林雄对话潘鹤：许多城市需要增设新的“地标”城雕 时政要闻 南方网

潘鹤雕塑作品《艰苦岁月》。

雕塑家潘鹤。

林雄对话潘鹤,评点城市公共艺术和艺术创作风气

著名雕塑大师潘鹤,致力于雕塑艺术创作60余年,完成了《艰苦岁月》、《开荒牛》、《珠海渔女》、《广州解放纪念像》等著名雕塑作品370多件,以精湛深厚的造型功底、质朴传神的艺术风格享誉海内外,影响了一代中国人。

此外,潘鹤还是建国后国内最早尝试创作城市雕塑、并推动中国本土城市雕塑进入繁荣和兴盛的艺术家之一。上世纪70年代末80年代初,国家刚开始创立经济特区时,潘鹤便敏锐地察觉到,这是城市雕塑兴起的绝好时机,大型城市雕塑不仅能为市容增色,还可以在潜移默化中起到“凝固”城市形象、塑造城市人文精神的作用。当时他便率先提出过“不仅要绿化,更要有文化”的观点。迄今为止,他已建立长期性大型户外雕塑作品一百余座,最小的3米,最大的近20米,屹立于全球70个大城市。

最近,省委常委、宣传部长林雄来到位于广州市海珠区后滘村的潘鹤雕塑艺术园,在这里拜访了这位享誉全国美术界的雕塑大家。林雄此次拜访的议题包括:在当前城市化加快的背景下,越来越多中国的城市“千城一面”,广东的城市化过程中如何注重文化含量,存在哪些问题?文化强省建设不仅是兴建文化设施,也不仅是完善公共文化服务体系,还有一个重要目的是培育整个社会文化氛围,城市雕塑可以在其中起到什么作用?如何才能把雕塑界的需要转化成城市建设的需要?双方在交谈中提出不少富有建设性的观点。

潘鹤,1925年生于广州,著名雕塑家,广州美术学院终身教授,曾任广东省美协副主席、全国美协常务理事。代表作品有《艰苦岁月》、《开荒牛》、《和平少女》、《广州解放》、《珠海渔女》等,作品曾多次获国家级美术金奖和最高奖,曾被国务院授予“中青年有突出贡献专家”称号,是国家“五一劳动奖章”获得者,2003年获文化部“造型艺术终身成就奖”及“广东省文艺领军人物”称号,新中国成立六十周年“首届中国美术终身成就奖”六名获奖者之一。

有大成就的艺术宗师考虑的是一千年后的事

潘鹤雕塑园风景清幽,草木葱茏,《艰苦岁月》、《青年突击队老头》、《大刀进行曲》、《开荒牛》等数十件经典雕塑作品散布其间,引人瞩目。潘鹤一边带领林雄参观,一边兴致勃勃地讲解一些代表作的创作背景和逸闻趣事。潘鹤指着雕塑园墙外矗立的高压电线杆笑言:“别人常说,那些电线杆子离得太近,视觉上有碍观瞻,我一生经历坎坷,悟出一个道理:高压之下才能出艺术嘛!”

潘鹤已经是85岁高龄的耄耋老者,但他在80岁时曾经历一桩奇事———重长智慧牙和黑头发。85岁的老人照样身体康泰,面色红润,举止潇洒,打扮时髦,不输青年人,言谈间更是风趣活泼,思维敏捷。他总结说,搞艺术也好,为人处事也罢,就和谈恋爱一样,难免面临种种主动送上门来的“诱惑”,本着“唯美”原则,“若是漂亮女人,将计就计；丑样女人,走为上计；不丑不美,缓兵之计。”

这次对话中,潘鹤的许多“名句”十分耐人回味,譬如他的交友心得“人无缺不真、人无癖不深、人不疯难活”。他常常告诫学生后辈,有作为的政治家,最多只需考虑一百年后的事,但有大成就的艺术宗师,通常考虑的是一千年后的事。所以搞艺术浮躁不得,没有捷径可走,必须要沉下心来,甘于寂寞,千万不可盲目跟风逐利,丧失原则。说到这里,他悠闲地端着咖啡壶,缓缓吟起一首“词”来:“滚滚‘潮流’东逝水,顽石依旧在,管它垃圾浮?庭园落叶循环事,惯看春夏秋冬。一壶咖啡喜相逢,古今多少事,都在笑谈中。”

艺术创作有竞争才有活力急功近利赶时髦令人忧虑

林雄:您是在全国美术界享有盛名的前辈大家,您觉得广东艺术界近年来的总体氛围如何?

潘鹤:我常说,生在广东是我的幸运。广东艺术圈基本上没有拉帮结派、“山头”林立的流弊,艺术家用不着为投靠这个“协会”、那个“流派”而大伤脑筋。“英雄”和“狗熊”有何不同?英雄能够促使那些持有不同见解的人、处于对立面的人一同进步,使得整个艺术界呈现你追我赶、水涨船高的局面；而“狗熊”呢,就是想方设法打压别人、抬高自己。搞艺术就像打乒乓球,要棋逢对手才有劲、有趣嘛!不要怕竞争,良性的竞争是真正的活力之源,能为创作者带来畅快的享受。从这方面来说,广东艺术界的整体风气还是不错的,一方面得益于岭南美术界的前辈们奠定的传统,一方面也是广东人包容平和的性格使然。

从忧虑的角度来说,目前艺术界存在的最大问题,是市场化竞争太激烈了,许多人为了短期利益一哄而上,粗制滥造,很少有人能静下心来在艺术上精雕细琢。说句不客气的话———“垃圾成堆”!艺术上追赶各种时髦“风潮”的现象也很突出,真正有才华的人沉在“水底”无人发现。

林雄:目前,这种创作上的市场化倾向比较普遍。艺术作品的价值,有的时候是要通过市场来得到实现的。但过于急功近利,不利于创作出精品佳作。有人说,个别书画家宣纸一铺,首先想到的是“人民币”。据我观察,有的时候,即便艺术家本人不愿如此,但他身边的人,身边的朋友、经纪、徒弟、同行等等社会关系,都会有意无意间影响艺术家的个人创作抉择,对这种逐利倾向起到推波助澜的效果。

潘鹤:是的。为什么有才华的人很多,但成名成家的却是凤毛麟角?因为在一个艺术家一生中,要经历许许多多的关卡,其中“才华关”是最早也是最容易过的,而真正要命的是后来的“名气关”、“利益关”。成名了就容易患得患失,生出计较心来,有了地位,就容易“官气上身”,脱离群众。这些关卡都不容易过,而且也是急不得的,得慢慢熬。

还有一关是“骨气关”。我的一生可以说是生不逢时,经历过36次大大小小的政治运动,风波不断,直到改革开放之后,才得以重新投身创作,释放能量。日本文艺批评家厨川白村说,艺术是“苦闷的象征”。生活风平浪静的人,是难以有大作为的,高压底下才能生出好的作品来。从这个角度来说,我又是“生逢其时”的。越是经历挫折打压,越是像皮球一样要反弹、抗争,做人就怕“泄气”二字,如何保留住那股创作的“血气”,也是艺术家必须经历的考验之一。

作者：郭珊

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