这个空间里时间可以暂停 声音可以放弃振动 这是一种荒芜的反面

巴特说，照片讲述了事物的生成、丢失与死亡，并悄然在观看中演绎。又说摄与看之间，时间“惊人地”膨胀了。这“膨胀出的时间”是福柯在《马奈的绘画》中试图构建的“看”与“说”的自由空间，是“可见”与“可述”裂隙之处的目光。也是樊小纯“思维抵达时刻已完成”疏朗澄明的林中自由之境。

“裂隙是一个空间，摄影师站在这个裂隙里，向裂隙索取，有时候他送过去一种崭新的东西，冒着烟，发着光。” “伟大的摄影有裂隙吗？当然。摄影师的精神世界越是庞大，自身越是有着充盈的明暗，越能把裂隙转变为空间。在这个空间里有一些孵化正在发生。这个空间里时间可以暂停，声音可以放弃振动。这是一种意念，是荒芜的反面。”我们对无法言说保持沉默，但不是在一切问题上保持沉默。

那么，可述之于“不可述”，是樊小纯的《不必交谈的时刻》。可见之于“不可见”，便是樊小纯的《不存在的照片》。

樊小纯借助哲学视域跃向哲视写作，并置在书写中制造一种克服。她总能让阅读站到惊讶的阴影里，照亮狂喜之岸。她的文字耐读，有克制和温度。就像德勒兹所说，美妙的句子，趋往语法之外的倾斜。她的文字、绘画和影像都有这种“轻取”的倾斜。她将句子和画面铺陈成网，等待读的降临。

“看是一种捕猎关系。一幅好画，携带着最初的灵感。这灵感可能并不直接呈现在纸面上，却也时时刻刻在捕猎后来的人。”

格拉克曾写出一个事实。他写世间的两类作家，一类善于捕鸟，一类善于捕兽。通常捕兽的有更大的野心和体力，但他们从未带回过昂然的活物。

“模糊的模糊是精确，而精确的精确是尽头”。没有人曾拍下照片。没有写作，只有写作者。

我们无法对一本书写出评论，我们只能希声朗读，然后携带这本书一起生活。