他写下的几乎都是情诗 用的字词很寻常 但营造的场景极为华美

在魏晋时期，涌现出很多才华横溢的文人，不仅有曹操、曹植、曹丕父子；还有刘祯、王粲、孔融等7人被并称为“建安七子”；又有嵇康、阮籍、刘伶等7人被称为“竹林七贤”，这些文人让彼时的文坛异彩纷呈。不过，其中还有一位文人值得留意，他就是张华。

张华，西晋大臣，生于魏时，魏末已为太常博士、佐著作郎，入晋后坚持伐吴，立下大功，为晋武帝司马炎倚重，在当时的政坛极有名望。张华还是一位喜欢提携后进的人物，陆机、左思等名重一时的俊才都出自其门下。不过张华虽然才华极高，但他的诗被后世文人批为千篇一律，至于为什么会这样，我们来读一读他的诗作就能了解一二。

西晋·张华·情诗五首·其三

清风动帷帘，晨月照幽房。

佳人处遐远，兰室无容光。

襟怀拥虚景，轻衾覆空床。

居欢惜夜促，在戚怨宵长。

拊枕独啸叹，感慨心内伤。

此为张华的代表作品之《情诗五首》，现在介绍的这首为第3首，与第5首都录自《文选》，《玉台新咏》录其5首。张华善于描写男女之情，这5首情诗更是脍炙人口，并且他的很多作品也同样如此，因此也被后世文人诟病，认为他的作品缺少风骨。我们所熟知的山水派诗作的开创者南朝宋时文人谢灵运就说张华即便写了上千篇，也还是同一种风格。

从我们今天的视角来看，即便张华以情诗见长，也未必能说明他的眼界和格局就真的局限于此，相反，也正是这样的一种风格，让他在彼时的文坛之中独树一帜。

先来读一遍这首情诗，此系列情诗是描述一对夫妻离别之后想念对方的作品，而这首则是思妇彻夜无眠想念爱人的情形。诗人开篇2句就说，那门外的清风进到房内，吹动了那寂寞的帷帘，凌晨时分的月儿将光华撒在我清幽的房中。仅仅10个字，尤其一个“晨”字，就让我们明白，诗中的女子一定是独坐窗前彻夜无眠，已是破晓时分仍在痴痴地想念她的爱人。

由于这首诗的所有诗句都堪称佳句，我们且逐句进行简单的解读，也正好可以借此看出张华在其作品中的用情与用心。“佳人处遐远，兰室无容光”，她的爱人已是在一个距离自己极为遥远的地方，就因为这样，她的房间再没有了往日的容光。

后一句中的“兰室”与“容光”分别出自曹植《离别诗》中“寤寐梦容光”，与《河中之水歌》中“卢家兰室桂为梁”。“容光”可以理解为2层涵义，1为当初两个人都在时，耳鬓厮磨，甚是情浓，房内都仿佛充满快乐的空气；2为女子独守空房，恐怕自己的容颜因懒于妆扮而失去了往日的光彩。

前面4句都是描绘眼前的房中情形，接下来的诗句便开始往更细微处展现。这就如同一台摄影机，而张华便是那位手执摄影机的大师，偏偏不展现大场面、大格局，就只是让一个女子所在的闺房中的情形以你前所未见的方式展现到你的面前。

第5、6句张华的摄影机移至女子身前，而女子此时仍是手托香腮，不肯移步床前，目光却转向那床头，心中感叹，自己的身边就只有月儿照耀过来留下的暗影，那个人儿却不在；那锦被之下也只是覆盖着一张空空的床，他已经多久没有回来了？

紧跟着下面2句诗，女子开始她更伤感的内心独白：原本他在的时候总感觉光阴似箭，良宵太短，如今他不在我身边，整个人都感觉不好了，那么忧伤，更可恶的是，忧伤的时候那原本极短的夜都变得特别漫长，好难捱。

“拊枕独啸叹，感慨心内伤”，诗的最后，仍然是用最为寻常的词，表现出别样的忧伤：女子终于起身到了床沿，轻抚着那个人儿用过的头枕，不由得又是悲从中来，这个头枕都已经有多长时间没有他的气息了，可惜那个人儿身在远方，根本不知道我有多么想他，所有的这些都只能自己一个人在心底默默悲伤、默默承受。

有别于我此前所介绍的诗篇，张华的诗篇我们读起来便感觉诗文极为华丽，每一句似乎都值得记住，但是他所用的字词却是较为寻常的，并不如先前我提及的一些使用极为独特的字词与典故。即使是这样，他却能够使用寻常字词，营造出一个华丽的场景、一首华丽的诗，以此来表现一个忧伤的故事，这正是他的作品独树一帜的地方。

与谢灵运意见一致，南朝梁诗评家钟嵘在《诗品》中认为张华“其体华艳，兴托不奇，巧用文字，务为妍冶”，遗憾的是“儿女情多，风云气少”，正是我们开头所说认为张华缺少慷慨激昂的“风骨”，因此将其作品的等地列在上品与中品之间。

从我个人的角度来看，张华的为官生涯与提携后人的种种，已经显示他绝非一个缺少风骨的人，而恰恰是他明知如此，偏还要往“妍冶”之路坚定前行，正是表明他是有意如此。从今天来看，这种风格才让他在彼时的文坛之上显露特立独行的一面，从而可以让他的作品在晋初之时独树一帜。钟嵘的评价对张华来说，略失公允，位列上品与左思处于一个段位应该是较为合适的评判。

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