对话马良：告别“爸爸的时光机” 相机仍是“神笔”(组图)

《上海孤儿》2011

除了被打码的人体，让马良印象深刻的还有蒙克。第一次在美院附中的图书馆看蒙克的作品，马良就爱上了那些画面，“感觉灵魂如同被紧紧攥住，寸步难移。”马良感兴趣的不止蒙克，还有超现实主义。

马良学画的时候美术老师都是学苏联的一套，那种共产主义美学方式，反颓废、高大上、正面的、坚定的、强悍的、掷地有声的。古典主义和苏派也接近，所以他们也不喜欢。对当时的马良和他的同学们来说，古典主义和苏联美学的反面就是印象派。“我们喜欢印象派的东西，因为印象派就是画静物的时候马上可以学起来的。”当时马良也看过毕加索、杜尚的作品，“完全看不懂，老师也不会解说，美术史不教这个。”超现实主义也看过一些，比如玛格丽特，比如达利。马良特别喜欢达利，觉得他很酷。“在高中老师看来，这些都是非主流的，不能多接触的。可是老师也不否定他们，所以会说你只是个学生，根本没资格搞这种东西，这是成年人才搞的。”

马良最近收拾房子找出两幅画。一张是十八岁时候画的，油画棒加水粉，笔法有点像玛格丽特，也有点像巴尔蒂斯。一个雨夜的一条很孤单的街道上，两人打伞交错而过，整个画面营造出一种城市的孤独感。老师当时给了这幅作品75分，马良特别沮丧，因为那幅画里有他作为一个青年对于创作的所有感情。