专访白百何：我已经不再纠结了

两个人？也有可能吧，没有什么不可能。

周冲：就是感觉她们的性格以及她们的生活，好像跟您从前拍的《失恋33天》，有挺多契合的地方。

白百何：

那我倒不觉得。

但你要说有没有可能是十年后的黄小仙，我倒觉得也有可能。

周冲：这个故事里，有您个人的影子吧？

白百何：

有一些。我觉得白树槿应该是我的上一个阶段，我已经过了她目前的这个阶段。

就是我已经度过了三十岁初的那个过渡期、动荡期。

你要做改变，要做决定，然后做选择的那个时候我已经过了。

我已经没了对生活上面、和情感上面、和友情上面，任何方面现在对我来说没什么可纠结的。

周冲：看剧本时，哪个点打动了你？

白百何：

首先因为我自己是丁丁张的书粉。

我特别喜欢《人生需要揭穿》。

然后我们俩原来是网友。

对，因为我很喜欢他，我买了十本他的书送给好多人。

后来谢楠就跟我说：“他是我的同事。”然后就介绍我们认识。我们就一直这样当网友。

我也看过他其他的一些书，其实他笔下的所有女孩都还是挺生动的。

我会演的原因呢？

其实也是觉得白树槿她可以像我，也可以像你，也可以像我们身边大多数30出头这样的女生。

就是你觉得她离你很近，很亲切。

它整个以这种半记录的形式，去完成了一部电影。

电影讲了一个女生在他乡生活的一个场景，一年四季。

然后到最后，看到剧本末尾的那几行字，我会起一身鸡皮疙瘩。

然后我会想啊，我想跳到电影里面去演这样的一个人，跟所有在大城市一起漂泊的人一起，在年底的时候，给今年的自己鼓鼓掌。

周冲：白树瑾是典型的“大都市，小人物”，你觉得她们身上有什么魅力？

白百何：

她为什么不会有大反转？

周冲：很少。就像电影中说的，逆袭的故事在很多成年人的生活里头可能是幼稚，或者说几率是很小的。

白百何：

我没有觉得白树瑾逆袭了。我觉得她继续了她的生活。

她曾经是想逃避，结尾她选择了继续。

我觉得她没有逆袭。

周冲：所以您是觉得，她从前所做的，在结局时有了一个自然而然的结果？

白百何：

我觉得在结局的时候，她理清楚了一件事情。

就是在哪个城市生活不重要，自己是谁才重要；

知道自己是谁才重要，认识谁也不重要。

你要让我去总结这个电影的话，我可能想这样总结。

我觉得她没反转。

因为这个故事的延续，可以有上千上百种不一样的走向。

周冲：台词上，有没有自己临时发挥、临时创作的？

白百何：

我们都是严格按照剧本上说的。

丁丁张的词是，完全不需要演员去质疑的。

你看他的剧本也是，除了被人物吸引，当然人物是第一重要，其次就是台词没什么好纠结的，就不需要去再重新梳理，还是满合理的。

极少的有那么一两句也可能是因为表演的场景，有些时候导演的选景不一样。

然后你去演了上面一场戏，下面一场戏衔接起来的时候，你可能有一两句想要调整，但都不来自于逻辑问题，不来自于人物内心问题。

周冲：哪场戏拍得最过瘾？

白百何：

每一场都挺过瘾的，不一样。

周冲：分享一下有独特感受的一场吧。

白百何：

因为这个戏的主体是白树瑾。你知道吗？

就是你去拍这个戏的时候，你没有时间去感受，你以演员自我的身份在片场去感受。什么东西给了我什么，就是你每天必须得在那个角色里面待着。这两个多月的时间。

我那段时间好多时候回家，我们家人老觉得我特别丧。那可能是丧的时候，可能就是那天没准儿演了谁气我的戏，很有这种可能。

周冲：“北京”不止有地理意义，在很多人心里，它还有象征意义，你怎么理解“北京”这个词的意义？

白百何：

因为北京就像你说的它不是一个地标性的，或者是一个单纯的城市，它可能作为全中国来说都有一个象征性的意义，应该是我们全中国的一个中心嘛。

但是我们整个电影，我还是想说的是它讲的不是一个北漂的故事，也不是单纯要给北上广这些城市的人来看的。

我认为它应该是所有在异乡漂泊的人的一个写照。

周冲：你害怕成长吗？

白百何：

当你感觉到自己成长了的，需要成长或者已经成长了的一瞬间，就已经没有时间去思考，你害怕还是不害怕了。

我老觉得人好像是突然有一件什么样的事情，自己的也好，家里面的也好，工作也好，感情上面也好，会突如其来的让你觉得，哇，我可能到了人生的另外一个阶段了。

所以这个过程是你来不及害怕的。

你可能也就会慢慢地顺着自己的心态，去给自己的内心做一个按摩。告诉自己好了，就已经长大了。

周冲：豆瓣上有一条评论说，“一晃‘白百何’也成为前辈了”，对这种声音怎么看？

白百何：

我觉得不管从事什么行业，只要你一直在这个行业里面，早晚有一天要变成前辈吧。

周老师，新开公众号的小女生，就叫你前辈。

