鲍昆：摄影是一个新型的现代性的话语工具
鲍昆，1969年在丰盛中学教室，那时狂热喜欢摄影。
“我倒没有想以摄影的方式介入到那场运动，就是每天都去。”
《大师》：我们先从您自己聊起，再聊聊四月影会。您是怎么样走上摄影道路的呢？
鲍昆：我从中学的时候就喜欢，上中学的时候因为文革没有别的事情，就跟着一些大人学摄影。
《大师》：中间有没有什么人对你产生了很重要的影响，在你的摄影道路当中？
鲍昆：没有。当时没有，在学摄影的时候是没有的。如果说当时早期的时候，有一点点影响的是布列松。我算是了解布列松比较早的，在1980年我就知道，而且当时我已经有一本他当时在世界上最走红的《决定性瞬间》的画册。但是那个时候对布列松也不是特别的知道，不是特别知道……喜欢他的作品，喜欢这种感觉，谈不到对他有特别的了解，知道这个名字，也知道这个照片。到了1983年以后才知道他是世界上特别有影响的摄影师。
《大师》：当时“四五运动”那会儿你是一个什么样的摄影状态？
鲍昆：“四五运动”的时候，我倒没有想以摄影的方式介入到那场运动，就是每天都去。但是我那时候拍的照片不多，我拍的照片不是很多。
《大师》：拍完那个之后会有危机感吗？它的保存？
鲍昆：那个时候很有意思，其实那个时候我正在照相馆工作。虽然我没有拍照片，但是我冲洗了大量的群众拍的照片。这个东西后来全都没收了。那时候没有人自己冲照片，很少，极个别的。绝大部分人拍完照片就送到各个照相馆冲。我当时工作的照相馆正好是在三里河地区，它是一个干部家属宿舍在北京最集中的地区。首先这个群体政治意识参与高，第二他们家里条件一般比较好，基本都有照相机。
所以当时在那冲的胶卷的量特别大，以至于我们都加班冲胶卷。但是那个胶卷冲到第三天的时候，实际上在“四五运动”刚被镇压以后，第二天月坛派出所就来了，来了就把所有的胶卷全部收缴了。我印象中收缴了大约四五麻袋，量非常大。那里面有很多很棒的照片，因为我冲胶卷的时候，我会看。
“中山公园兰室，人都要排队进。太多了，屋里都是臭味，人的汗味。”
《大师》：之后到1979年的时候，四月影会的发起过程……
鲍昆：都跟我没关，我实际上参加四月影会是比较晚的，我是第三届参加的。第一届、第二届，我都作为一个参观者，我跟大家有点不同，当时我正在高考。每天都在学习，一方面还要工作，所有时间都在复习功课，准备考试，就没有太参与社会上的这些活动。1979年上大学以后，在学校参与了摄影，就认识了大家，包括凌飞。在1981年就参加了第三届四月影会展。
《大师》：第一次、第二次影展的时候，你有没有去看过？
鲍昆：当然都看了。
《大师》：当时什么感觉？
鲍昆：非常好，特别激动。第一届跟大家的回忆是一样的，在中山公园的兰室，人都要排队进。太多了，屋里都是臭味，人的汗味。4月份很多人还没有脱棉装。所以进里面就大汗淋漓，进那个屋子就是一股怪味，人味，特别有意思。
“每次都是大家自由投稿，你找个人送过去，最终是王志平几个人看看。”
《大师》：有没有印象特别深的作品？
鲍昆：当时有，我印象深的，那个时候我很喜欢李晓斌的作品。
《大师》：第三次影展去参展的时候，有没有什么条件才可以去加入他们？
鲍昆：没有，四月影会是一个很民主，很开放的组织。实际上四月影会虽然在第二届以后几个发起人，其实也没有严格的发起人，如果说特别严格的发起人，只有王志平和李晓斌。整个四月影会的过程，它是一个很民主，很开放的体系，不是像现在什么摄影协会，你要入选批准你，都没有这个。后来第二届的时候举办完以后，李晓斌他们曾经开过一个会，说以后是不是要有类似这么一个组织，但是这个制度并没有实现。
实际上每次都是大家自由投稿，你找个人送过去，最终是王志平几个人看看，他觉得还可以就行。但是这个看并不是一个固定的群组，比方说有一个审核委员会。四个人或者五个人也没有，主要是以王志平为中心。今天可能是这几个人来现场，那几个人在现场，大家七嘴八舌说这个不错，应该是这么一个状态。
“王志平的观点，所有参加过四月影会展览的人就算是四月影会的人。”
《大师》：第三次影展的时候，评选的过程你参与了吗？
鲍昆：没有，我参加四月影会是非常晚的。但是只是因为王志平的观点，所有参加过四月影会展览的人就算是四月影会的人，他是从这个理念出来的。实际上第三届的时候，已经参与的人很多了。后来因为我参与以后，跟他们大家的关系不错，就显的我是。后来也是因为我一直在做这些工作。就被很多人一提起来，认为我是四月影会很重要的人物，其实我参与的非常晚。