从环境描写 叙事结构等四个角度赏析《红与黑》的艺术魅力
法国作家司汤达的代表作《红与黑》，作为19世纪批判现实主义的先驱，其创作手法与艺术魅力为世人瞩目。
创作手法方面，心理描写是最为显著的特征。这种描摹心理活动、关注小说人物内在情感的创作手法，奠定了现代小说的基调，司汤达也因此被誉为“现代小说之父”。
美国作家费迪曼对《红与黑》如是评价：“司汤达的《红与黑》已显示了20世纪小说的方向，进入这本书中，我们就会感受到只有第一流的心理小说家才能给予的震撼，因为它带给我们的是更富真实感的精神内涵。”
艺术魅力方面，我将从环境描写、表现手法、叙事结构和写作技巧四个角度，具体赏析《红与黑》的艺术魅力。
01.环境描写：自然环境描写，使读者领略唯美的自然风光、远离人间烟火气的同时，也在默默地倾诉着作者的心曲。
（1）纤尘不染、井然有序的维璃叶
小说的前两章，作者使用了大量笔墨对小城维璃叶的自然景观进行了细致的描绘。
维璃叶周围，山峦环绕，水瀑飞溅，苍翠欲滴的树木点缀其中。从远处看，依稀可见矗立于此的红白相间的小楼。若外地人来到维璃叶，这里的自然风光定会令其眼前一亮，叹为观止。
大自然的馈赠为维璃叶居民的发家致富提供了便利。
所谓“靠山吃山，靠水吃水”。得益于依山傍水的天然优势，维璃叶部分居民依靠水力临河建造锯木厂，生活得以殷实。主人公于连的父亲就有着这样一座锯木厂。
至于这里的树木，则以提供经济效益的品种为主，如栗树、胡桃树。
维璃叶市长瑞那先生曾说过这样一句话：“我想不出，一棵树除非像胡桃树那样有用，倘不能提供收益，种了干吗？”
其实，家乡风物之美，他们固然谈得不少，不能说不受重视，但那是因为能招揽游人，游人花钱能喂肥客店老板，客店老板则通过纳税，给小城提供收益。
由此可知，“林壑尤美”之状被维璃叶居民视为“提供收益”的标记。从中可以看出自然风光与金钱挂钩的社会现实，也可以看出作者在小说开篇处描写自然环境的目的：渲染秀美的自然气氛之余，暗示了金钱至上的社会环境。两相对比下，深化了小说批判现实主义的主题。
（2）高不可攀、遗世独立的山巅
凭着有理有据的观点和气势上的熊熊火焰，在与瑞那先生的一次争吵中，于连反败为胜。他不仅在气势上压倒了瑞那先生，还以此获得了涨薪的权限。之后，在于连借故请假外出时，沿途的自然环境描写对塑造于连的人物形象，起到了烘托的作用。
峭拔的山崖，高不可攀。于连却不畏险阻，一步一个脚印地直达山巅。
身凌绝顶，他止不住会心一笑。他所企慕的，不正是这样一种境界吗？
“会当凌绝顶，一览众山小”是于连长期以来一直渴求的人生境界。这种遗世独立的环境描写，烘托了主人公勃勃的雄心壮志及高傲的气节。奈何，高处不胜寒！
此时的于连仅仅是一位名不见经传的家庭教师。他的雄心抱负能否实现，仍待进一步观察。因此，此处的自然环境描写对故事情节的展开，起到了推动作用。
小说里的自然环境不是孤立存在的，它要与社会环境和人物形象等相关联。这是描写自然环境的意义。
02.表现手法：象征，以一种具体的事物含蓄地表达深远的寓意，微妙而传神。
《红与黑》的结尾处，主人公于连以血洒断头台结束了短暂的一生。其实，小说在开始之初，就已经暗示了主人公的结局。
《红与黑》第五章，在接到家庭教师的聘请，即将前往瑞那先生府上赴任的间隙，于连拐弯走进了教堂。
此时的教堂空无一人，由于窗口皆被红色的帷幔遮挡，尤显得阴森可怖。在于连落座的长凳上，一张带有字迹的纸片静静地躺在那里，似乎在等待一位有缘人。
“路易·尚雷尔在贝藏松伏法，行刑经过及临终详情......”是纸片上的文字内容。于连不明所以，只叹息道：“可怜的倒霉虫！他的姓，后面两个字倒跟我的一样......”当于连走出教堂时，误将地面上经红色帷幔映照的圣水看成了一滩血。这两个细节，其实是作者有意为之，象征着这位初出茅庐的血性少年终将被社会摧残至死的悲惨命运。也就是说，在于连即将正式开启他的人生道路之际，作者就已提前暗示了他的命运结局。
这样的象征，微妙含蓄，又有深意。
03.叙事结构：插叙，故事情节中的相关穿插，补充说明之余，起到了跌宕起伏、曲径通幽的艺术效果。