周冲：现在圈里头，大家都叫你“白老师”吗？

白百何：

不是，这是一个恶习。

周冲：不是把你当前辈叫老师，而是出于尊敬叫老师。

白百何：

剧组现在就是这样的，就会管演员都叫老师。

就二十几岁就都叫老师，不是从三十几岁开始的，不是严格按年龄划分。

对，就很喜欢叫老师。

（画外音：那张子枫这样的新人演员呢）

张老师。

周冲：会给张小枫一些表演上的经验吗？

白百何：

我觉得子枫不需要。而且她才十七八岁，她真的不需要。她已经是一个太灵光的演员了。

我觉得她就只需要按照她自己的内心，去走好演员这条路。而且我认为她挺坚定的想要好好的做演员。

你在现场看一个演员的表演状态，看她整体的状态是完全能看出来。非常灵光。

而且十七八岁的女生，真的不需要过多的去引导，她所传递出来的人物都是她天生的。

当然有一些也会经过她自己的思考。但都是她这个年纪对相应她这个角色去思考，你何必拿自己的经验去毁了她这个东西呢。

周冲：30岁与20岁的白百何有什么不同？

白百何：

演员其实没有什么不一样，不管二十岁还是三十岁。

我觉得它有它的职业特性，慢慢的让你经验越来越丰富吧。表演的经验、塑造人物的经验。

然后对自己的了解、情绪的把控，我觉得可能慢慢会越来越成熟。不像小的时候就完全是先天的。

有些东西你反过头来再去看，小时候演的戏，你总会想这不妥那不妥，你让我现在再演。

但是你现在再演，它也未必是当年那个合适的角色

当演员，我觉得始终都一样。

二十多岁的时候可能会就比较较劲吧，不管你伤心了，你得伤心到底；开心了，恨不得举家欢庆；谁把你惹了你就得把闺蜜叫家里面，从早上七点说到晚上七点，必须得把这事说明白。

现在就会觉得，三十多岁以后，因为工作跟生活都太忙了，虽然易感，但是也比较容易愈合

太忙了，没有时间矫情。

周冲：最难的时候，你用什么方式度过来的？

白百何：

怎么说呢？我这个人天生就比较乐观。

再加上，其实我自己之前和他说的稿子里面写过一期关于成长的，就是：生活不会永远让一个人当一个天真的孩子，该来的磨难、经历、痛苦，这些一个都不会少。

当你知道这个事情的时候，你要扛过去的事情就已经过了一半了，剩下的就是努力地去面对，让困难过去。

周冲：你最欣赏自己性格中的哪个部分？最遗憾于哪个部分？

白百何：

我觉得我自己还是挺爱自我反省的，然后自知、比较乐观。

遗憾？没有。

因为我比较了解我自己，就是非常了解。

周冲：最希望元宝给予你什么评价？

白百何：

有趣。

因为最基本的我们都会做啊，每天给孩子做饭准备衣服，然后报各种补习班，跟老师邮件沟通，这个每个家长都会做。

但我想当一个有趣的妈妈。

周冲：如果你现在是另一个白百何，转过身来评价自己，会说什么？

白百何：

你又试图挖我的内心话，我不会告诉你的。因为我永远不会跳出去。反观我自己，只有我永远不会在群体中。

对啊，这种时候你跳出来观察你自己的时候，绝对是夜深人静的时候。你把光打得这么亮，我怎么观察我自己。

周冲：有一度“逃离北上广深”成了热门话题，你怎么看这种逃离？

白百何：

我那天跟丁丁张聊天，丁丁张也在说，今年有很多的文章也好，什么也好，就是好像特别在鼓励和鼓动这种事情的发生。

但我觉得这个要两看吧。

我认为已经离开的人，可能是找到了最适合自己的生活方式，然后他们分享了这种生活方式。

我也觉得很美好，但是我认为不适合现阶段的我自己。没准十年以后我也会选择，但是现在我可能不会。

周冲：如果你是白树瑾，你也会回到北京？

白百何：

会。

我现在不会离开北京的。

周冲：生活这么难，你想对每个正在都市挣扎的普通人说句什么话？

白百何：

我记得白树瑾好像说过一句台词，说的是生活本来就不那么如意。

是她跟祁红聊天的时候说过这样一些话。

我不知道什么是如意，什么又是真正意义上的不如意。

我只是觉得，所有在打拼的人去看电影吧。

因为其实这个电影有一场戏它被剪了，我觉得那场戏特别适合做ending的那个总结语，就是我刚才说的那个。

它已经很明确的告诉我们，去哪个城市不重要，认识谁，认识什么样的人也不重要，重要是你知道自己是谁。

2019年马上就过去了，2020年未必比今年要过得不好。

因为什么是好，什么是不好，什么是差，什么是不如意，这个标准可能一直随着我们的成长的改变。

我觉得就定好自己的目标吧，选择好自己想要的生活方式，不要犹豫，犹豫是最要命的一件事情。

当你坚定自己想要的生活方式的时候，你就会为之做出努力。

当你没有杂念去为这个事情做出努力的时候，你就会走到你要走的那条路上去。