《腐》 人民网郑州9月24日电 （戚艺芳）远古传说中有女娲抟泥成人的故事，或许是因这个缘由，人们对于柔软可塑的陶土瓷泥天生感到亲切。 曾是设计师的刘志钧，工作之余开始“玩泥儿”，不知不觉中成了他钟爱的休闲方式。未曾想，不经意间的跨界行为，竟使他陶醉其中，也逐渐成为他毕生的愿望。 初尝钧味：爱之深 痛之切 而“神垕”的“垕”字很特别，有“皇天后土”的意思。而神垕恰恰是钧瓷的发源地，民谚里讲“南山的煤，西山的釉，东山瓷土处处有”。丰富的瓷土资源使得这里的人，世世代代制作瓷器，延续至今。 刘志钧第一次到神垕瓷区，是因为其父设计的药瓶在神垕生产。父亲与人谈工作，正当年少的刘志钧就在一旁玩泥巴。那时他参观了神垕瓷厂的展厅，接触到了各种造型和釉色的钧瓷，激起了对钧瓷的兴趣。也是从那时候，刘志钧第一次感受到了钧瓷的魅力。 十几年之后，钧瓷大师刘富安邀请他做助手。于是，将近而立的刘志钧欣然应允，又一次返回神垕。不过这一次，他的心里对钧瓷却有了不一样的情愫。 他说：“可能当时我接触面比较窄，觉得钧瓷尽是走复古和仿烧的路子，造型单一，除了玉壶春、观音瓶、梅瓶等老造型之外，几乎没有新造型，显得没有创新，死气沉沉。” 扼腕痛惜之余，敢为人先的构思在其脑海中形成。 毕业于湖北美院的工业设计专业的刘志钧，深受现代设计理念的影响。从参与刘富安工作室的工作起，他就怀着一个愿望，那就是以全新的角度和形式表现钧瓷艺术。 而他的第一件钧瓷作品《腐》，就有跟钧瓷“较真”的特殊意义。文以载道，托物言志，这件作品寄托着刘志钧对钧瓷艺术的理解，也表达了他对钧瓷艺术及其现状的认知。这件创作于20年前的作品，即使在今天看来，仍旧充满了新意。 这一系列的20余件作品，几乎涵盖了所有的传统钧瓷造型。“否定一种事物的前提，是对事物本身有更深刻的理解，”所以，在筹备过程中，刘志钧生怕对传统造型理解不够，在造型上出现偏差，就对这些经典造型的标准蓝本，反复观察和琢磨。 而在创作过程中，他凭着一股热情，硬是用一把锯条把作品打磨出来。“当时，神垕制作瓷的工具比较单一，只有用小锯条打磨的成修坯刀，仅浅浮雕部分我就刻了三天。”说起这件作品，刘志钧深有感触地说。
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