对话释彦能：签约周星驰 打过甄子丹 我的动作比《战狼2》好看
周星驰与洪金宝
星爷另外找了有“天下第一武指”之称的八爷袁和平，担任动作导演。
周星驰与洪金宝此后再无合作。洪金宝称自己是被炒鱿鱼，周星驰几乎没有做过回应。
《功夫》，一部香港电影黄金时代余辉下的作品，诞生的并不顺利。
《功夫2》更不顺利，周星驰心心念念想拍，观众翘首期待想看，但至今没有出现，也成了一桩悬案。
但香港又冒出了另一个人——甄子丹，用《导火线》和《杀破狼》开辟了另一条功夫片道路。
恰巧，我们采访到一位动作演员（也即将成为导演）释彦能，签约过周星驰，也亲手打过甄子丹。
他给两桩影史悬案带来了新线索，为两个备受争议的电影人做了一线评价，也谈到了动作片的流变与艰险。
第一导演：拍《功夫》时，周星驰是导演，洪金宝是动作导演，他们怎么做的决策、分工？
释彦能：分工很明确。周星驰是总导演，驾控着整个故事。拍戏分AB组，武戏是大哥（洪金宝），文戏肯定是周星驰。文戏武戏一起的时候，也没有太在乎，好多是副导演在喊开始，喊cut。
但是一些重要镜头，文戏就是导演喊，动作就是大哥喊。
第一导演：那《功夫》拍摄过程中，周星驰和洪金宝的矛盾是怎么发生的？
释彦能：没有。大哥皮肤被蚊子咬了，回香港看皮肤。
临走之前还让他的助手跟我说，去练《东方秃鹰》里边元彪的动作，回来就拍你（十二路谭腿 苦力强）死这一场，很辛苦，你要做做准备。
我就练里面的一些腿法。结果大哥没回来，我死那一场直接变成了一招搞定。本来是和天残地残的一场大打。
因为八爷（袁和平）还没去，也没人拍。
第一导演：洪金宝离开《功夫》剧组的时候，还跟你说要看《东方秃鹰》，他觉得自己还要回来？
释彦能：对，当时他觉得自己还要回来的。
第一导演：有过一条新闻，说洪金宝大怒，周星驰骂我是条狗，这个新闻很可怕。
释彦能：那是传闻。有一点原因，这个大家都知道了，不是说不好的话题。
因为大哥不只是动作指导，也是导演，动作部分里的文戏也会拍。有时候，周导演空了过去看一眼，就会重拍一次。可能大家就会有一种误会。
后来传媒还说大哥说浑身病来不了，要看皮肤，其实第二天又去香港踢足球，打高尔夫，被报纸拍到了。大家又在现场等他回来拍，可能就……各种因素，各种原因。
第一导演：《功夫》全程是顺拍的，那洪金宝离组前拍的最后一场戏是什么？
释彦能：在楼梯上，三个高手（过招）再见，是大哥拍的最后一场戏。
第一导演：后来你在《功夫》片场见到八爷了吗？
释彦能：没见着，我走了之后他才到，觉得很遗憾。
《功夫2》搭了景又拆了，周星驰一直想拍形意拳第一导演：《功夫2》到底是什么问题？
释彦能：2004年下半年（《功夫》杀青后）就开始准备了，要拍《功夫2》的，搭了景又拆了。传说是版权问题，因为大家对剧本的理解、意见不太一样。
第一导演：《功夫2》的理念是什么样，你有了解吗？周星驰演吗？
释彦能：周星驰自导自演，我也演，因为已经签了公司了。
第一导演：可是你的角色怎么活过来？
释彦能：是另外一个角色，讲另外的功夫门派。公司的人还告诉我，可能新角色比第一集还要牛逼，我还挺开心的，结果没拍。
周星驰一度想拍形意拳，让我给他找一个形意的师父，还让我去学形意拳，我专门去学了。
宣传《西游降魔篇》的过程当中，还时不时让我表演一下给他看，后来也搁置了。
第一导演：有人说《西游降魔篇》大部分是郭子健在拍。
