1首诗描绘2位丽人手法高妙 却是“别人家的”
萧纲，即南朝梁简文帝，梁武帝的第3个儿子。《文选》编篡者萧统此前为皇太子，早亡后其胞弟萧纲继为皇太子。萧纲自小就很聪敏，读书“十行俱下”，宫体诗即首倡自萧纲，用他自己的话说，“予七岁有诗癖，长而不倦，然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。”因为他，也才有了《玉台新咏》这样的一本诗集，让后世无数文人与闺中女子为之神伤，又为之沉迷。
今天要介绍的1首诗正是来自于萧纲。这首诗属于堂而皇之的“宫体”，但简文帝描绘2位丽人的手法十分高妙，将2人的举止神态尽数呈现，让人对于这位当时还是皇太子的萧纲，观察并且刻画得如此精细入微而叹为观止。有意思的是，这2位丽人，可并不是东宫中的宫人，她们还是“别人家的”。
南朝梁·萧纲·戏赠丽人
丽妲与妖嫱，共拂可怜妆。
同安鬟里拨，异作额间黄。
罗裙宜细简，画屟重高墙。
含羞来上砌，微笑出长廊。
取花争间镊，攀枝念蕊香。
但歌聊一曲，鸣弦未肯张。
自矜心所爱，三十侍中郎。
建安时期的作品，诗与赋都是我极喜欢的。当然，我所说的建安时期的文学，囊括了魏晋至南朝时期的作品。因为这个时期的作品，不管是高古的曹氏父子，亦或是陆机、张协，再或者是潘岳、左思，直到谢朓、沈约，包括宫体诗文人的作品，读任何一首，都像是在说着那个时代的故事，慢慢品，才更有滋味。而我也想将这些如今已快被尘封的作品，介绍给喜欢那个时代的作品的朋友。
“丽妲与妖嫱，共拂可怜妆。”诗人眼前有2位绝色佳人，而且这2位都化好了极为精致的妆容，让人一看便心生怜爱。首2句开门见山，直接将今天的2位女主角推到了台前。
丽妲与妖嫱，说的是2位倾城绝色，丽姬和毛嫱，这2位美人并列出现，是在《庄子·齐物论》中，“毛嫱丽姬，人之所美也”，她们的容貌是否比西施更美尚未可知，但毛嫱在很多典籍中，拿来与西施并举时，常常都会是毛嫱在前，《管子·小称》中就提到，“毛嫱、西施天下美人也”。皇太子萧纲这是将今天见到这2位女子的容貌与毛嫱、丽姬等人相提并论，这已经算是极高的赞誉了。
“同安鬟里拨，异作额间黄。”2位女子都用“拔”将云鬓梳理得薄如蝉翼，但2个人的额黄倒是贴得不同样，算是各有千秋。额间黄，即额黄，又称花黄，古时女子用黄色颜料制成的纸贴，贴在额间作为装饰，《木兰诗》中花木兰就曾“当窗理云鬓，对镜帖花黄”。拔，专门用来松鬓的。这种木制的松鬓工具，《妆台记》有言，“形如枣核，两头尖尖，可二寸长，以漆，光泽”。
我们常常在古诗文中看到女子梳着薄如蝉翼的云鬓，就是用这个“拔”打理而成。萧纲七弟，原湘东王萧绎，即后来的梁元帝有《登颜园故阁》诗，其中有“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉”，哪怕到了唐代，梳蝉鬓也是比较流行的。
说完妆容和头发，接下来诗人开始描绘她们的衣着，“罗裙宜细简，画屟重高墙。”2位美人穿着得体的罗裙，脚上又穿着漂亮的木屐，高高的，厚厚的，这样的打扮，难怪要称“丽”和“妖”。 屟，读音谢，屧本字，就是木板拖鞋。重高墙，即屟墙层层叠叠较高，而屟墙，实际上就是垫在木屐上的垫子，有的屟墙里面，特别是这2位女子的屟墙层层叠叠，很可能还衬以沉香屑，散发香气，所以又称之为“生香屟”。
“含羞来上砌，微笑出长廊。”两个人儿含羞带笑地踏上台阶，又走过长廊，“取花争间镊，攀枝念蕊香”，她们摘了院中的花，插在发上，一边又攀了花枝去嗅花的香气。砌，按《说文解字》，阶甃也，也就是台阶。镊，则是古时女子发簪末端的垂饰。“含羞”2句看似寻常，但若是联想到宋玉《登徒子好色赋》中所说，“含喜微笑，窃视流盼”，将“窃视流盼”用在2位丽人身上，这诗里的整个画面就立刻“活”了。
最后4句则较为简单，大意是说，这2位女子是“别人家的”，自矜身份，勉为其难地为众人清歌一曲，连琴筝都不愿意去弹奏了。诗的最后1句，“三十侍中郎”，并非萧纲所创，而是用的古诗《日出东南隅行》中的原句，秦氏美女罗敷拒绝太守求爱，说自家夫婿“三十侍中郎，四十专城居”，是说她的夫婿30岁就成为了侍中郎。
侍中郎，官职，按唐杜佑《通典》，“秦为侍中，本丞相史也，丞相使史五人，往来殿内奏事，故谓之侍中。”也就是给丞相办事的，到了萧纲这个时代，侍中郎已为门下省长官，按袁枚的说法，“晋以后之侍中，乃宰相也”。这样说来，2位绝色丽人的夫婿，在当时也算是功成名就了。
身居东宫的皇太子萧纲，对于2位绝色丽人的自矜身份，没有在诗中露出一丝不耐，相反还以诗题名“戏赠”，很是宽宏大度地对这2位女子进行了一番夸赞，虽然对于她们是“别人家的”，也就是那位侍中郎家的，感到有点无语，但也没有吝啬那一点笔墨。
我们不说建安时期的高古作品，单说这一首属于宫体诗的作品，也能够大致明白，这些看似简单寻常的诗篇，实际上字字有出处，句句有典故，第1次读很快就能明白诗人在说什么，第2次再读的时候，就会发现上次没有在意的一些东西。等到下次再读，仍然会有不一样的感受，这首诗即便真的“伤于轻艳”，也无法忽视诗人创作手法上的高妙。
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