虽然《长城》被批 但张艺谋说他还会再拍英语电影

《好莱坞报道》中文站3月8日报道（作者：Stephen Galloway）

曾差点儿执导一部中国版的（No Country for Old Men），最后仅仅因为资金问题才被迫告吹。“我非常喜欢《老无所依》，”张艺谋2月17日在洛杉矶短暂停留时说：“不过，找到适合扮演这些角色的演员是个巨大的挑战，当然，中国的投资人最后跟我说影片的成本太贵了。他们跟我说：‘找一些更老的东西来拍吧！’于是我们就决定改编（Blood Simple）。”根据科恩兄弟1984年的《血迷宫》，张艺谋在2009年拍了。

在那次接受采访的两天前，张艺谋为环球公司执导的史上最大规模的中美合拍片《长城》（The Great Wall），刚刚在美国国内上映（2月15日），他表示接下来将拍摄一部更有个人特色的：“那是一部根据三国时期改编的历史题材片。”

张艺谋表示，《长城》是在筹备多年以后才来到他的手中：“这部电影已经在传奇影业筹备了7年，所以当它来到我的手中时，剧本已经打造的相当完美了，我对于人类在长城上跟作战的内容很感兴趣，当然了，这跟我以前电影的风格完全不同。我的经纪人问我：‘这是一部怪兽电影，你感兴趣吗？’在读过剧本后，我觉得这部电影非常有趣。要拍出一个这么大的东西非常复杂，这花费了三年的时间来拍。在中国，这么长的时间我都能拍两部电影了。”

据报道，在拍摄《长城》期间，中方和美方的工作人员经常出现一些争议，制作方被迫聘请了100位口译人员负责从中协调。当被问到此事时，张艺谋表示：“我真的没有听说太多争执，但是我必须要告诉你，很多联合制作的电影都会出现争执，争执存在于每一部联合制作的电影中。你知道为什么吗？因为人们都想让自己的想法得到实行，他们都觉得自己的想法是好的。”

张艺谋经常会遭到一些人身攻击，他执导的多部大片也受到“牵连”，对此他表示：“在电影业待了这么长时间后，我已经习惯了这个。你每做一件事都会招来别人的抨击，特别是在如今这个信息时代。人们能够迅速获悉信息，这些信息的传播非常迅速，观众非常特别，但有时候他们也非常挑剔，这些批评只会激励着我做到更好。”

下面是张艺谋接受《好莱坞报道》（下称THR）专访的部分内容：

THR：你是什么时候发现自己喜欢摄影的？

张艺谋：我从画画开始起步，我喜欢画画，后来我的表弟有一个非常便宜的小相机，那时候值8块钱。那真的是一个非常便宜、简单，而且很小的相机，当然我就借过来玩，后来他发现我拍的一些照片相当不错 因为我是个画家，所以可能我拍照也不错。后来我觉得自己可以学习摄影，当然，我为此搜集了很多书籍。

THR：你读过一些西方伟大摄影家的作品吗？又或者你是以自己的方式学会的？

张艺谋：当时是1974年，中国还没有改革开放，所以一切都是关闭的，我曾经偷偷潜入图书馆，我会翻过墙头，然后偷一两本小册子去学习拍照。当然，我身边所有的朋友都对摄影感兴趣，我们会复制所有的文本，我们学会了拍照，并且学会了如何发掘自己的照片。