释彦能：没有，郭子健只是现场执行导演。包括最近的《喜剧之王》，有人说周星驰做监制，邱礼涛做导演，其实大家都不了解，每一个镜头，每一个细节都是周星驰在把控。
第一导演：《功夫》编剧团队一开始有刘镇伟，但后来就没有了，在剧组你见过他吗？
释彦能：我杀青之前他在，杀青之后就不知道了。
周星驰正式做导演是《少林足球》，那个时候还不成熟。独立做导演是《功夫》开始，刘镇伟帮他看看画面。后来《长江七号》完全独立，一个人拍，很自信，很成熟了。
周星驰是个很善变的人，一般人跟不上他的思维第一导演：听说《美人鱼》你也演了？
释彦能：本来要演一个功夫巨星，还去跟周星驰吃饭，结果第二天给我打电话，说那个角色不要了。
他是一个很善变的人，分分钟都在变，生活里面也是这样。
过年他请客吃饭，公司很多导演、艺人跟他坐在那里，问吃完饭去哪里玩？说等会儿唱歌。然后说不唱歌了，等会儿去喝杯东西，地方不错。好，大家期待着喝东西。
忽然老周打个电话，去洗手间了。等，人呢？没回来，洗手间也没有人。再打电话，已经回家了。
老周经常会问你一个问题，今年怎么样？你刚讲我今年一月份怎么样，他一下离开了，就走了。过了很长时间，突然问那二月份呢？
经常这样子，思维跳跃太快。
第一导演：你自己怎么看周星驰面对的非议？
释彦能：对周星驰有非议的人，多数都是跟不上他步伐的人。他的要求太高了，每一条、每一个画面、每一个细节、每一个机位，不是一般人能做到的。
比如要拍我的时候，多数都是两、三台机，特写，纵深，全景这样摆好去拍。但周星驰发现这个人的长处，或特点时，会加多起码一两台机器抓拍，多数人都觉得浪费，但是他希望你去释放。
《功夫》有一场戏，我踢了三个麻包背着走，旁边人问我还行不行，我说“行”，就那一个字讲了27次。
不同的语气，不同的音调，不同的版本，山东话、普通话、广东话，调拖长一点，放慢一点，放重一点。
通常周星驰让你自己表演，不跟你说。表演完之后，他觉得你比他的好，就用你的。觉得你的不太好，就告诉你一些好的。但通常会用第一个，最自然的那个。
还有弄剧本，我经常在旁边陪着他。他就是，我想的东西，你们都想到了，说明这个东西就不好。
甄子丹是一个狂热的动作迷，他开心就开心不开心就发脾气第一导演：聊聊甄子丹，你怎么看待他的动作？
释彦能：我跟子丹哥认识，是在《龙虎门》。首先很尊重他，也是我的一个偶像，我在少林寺习武的时候，他就已经拍了很多动作片。
其实他是外国长大，ABC来的。开心就很嗨，跟你兄弟什么的。不开心的时候真的会骂人，会发狂。我也是，我是山东人耿直的那种。
他对动作要求很高，非常高，甚至我觉得有时候是苛刻，你不知道怎么办。 我认为他是热爱动作的，是一个非常狂热的动作迷。他喜欢速度、节奏快的东西，不喜欢套招、借位。
第一导演：我想问你在《导火线》的亮相戏，砸马桶，是谁设计的？你们想过真的能砸烂马桶吗？
释彦能：好像是丹哥想出来的，为了突出老三的火爆脾气，手机掉马桶里，伸半天手拿不出来，直接把马桶干掉了。
其实人的骨骼力量和肌肉组织打马桶是很难的，骨头断了都打不烂。但毕竟是电影，突出效果，用石膏做的马桶，但同样也很硬，也会痛。
第一导演：马桶打不断，那少林弟子头断钢板是怎么做到的呢？
释彦能：钢板是脆的，有硬度，只要一个力点对了就行。还有熟铁，怎么打都不断。生铁很容易断，比较像玻璃一样，脆，找准一个点，力量够就行。
