【星辰头条】湘江评论丨时评丨殷言舜：《绿皮书》 救赎心灵的黑白无间 星辰头条

（图片为电影海报）

羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭 ，这是《赤壁赋》中周瑜面对千军万马时的气定神闲，也是苏轼在文学创作上的举重若轻。不止于文学，在现当代电影艺术中，举重若轻、以小见大也是常见的故事构建的手段。亦如最近上映的奥斯卡获奖影片《绿皮书》，导演彼得 法拉利通过一场谈笑风生、轻松幽默的美国南行之旅，反映出了美国几百年遗留的复杂沉重的种族问题。曾经埋藏在战火之中的种族矛盾问题，在这趟救赎心灵的旅行中，在主角二人的谈笑间，仿佛历历在目。

车尔尼雪夫斯基如是说： 艺术源于生活又高于生活 ，《绿皮书》中的故事叙述无不源于真实的生活，但在电影手法的渲染中，这份真实又变得极具艺术张力。影片中的钢琴黑白琴键是贯穿始终的隐喻，黑人唐雪利博士与白人司机托尼的肤色对比，两人性格与人生经历的对比，历史遗留下来的种族尊贵对比，始终作为构建整个影片的线索。

电影中，唐雪利是典型的在象牙塔中赏风吟月的高雅艺术家，才华横溢，从小接受艺术的熏陶，始终保持着对音乐的敏锐的感官。他拥有如此高的艺术造诣，理应得到全社会的尊重和认同，却因为与生俱来的黑皮肤处处遭遇不公。他心高气傲，但永远无法逃离世俗的眼光和种族歧视的社会观念，深藏在他光鲜亮丽、衣冠楚楚的外表之下的，是他伤痕累累的内心。影片中大多数白人，只会在唐雪利演奏优美的乐章时报之以虚假的掌声，当他下了舞台就成为了上层社会的 弃儿 不允许他试用西装、让他去使用棚户式厕所、不允许他在高档餐厅与白人一起用餐，以及无数冷嘲热讽。由于无法改变的肤色，他即使拥有再高的艺术修养，也只是供人一时消遣的玩物罢，为此，他隐忍于这样世俗的偏见里，隐忍于每个月下独酌的孤寂中，而托尼的出现救赎了他沉沦的内心。

与唐雪利不同，司机托尼则代表的是典型的草根文化，他没有太多文化知识和艺术修养，却拥有极高的解决街头问题的智慧与胆识。在旅途中当唐雪利陷入麻烦时，托尼总是能挺身而出为他调和人际关系，在他身上所体现出的责任意识与勇敢，就像中国传统中具有 匪气 的江湖好汉。而这其中，文明与匪气，高雅与世俗，一个是自命清高的孤傲才子，一个是混迹世俗的市井人士，唐雪利和托尼身上所体现出的人设对立，本就容纳于一黑一白的影片寓意中。在这场长达两个月的南部之旅中，两人在各自身上看到了自身所缺失的价值，唐雪利懂得了担当、智慧，丰富了如何处理世俗人际的社会阅历;托尼从唐雪利身上获得了对艺术的感知能力，从一封封优美的 文学情书 中，一份对艺术美的感悟落进了他烟火味的市井人生中。一段关系最好的状态是相互促进，一黑一白也不可能永远是对立的关系，就像中国古代太极图，黑白无间，相互调和，原本不同阶层、不同价值观念的两人也可以在一段旅途中消除间隔，彼此靠近温暖，找寻缺失的价值。

当代作家三毛曾说： 心若没有栖息的地方，到哪都是流浪 。我想，唐雪利的一生都在流浪，他追寻着一份心灵的自由和温暖，却又受困于世俗偏见的枷锁中，他需要的并不是人们对在舞台上的他报以虚假的掌声，而是一份真正的情感共鸣，是舞台之外的日常生活中真挚的温暖。影片的最后，在唐雪利再次成为文明荣光下的 被侮辱者 后，他毅然取消演出，来到橘鸟餐厅上演了一场真正的音乐狂欢，在那里，他不再是高高在上的艺术天才，也不是低人一等的 黑鬼 ，他只是释放心灵的人群中的一份子。在那个白雪皑皑的圣诞夜，他冒着风雪造访了托尼家，与白人一家共享这新年温暖的烛光，这不正是黑白琴键上奏响的最温暖的人间音乐吗?他的一生都在为他人演奏，但当他真正为自己的心灵、为自由与温暖演奏时，我想，他已不再流浪。

好的电影，从来不需要惊世骇俗的场面制作，它能于细微处见真情，于生活的琐碎中照见历史的真实，《绿皮书》就是如此。愿世间都有一本绿皮书，打破世俗的偏见与种族的对立，让受困于此的人们能自由通行、受到心灵的救赎，让对立的生命在靠近的温暖中 黑白无间 。（文/殷言舜）

【来源：星辰在线】

编辑：陈贝贝