THR：你是否还留有一张照片怀旧？

张艺谋：从1974年到1978年，一直到我去上大学，我拍了很多的照片，当然它们都是非常小的照片，有一些在杂志上出版了，当时我非常高兴，我觉得自己已经出名了。

THR：那些照片是风景还是肖像？是不是黑白的？因为我觉得那时候很难拍到彩色照片。

张艺谋：是的，风景和肖像都有，是的，那些照片都是黑白的。我拍了我的朋友和同事，我家人的画像，还有风景。每当有闲暇时间时，我都会去乡下拍照。

THR：因为年龄问题，你申请上北京电影学院时被拒绝了。后来你是怎么进去的？

张艺谋：当年我28岁了，而上大学的年龄限制是22岁，所以我就因为年龄原因被拒了，我已经完全放弃了，因为我不知道怎么办。后来我一个朋友突然说：“为什么你不把你的照片寄过去？你拍了很多那么棒的照片，寄一些给文化部门的负责人。或许你给他写一封信，让他看看你的照片，或许他就会重新考虑。”那时候我真的不知道怎么把信寄过去，所以我的朋友想办法找到了各种关系，我也托了很多朋友的朋友的朋友，最终我得到了文化部门负责人的联系方式，于是我写了一封信，设计了一份影集，里面大约有40张照片，我把这些照片寄出去以后就石沉大海了，所以我就放弃了，我觉得这是毫无意义的。两个月之后，我突然接到了文化部的一封信，他们希望我去那里，去北京电影学院接受面试，我很高兴，我想：“这是我的机会。”

THR：后来呢？

张艺谋：那封信是写在普通纸上的，所以看起来很随意，而且信不是直接发给我的，它被送到了我工作的工厂，这封信到了工厂领导那里，上面说：“你厂的张艺谋对摄影很感兴趣，我们希望他来北京进行面试。”就是这样，这封信非常随意，但工厂领导从来没见过这种事，那是一家纺织厂，工厂里有7000多名工人，大部分都是女性，厂子里马上召开了一个紧急会议（笑），所有人都要到场参加，“我们应该做什么？我们应该做什么？”他们首先得出的结论是 “张艺谋必须要去北京，这件事这么重要，或许我们应该把它登在报纸上。”

THR：哇哦！

张艺谋：“这件事太重要了，首先我们必须要送他去北京，其次我们要给他放假，给他放一个星期，如果不够的话给他两星期。所有的交通住宿费我们都要负担。”厂里对这件事非常支持。

THR：面试的时候你是如何掌握平衡的？

张艺谋：很简单。因为文化大革命把人们都耽误了，耽误了很多人上大学的机会。所以我说：“文革耽误了我，我没办法上大学。他们毁了我的机会，我想上大学，但我以前没这种机会，请考虑我吧！”就是这样。

THR：你在电影学校学到的最重要的东西是什么？

张艺谋：有两件事。首先，老师教了我如何制作电影和如何讲故事的基本技能，我能立即以正确的方式来学习这种技能。第二件事，就是当时中国的文化和艺术方面是最开放的，有很多外部的影响力涌入进来。我记得当时每星期都能看到两部外国电影，我会去看这些电影，这拓宽了我的眼界，我会吸收所有来自国外的电影。

THR：哪些电影影响了你？

张艺谋：太多了，我的记忆很混乱，因为当时有来自世界各地的电影。那时候中国的电影非常短缺，通常只会放给外国领事馆的人，不同国家的电影放给不同国家的领事馆。我们学校会去借一些拷贝来放一晚上，旁边还会站着一位翻译，另外还有一些五六十年代的电影，以及一些苏联的旧电影。

THR：说一部特别有影响的电影吧，的？

张艺谋：不，那些电影没有那么高的艺术性，没有那么伟大。我来到学校的第一天，当然也是我第一次在北京，我来自乡下，那时候放的是一部名叫（Fantomas）的法国电影，那是一种007类型的电影，里面有汽车追逐战、枪战、海滩上穿着比基尼的美女。我从来没有见过那样的电影，看电影的时候我完全处于茫然的状态。

THR：你想执导一部 邦德电影吗？

张艺谋：我当然想！是的，就因为那部法国电影（笑）。

THR：离开电影学校后，你成为一名出色的摄影师，你协助第五代导演（）拍摄了，后来你拍了自己的第一部电影。是你一位非常出色的搭档，你跟她一起拍了7部电影，说说你们第一次见面的情形吧。