马桶是圆的，力量都是分散的。这是一个物理问题。 砸马桶拍了，丹哥回去想觉得不真实，真正的应该是，打之前把衣服脱下来套上去保护拳头，这样就有真实感。
因为他老婆的妹妹汪圆圆，在戏里还客串。我老跟她聊天，我问，丹哥回家之后都在干吗？
她说，我姐夫家的浴缸周围都是碟，还有一台小电视。子丹每天回家就泡在浴缸里，研究各种动作。他就能疯狂到这样子。
所以你看他成功也好，能够拍出那么多作品也好，包括他那么好的团队，都有理由。
子丹哥打裂了我的耳膜，现在我打死都不会拍这样的动作第一导演：咱们讲讲《导火线》的大排档，打的非常惨烈。
释彦能：那场其实我们没套招。拍之前子丹说，行宇过来切磋一下。我们俩是在镜头下面真的打，现场所有人看着。
切磋就切磋，那时候正是初生牛犊不怕虎，我也干了他几下。
他说停停停，他就讲我现在这种体力，一直拍戏，怎么能够打得过行宇？
还在开玩笑，我说没有了丹哥，刚才是玩。 结果真的摆个机位，两个人不套招就干起来了，一顿哐哐哐。他只是告诉我，这个人物这场戏不能还手，防守就行了。
我正在奇怪，就已经摆好机位拍了，他一路又是拳，又是勾，我就各种防，结果就用了那一条。
第一导演：因为刚开始你俩缠在一块，你先用膝盖，他想办法破膝盖，开始猛追，有一个慢镜，是后拍的吗？其实真的是打中你的脸了吗？
释彦能：那是打完之后单拍的。每拳必中，拳拳中脸。那一拳的镜头拍了一天。
还有一个镜头是在他后面抱摔，那个也拍了一天。有一个跳起来后踹那个桌子，那三个镜头拍了三天。 打脸的那一拳拍了14次，清清楚楚，早上8点拍到傍晚6点。
《导火线》
那14拳除了脸肿之外，就是耳朵出了问题。还不是正式拍的时候出了问题，就老是感觉拳头没力量。
镜头在这边，我试试变拳，用这里打，因为每个镜头感觉吃进去一点，用拳头打，可能擦在这里，老是会感觉穿帮，感觉这样子在变拳行不行。
在拍失误的那一条里面打倒了，当时就出问题了。我当时晕的眼前都是小黑星星。
第一导演：还能站得住吗？
释彦能：真的是要扶着。我的身体，能感觉到，就像潜水一样，耳道里有气直往外跑，“嘶——”，我自己听得到。我把耳朵趴到旁边副导演，我说你听。他说，唉怎么这样子？
第一导演：什么原理？
释彦能：因为耳膜是凸起的，慢慢退化是平的，老了之后都是凹进去的。破开之后人体自然有股气往外跑了，很短暂的。
吓坏了，赶紧去医院，拍片子，整个耳膜分成两半，中间裂开了。现场给他们看吓坏了，就那都没有当回事，就把那场拍完。
第一导演：那个抱摔你受什么伤了？我总感觉挺可怕的。释彦能：还好，很可怕，很危险，但我年轻，身手好。
《导火线》
第一导演：但是每次摔后脖颈很危险。
释彦能：拍了一天，拍大排档那场戏每天回到酒店脱不了底裤，因为腰弯不了。脱底裤就一点点往下拽。腰泡热水，把整个身体泡软。早上一起来就要拉筋，拉开之后去现场拍。
子丹连试到拍从不会让你慢悠悠，把试戏当拍戏一样全情投入进去。
第一导演：能算是你这么多年来最苦的一场戏吗？
释彦能：是，现在再做那种反应，打死都不会做了，太危险了。那个镜头，后来周星驰看到还跟我说，行宇以后你但凡感觉到0.1%的危险，你都要say no，拒绝。
我说我出去不能给公司丢脸，也不能给少林寺弟子丢脸。
那次有了个评价，说行宇怎么会痛，少林铁布衫，杠杠的。以前拍《功夫》，别人以为我只会打人，做不了反应，那个电影我做了很多反应，能做的那么狠。
