外媒回顾痴迷中国的美国诗人：习近平主席曾引用其诗句

玛丽安娜·摩尔 资料图片

外媒称，正如先前提到的那样，习近平主席在2014年7月发表的敦促改善中美关系的讲话中，结尾时引用了美国诗人玛丽安娜·摩尔的诗作《然而》（Nevertheless）中的诗句说：“胜利不会向我走来，我必须自己走向胜利。”

据日本外交学者网站7月21日报道，拜读她的全集时会发现她的诗作中几乎有20％都提及了中国－－例如，《蛇怪蜥蜴》（The Plumet Basilisk）中，她将哥斯达黎加水陆两栖的蜥蜴比作中国龙，并写道“中国龙逼真的脸……活脱脱是激情迸发的再现”，在《九油桃》（Nine Nectarines）中，她写道，“中国人了解狂野不羁的精神”。

报道称，摩尔与中国的关系在美国的诗人中是独一无二的。她的朋友埃兹拉·庞德属于意象派诗人，同她一样也对中日两国的诗歌痴迷不已。意象派的美学后人还包括托马斯·斯特恩斯·艾略特、威廉·卡洛斯·威廉斯、阿兰·金斯伯格和杰克·凯鲁阿克。

但是亚洲对美国艺术家们影响超过了意象派。马克·吐温敬重中国人，他声称，“中国人很少会有身心失调的人，懒惰的中国人不存在”。爱默生的散文中充满着印度人的智慧，他的观点在美国最伟大诗人沃尔特·惠特曼和艾米莉·迪金森的作品中得到了呼应。

然而，玛丽安娜·摩尔是第一位对中国文化展示特别偏好的诗人。在《中国是一个神奇的地方》的作品中，亚历山大·佩奇曼解释道：“摩尔作为诗人确立自己的地位时，正好是中国艺术在美国获得声望的时候。”然而，那时人们对中国缺乏广泛的了解。因此摩尔的绘画诗（ekphrasis）主要的描绘是一些静物－－如“一些明代的工艺品”，“中国的雕花玻璃”，“福犬”－－就像人们徜徉在博物馆的展览中一样，这实际上是按照典型意象派的模式进行创作的。的确，就像钱兆明在《现代主义与中国美术：庞德、摩尔、斯蒂芬森》（2003年）中说的那样，摩尔与中国的首次邂逅或许发生在费城近郊的布林姆尔学院，之后1911年她在伦敦大英博物馆办的“中日画展”上第一次浏览了一百多幅宋元明清山水画、花鸟画和走兽画。

摩尔描写了“中国得到升华的智慧”，频频造访中国餐馆，参观中国绘画展，观看中国的京剧并收集汉语文献。当她的朋友门罗·惠勒前往中国时，她写信给他说：“太吃惊了！我希望一大堆好东西等着你。日本有时激起我的兴趣，但是中国是那个神奇之地。”在1933年8月写给威廉·罗塞·贝内的一封信中，她写道：“我生来就爱中国，来自日本的熊熊烈焰，炮声隆隆丝毫没有改变我的忠心。”

报道称，日本的炸弹可以改变任何人对中国的忠心，就好像亚洲人是可互换的一样，这是一个不幸的时代烙印，它也揭示了摩尔中国情愫中存在的问题，那就是简单化。在《玛丽安娜·摩尔与中国：东方学与美国写作》一文中，辛蒂娅·斯塔米说，摩尔认为中国因其悠悠的岁月拥有“高于欧洲的文化优越性”。对古老文化的崇拜就是去倾听“古老智慧的声音”，就像爱默生形容《博伽梵歌》（Bhagavad gita）那样。摩尔显然听到了这样的声音，但是她不会讲这种文明的语言，结果却试图去抓住一个她从未到过的地方的精神特质，了解一个她从不熟悉的民族的文化。钱兆明写道，在摩尔看来，道教强调的与自由的和谐共处是对基督教文化使命的诱人取代。但是在爱默生沉醉于《博伽梵歌》的智慧之时，摩尔的中国是一个梦幻般的安逸之乡，充满着新鲜和神奇之处。（译/郭明芳 ）