插叙是《红与黑》叙事结构的一大特色。尤其在介绍主要人物时，插叙的使用最为明显。
（1）主人公于连的出场方式，实属狼狈。
作为主人公的于连，在小说第四章才正式出现在读者的视野范围内。他精通拉丁文以及以神学立志的志向，是在小说第三章由第三方的瑞那先生提出来的。
当被瑞那先生告知欲聘请于连为家庭教师时，索雷尔老爹想向当事人一问究竟。他走进锯木厂的作坊，却发现于连在“工作“期间偷懒看书。索雷尔老爹二话不说，上去就是一顿狠揍，并随手把于连手里的《圣赫勒拿岛回忆录》丢进了河里。于连便在狼狈的挨打中出场了。
于连随父亲回家之际，故事情节的发展忽然中止，紧接着是描写于连样貌及解释这本《圣赫勒拿岛回忆录》来历的插叙。
在介绍人物角色时，作者没有单独将其拎出、笼统地平铺直叙，而是在相关的故事情节中以插叙的方式进行补充说明。这样安排的好处是人物介绍不显得突兀，可以更好地刻画人物形象。同时，也为后面于连的与众不同、独树一帜做铺垫。
（2）何为”虚伪手段“？其实于连早已身体力行。
在赶往市长家赴任之际，为了表明对神学事业的眷恋和依依不舍，于连觉得有必要到教堂里驻足片刻。
他觉得到教堂弯一下，对自己的虚伪手段，也许不无好处。
此时，故事情节的发展再次被打断，继而插叙的是于连是如何习得这种虚伪手段的。
孩童时期的于连立志于当兵征战。然而，在他14岁那样，发生在治安法官和教堂助理司铎之间的纠纷，令于连断然放弃了成为一名战士的意愿，转而以神学立身、以当教士为奋斗目标。理由是：在关于教堂大理石柱子的纠纷中，年纪轻轻的司铎轻而易举地以绝对优势占了上风，而治安法官则成了对方的手下败将。从这件事中，于连见识到了教士的威势，也见识到了治安法官今时不同往日的窘境。
“拿破仑为世人称道之时，正是法兰西遭强邻侵凌之日；那时武功成了时务，缺少不得。如今，四十岁的司铎，就有十万法郎的年俸；论收入等于拿破仑名将的三倍。他们也需要有人帮衬。就说这位治安法官吧，头脑如此聪明，为人素来正派，已经到了这把年纪，却怕得罪一个三十出头的年轻司铎，竟至于做出使自己名誉扫地的事。由此可见，应该去当教士。”
尽管内心无比崇拜拿破仑，但为了名利，于连便断了当兵的念头，研读起了神学。这种表里不一的行为，是于连习得的虚伪手段。
此处的插叙，补充说明了小说开始时于连研习神学却又阅读拿破仑《圣赫勒拿岛回忆录》的相互矛盾的原因。这种间接性的插叙更好地突出了主人公于连矛盾复杂的性格特征，使读者读来更有趣味。
插叙的运用，不仅使故事情节更加完整、避免平铺直叙的单调乏味，还产生了曲径通幽、荡气回肠的艺术效果。
04.写作技巧：虚实结合，抽象的画面具体化，从虚到实的过渡，是情感的升华与深化。
被判死刑的于连，仍有上诉的机会，但他已无生的欲望。就在拉穆尔小姐为上诉一事喋喋不休时，于连仿佛进入了无人之境，对拉穆尔小姐的说辞充耳不闻。
这时，他的眼前浮现出了这样一幅画面：
六点钟，邮差像往常一样路过，送来报纸；八点钟，瑞那先生看完报，艾莉莎轻手轻脚，走来把报纸搁在她床头。过一会儿她醒来，翻看报纸突然大惊失色，那秀美的手颤抖不已，原来看到了这几个字：十点过五分，他一命呜呼。
瑞那夫人伤心欲绝，泪流不止，他却无言以对。
上述画面仅仅是于连的臆想，作者却通过文字将其化为实实在在、既可触摸、又可感知的画面。这种化虚为实的写作技巧，将于连对瑞那夫人的思念具体、真实地呈现在读者面前，起到了回味无穷、意犹未尽的效果。从中可以体会到于连对瑞那夫人的思念之深和情真意切。
人只有在生死攸关的时刻，才明白过来，谁是真爱，谁最难以忘怀。
结语
本文从环境描写、表现手法、叙事结构及写作技巧四个角度，以阐述事实、观点和举例的方式对小说《红与黑》的艺术魅力进行了具体的赏析，旨在帮助读者从多个角度理解与欣赏这部小说。
初读司汤达的《红与黑》，我关注的侧重点是小说的故事情节——因于连的结局而叹息，为瑞那夫人的殉情深表惋惜。但当第二次、第三次回顾《红与黑》时，又因小说的创作手法和艺术魅力而拍案叫绝。
这部小说之所以享誉世界，经久不衰，在于无论从哪个角度欣赏，都可以收获意想不到的效果。这便是《红与黑》的魅力所在。