张艺谋：我们去了中国最大的表演艺术学校 中央戏剧学院，我们去寻找电影女主角，我们向那里的老师描述了我们想要寻找的角色类型，结果每个人都说：“你应该去找巩俐！”每个人都提到了巩俐，但不幸的是巩俐并没在学校，她可能正在参演一部剧，所以他们给我看了一张照片，那是一张合影照，所以巩俐的脸比一粒米还要小，我看着照片，但无法做决定，所以我们选择了其它的女演员。那天晚上我们准备离开了，他们告诉我们：“巩俐回来了，你们真的应该见见她。”所以我决定去见见她，当看到她的时候，她真的不是我想象中那个角色的样子，不过摄影师全程都在拍她，所以我们说：“为什么我们不回去在屏幕上看看她，看看她像什么。”后来我们回去看的时候发现，摄影师全程都没有把她对准焦（笑），只有在最后的三四秒钟，她才出现在镜头的焦点中，所以我们暂停了，我们在黑白电视上看着她的形象，我们觉得她的情绪表达力很强，我决定赌一把。

THR：你什么时候意识到她是那么出色？

张艺谋：在我们开始拍摄《红高粱》以后，我马上就意识到了这一点。当换上演出服的那一刻，她马上就融入了角色，我立刻就意识到她是非常有天赋的，然后又意识到她很有魅力。世界上有很多漂亮的人，但只有为数不多的漂亮面孔是为电影而生的，巩俐就有着这样一张面孔，他们的面容就是为电影而生的。

THR：你怀念跟她合作的那段岁月吗？

张艺谋：当然，绝对！在上世纪的八九十年代，那是中国电影最好的时代，那时候人们都更关心艺术的完整性、文化的相关性，以及电影的深度，那时候不像我们现在这么关心市场。那时候，人们看电影关心的都是电影中的信息是什么，当一部获奖电影上映的时候，这会引起整个国家的关注，我想说那才是中国电影的黄金时代。

THR：那段时间你最有名的电影或许是《大红灯笼高高挂》，那真是一部非凡的电影作品。当时你的想法是什么？

张艺谋：小说的故事背景在南方，我选择在中国北方拍摄，因为我真的喜欢那时候的北方建筑 非常正的四合院，当你把一个人放在里面，感觉就像把他们关在了一个监狱牢房。所以我在电影中采取了很多高空俯拍，这样就可以看到一个人被困在里面，这是我第一次刻意使用红色。跟《红高粱》不同，《红高粱》的小说描述中很多都是红色的，所以我们拍了很多红色，但在《大红灯笼高高挂》中，比如像巩俐的服装、灯光和灯笼，这些红色都是我故意加进去的。

THR：在职业生涯早期，你经常说在开拍一部电影以前，你希望能跟演员们在一起提前生活一个月。你现在还是这种工作方式吗？

张艺谋：是的，我非常喜欢跟这些演员们一起工作，在开拍前我希望跟他们先呆一个月，甚至是两个月，从而来了解彼此，我们会反复排练让演员进入角色。不幸的是，在当前的市场条件下，特别是在中国，这种事情已经很难了。演员们都在工作，他们都非常忙，他们的档期都排的满满的，甚至有时候在拍这部电影的时候，他们还要抽身去拍别的项目。所以那些跟演员一起塑造角色的旧时光，已经一去不复返了，永远不会再回来了。

THR：巩俐说过一件有趣的事情，她说你为人太好了，对演员太尊重。你同意吗？

张艺谋：是的，我绝对同意！我是一个好人，我对我的作品非常有选择性，我对待作品非常、非常、非常苛刻，我要确保拍摄的完美无瑕。但是我很喜欢演员，我给他们很多自由，给他们很多信心。

