 除了方位上的借景手法外，古诗文中反映时序上的借景亦有不少。借大自然春夏秋冬，晨昏早晚之独特佳景，我们将其称之为“应时借”。四季流转，春夏秋冬之景都各有其魅力。春有“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”冬季则是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”可谓“四时之景不同，而赏心乐事者亦与之无穷矣”。 框景 作为中国古典园林中最富代表性的造园手法之一，框景利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色，形成如嵌入镜框中图画的造景方式。
中国古典园林框景 窗子是古诗框景中最常用的景框，从窗框向外望去的景色往往就是一幅画。杜甫在一首《绝句》中写道，从窗子看去，白雪皑皑的西岭就像一幅静物画一样镶嵌于窗框中，让读者体验到了与室内景色完全不同的美感。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 以窗为框所见的美景还有很多，李白在《过崔八丈水亭》中，运用比喻修辞手法，描绘出一幅宛溪水从屋檐边飞过、敬亭山的云朵从窗前飞落的景观。 高阁横秀气，清幽并在君。 檐飞宛溪水，窗落敬亭云。 猿啸风中断，渔歌月里闻。 闲随白鸥去，沙上自为群。 在王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》中，阁道充当了景框，写出由阁道中向西北跳望所见的景象，“框”出了上苑的繁花似锦。 渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。 銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。 为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
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