我那个时候做的反应，现在大部分人都不敢做。
综合格斗我也练习，但最想发扬少林功夫第一导演：甄子丹的《特殊身份》，你要看安志杰的反应，只能在慢镜当中给一点。
释彦能：他也做不了。
第一导演：我觉得拍《特殊身份》像拍纪录片，互相搅斗。以前都是黄飞鸿、方世玉，现在甄子丹引领了现代搏击的东西，你会不会柔术？
释彦能：也有学习，有一个师弟现在是我的左膀右臂，他也是综合格斗冠军，叫冯亚飞。
我觉得电影的动作风格，随着市场、随着动作演员的交替都会变化。甚至包括哪个演员把哪种风格从口碑到票房爆了，也会引领一些方向和风格。各种因素比较综合。
至于我本人，最想的就是把少林寺的传统功夫，通过电影真正的去释放，对传统武学了解的人毕竟是少数。
但反而这种风格里，包括综合格斗、摔、拿、各种技巧、刀枪剑棍，都有。只是没有太多的作品，要么就是拍古装，但是古装未必一直引领潮流。
第一导演：少林功夫里有可以进行近身缠斗的招式吗，像柔术一样？
释彦能：当然，什么技能都有。
第一导演：《金刚王》我看过三遍。
释彦能：我就用了很多少林拳的东西。
第一导演：里面有一招，我没有想到睡梦罗汉能锁住人。
释彦能：是我设计的，当时弄那个大个子，都说这个罗汉睡觉怎么用，我说你就是一个锁术，就是类似于现在综合格斗手，一缠。我说罗汉睡觉，一锁。就是这样，自然一倒把你压下去。
第一导演：我觉得这个镜头是被动作行业低估的。
释彦能：坦白说，毫不夸张地说，《金刚王》故事一般，票房惨败，但是我不后悔。 我也很不夸张的跟你说，我里面几场动作戏，那两年被整个武行界的指导，人均一份，当成是模板看。
里面有两场，动作导演套出来都不满意，我也不满意。我现场40分钟套出来拍，一个是我打木人桩，打四个人那一场，少林拳，老虎出动。40分钟套出来，一个下午拍出来。
另外就是我跟丰原的上窜下跳，跑酷的那个，也是。
第一导演：其实我还是最喜欢第一场戏，虽然第一场戏缺少一种对抗的感觉不平等，因为你始终在攻击，我觉得这个攻击的流畅性和想象空间很强，我不知道这个是张鹏有这样的思维呢？
释彦能：有一个原因，那个演员不会打，两米三多，并且有点骨质疏松，只能走路，让他跑都跑不动。想把他拍的很牛逼，但是没办法。后来改了，我就不停攻。
第一导演：那场戏最过瘾，而且还有一个破的，把你扔出去之后有一个脑袋顶地翻身，那个超帅。
释彦能：票房当然也不好了，如果票房好的，可能那个动作更被释放一些话题说一下，因为被淹没了。
我甚至觉得里面的某些场次的动作，比吴京的《战狼2》里面的动作好看多了。这句话可以不写，但是写了也没事。
第一导演：我其实觉得《杀破狼2》动作层面不太好，李忠志做的动作指导。
释彦能：阿晋、吴京演的那一版吧？里面的威亚感太重，就拍不出子丹哥的那种风格。
其实丹哥从小学练武术，以前还去赵长军那里学传统武术，后来觉得累，拍电影不好看就放弃了，后来学自由搏击，综合格斗什么的。
李忠志是没有学过武术的，那个年代，他就是跟着成龙的成家班做替身，会摔、够胆跳楼、做个反应，所以拍《杀破狼2》这样实拳实脚，他就…… 坦白说志叔去拍一些类型，有好有坏，不稳定。我这么认为，给他足够的时间，可能会拍一点好东西出来。但平常我觉得行活比较多。
*采访 / 法兰西胶片；文 / 空山
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