【精彩展播】西安·易俗社 秦腔名家—韩利霞“心化”演唱到“神遇”

秦腔名家 韩利霞

韩利霞，陕西武功人，人低调谦虚，贵在人演戏，而非戏演人。她演戏最大特点是“深情入戏”，不断在舞台上演唱一种心理节奏，一步一步将“韩青衣”通向戏曲意境中。行腔中能带着跌宕起伏的“声境”，正腔唱到“关情”处，在回味舞台艺术中过程中，能看到一些艺术“层次感”和“立体感”！

韩利霞在舞台上是一点点给观众讲故事，严谨演入而又写意演出，自然地表现细节，打动人心，她的戏通过剧情，透过意境，在舞台上一步步向观众内心走来，渐入内心。

“娘为儿白昼织布夜纺线，一两花能挣几文钱……自古道低借要高还，还不上让娘作熬煎……饿的娘眼前不住花儿转，无一人怜念娘可怜……抱在娘怀肉暖干。你奴才一夜哭的不合眼，抱在窗下把月观。数九天冻的娘啪啦啦颤，你奴才见月拍手心喜欢……”

在这段唱腔中韩利霞不断地将自己的心理节奏与艺术节奏结合起来，时而如激流，时而如破竹，时而如回风，时而如落雨……，可以说完全进入戏曲角色中的一个“忘我状态”?，有种秦腔般的诗意，在舞台时空中低回与飞扬。尤其她的发声非常清晰，秦人秦声，可以说“吐字真切”。韩利霞所演人物形象往往是一尊会说话的“雕塑”，“一言一行”都是心外无形的塑造和心里思考的写意，呈现一个戏曲人物感情与个性的多重性，悲喜交集与转换，自然不俗。

韩利霞主演的《三娘教子》，她集众家之长，行腔沉婉，气韵流畅，结合自己天生的嗓音，虚实相生，以声带情，从内心唱出一种动人之声，修炼出真正的“大青衣之道”，声情并茂，眼睛深处含着三娘的善良与艰辛，曲折中叙述而抒情，收放自然，从眸子里透露出秦腔之“神韵”，她的舞台艺术，含蓄而大气，简练而稳重。每一个程式化动作准确、到位，其中折射中国文化传统教育的思维方式，在戏曲人物塑造，心理分析，语言表露，程式化意象等方面形成韩利霞自己的“戏曲语言”，也就是“韩利霞风格”！

伴随着乐声，韩利霞以大青衣的姿态，穿越生活的体验中，台步从容走上舞台，在舞台时空中左手提着纺线笼，右手水袖随着心理情愫自然“落地”，有种“计白当黑”的戏曲美学空间，而她眸色出神，来一个得体的亮相。然后在机房坐在织布机前，把打结口咬线头的细节都演了出来，一个简练的舞台呈现中，犹如一种素描，深含着一种戏曲力量。

韩利霞扮演王春娥，在秦腔唱辞叙述中，通过剧情给观众“讲”故事：

“王春娥坐机房自思自叹，思夫主想薛郎不能团圆。在家中嫌争吵镇江游玩，谁料想把薛郎命丧外边。……一家人见灵柩肝肠裂断，在家中设灵堂门挂纸钱。有亲朋和故友都来祭奠，媒婆子假吊孝巧说姻缘。恨张刘二妇人良心大变，一个个反穿群各自嫁男。春娥好一似失群孤雁，老薛保又好比浪里舟船。薛乙哥年纪幼无人照管……，但愿得老天爷遂了心愿，即就是死九泉我也心甘！”

这段唱词，韩利霞把王春娥的孤独与寂寞的内心世界，从韩利霞的内心中用情感化了艺术唱了出来，能从中听出秦腔的“真韵味”！

（文摘甘肃·会宁--张文翰）

西安·易俗社 著名秦腔名家/韩利霞在甘肃·白银现场随访