THR：后来你开始改变电影风格，执导了跟以前完全不同的《英雄》(、)和，为什么？

张艺谋：我感觉市场已经发生了巨大的变化，你看看中国，现在一切都是关于娱乐，一切都是关于市场，但在当时，也就是我拍《英雄》的时候，这还是非常新的，没人敢谈论那些更轻松、更有趣和更娱乐的东西，所以那对我是个挑战。跟其他导演一样，我觉得自己需要成长，一方面需要保持艺术文化性来制作艺术电影，另一方面也要做一些别的事情，所以我不断地挑战自己。

THR：接下来你将如何改变自己？你有了另一部电影项目了吗？

张艺谋：是的！下个月我就将开拍我的下部电影，是一部中国电影，可能更多一些艺术性。

THR：电影的名字是什么？讲的什么事？

张艺谋：我还没有公布名字，所以现在也要保守秘密。这是一部基于三国时代改编的历史题材片，我们总说这是新瓶装旧酒。

THR：我想谈谈你的上一部电影《长城》，这部电影是怎么到了你手中的？

张艺谋：这部电影已经在传奇影业筹备了7年，所以当它来到我的手中时，剧本已经打造的相当完美了，我对于人类在长城上跟怪兽作战的内容很感兴趣，当然了，这跟我以前电影的风格完全不同。我的经纪人问我：‘这是一部怪兽电影，你感兴趣吗？’在读过剧本后，我觉得这部电影非常有趣。要拍出一个这么大的东西非常复杂，这花费了三年的时间来拍。在中国，这么长的时间我都能拍两部电影了。

THR：这部电影对你最大的挑战是什么？

张艺谋：这是我以前从未尝试过的一个类型，同时也是一部合拍片，一部以英语为主的合拍片。我感受到了其中的挑战，人们也许会说这部电影太商业化了，或许吧！但你可以从任何事情中学到东西，每一种电影类型都有值得一看的东西，通过这部电影，我绝对学到了很多。

THR：你学到的最重要的事情是什么？

张艺谋：我学到的最重要的，就是故事！故事必须是优秀的。很难找到一个故事可以跨越两种文化，同时又可以让世界各地的人们都可以真正的欣赏和喜欢，动作和特效都是其次，在这里故事才是最重要的，是一切的源泉。

THR：这很有趣，因为你曾说过，对你来说最难的事情就是叙事。这是真的吗？

张艺谋：叙事和故事对我来说是一样的，我会看故事的叙述，也会看人物的发展。对我来说，实际上最大的挑战是跟这样伟大的人合作，他是一位非常棒的演员，但由于我不说英语，因此我面临着判断他表演的挑战，判断他融入角色的所有小细节。为了拍出一些有深度的东西，同时塑造一个伟大的角色，最好还是用你的母语来拍摄。

THR：你还想再拍英语电影吗？

张艺谋：是的，特别是有一个好故事，一个我感兴趣的故事。这也是我为什么一直在寻找一个好的故事，你知道，我们想要一个好的故事，好的演员，他们真的能给我提供很多帮助。

THR：你翻拍了科恩兄弟的《血迷宫》，但听说你真正想翻拍的是《老无所依》。现在你可以翻拍这一部了吗？

张艺谋：是的，我非常喜欢《老无所依》。不过，找到适合扮演这些角色的演员是个巨大的挑战，当然，中国的投资人最后跟我说影片的成本太贵了。他们跟我说：‘找一些更老的东西来拍吧！’于是我们就决定改编《血迷宫》（Blood Simple）。

THR：有很多人都在批评你，你个人觉得怎样？

张艺谋：是的，一开始我的确非常在乎，每个人都喜欢被夸赞。但在电影业待了这么长时间后，我已经习惯了这个。你每做一件事都会招来别人的抨击，特别是在如今这个信息时代。人们能够迅速获悉信息，这些信息的传播非常迅速，观众非常特别，但有时候他们也非常挑剔，这些批评只会激励着我做到更好，实际上这就是我生活中的目标。

（翻译：嘟嘟）

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