千磨万击还坚劲——如何写出合律的诗句

各位诗友晚上好!主持人晚上好!

今天晚上接着为大家讲学习写今体诗，在入律阶段，怎么样写出符合格律要求的诗句。个人不成熟的见解，供大家参考。

一、辨四声识四体

先谈律诗的平仄。有人说 : 诗的平仄就是一层窗户纸，没有捅开时觉得很神秘，很深奥。一旦捅破这层窗户纸，真的是“不过如此”嘛。

我们知道，格律诗有三个基本要素，即平仄，韵脚和对仗。而平仄的规则对于律诗尤为重要，可以说，没有平仄就没有格律诗，所以，我们一定要了解它。

我理解的平仄有两层意思，平仄的第一层意思是指汉字的读音。所谓“平”，指的是平声字，即古代汉语的平声字和现代汉语的阴平，阳平声字;所谓“仄”，就是不平的意思，在古汉语中为上声、去声、入声的字，在现代汉语中为第三声、第四声字。

我们在使用到这些字的时候，是可以借助使用工具书和网络，来帮助我们区分和确定读音的。使用多了，大部分的常用字的读音都能知道并且记得住，不用翻书的。需要提醒大家的是，古代汉语是有入声字的，现代汉语去掉了入声字，写作时注意查韵表就可以了。也可以把常用的古入声字，标注在《新华词典》相应的字上面。

平仄的第二层意思是指今体诗(律诗，绝句)的平仄格式。在诗词写作上，让这两类声调互相交错，就能使声调多样化，造成诗词的节奏美。

今体诗有四个句型，以七言律诗为例(括号中为可平可仄的字)：

1.(平)平(仄)仄平平仄

2.(仄)仄平平仄仄平

3.(仄)仄(平)平平仄仄

4.(平)平(仄)仄仄平平

这四个句型的错纵变化，形成律诗平仄的四个基本格式。

今体诗的平仄格式，是以每首诗第一句(首句)的第二个字和最后一个字为依据的。我们还以七言诗(律诗，绝句)的诗句为例标示如下 :

1.平起平收式: 平平仄仄仄平平。例句有“红军不怕远征难”，有“朝辞白帝彩云间”等。

2.平起仄收式: 平平仄仄平平仄。例句有“巴山楚水凄凉地”，有“人间四月芳菲尽”等。

3.仄起平收式: 仄仄平平仄仄平。例句有“风急天高猿啸哀”，有“远上寒山石径斜”等。

4.仄起仄收式: 仄仄平平平仄仄。例句有“剑外忽传收蓟北”，有“独在异乡为异客”等等。

在这这四种基本句式中，第3式即仄仄平句式第三字必平，否则是为孤平，孤平是大忌，应该避免;其他三种句式的第一字和第三字都是可平可仄的。称呼句子里可平可仄的字，习惯上叫做“中”。

绝句是律诗的一半，记住了律诗的平仄，也就知道了绝句的平仄，大家可以比较例诗，不难理解。五律比七律少两个字，把七律开头的两个字去掉，就是五律诗的格式。同理，在五律句子前边加上相应的两个字，就是七律诗的格式。五绝是五律诗的一半，知道五律诗的格式，也就可以推出五绝的格式了。

怎么样较快记住并且方便的运用这些基本格式呢?回想我在初学阶段用了两个方法：

第一个方法是格式+例诗(背诵)。例如: 要是用平起平收式 “平平仄仄仄平平”这个句型来写作时，我就背诵“红军不怕远征难，万水千山只等闲……”。知道例诗字句的读音，谁平谁仄一目了然，照糊芦画瓢，“只问其然，不问其所以然”。有了例诗，后面诗句的平仄就都可以推导出来。其他的三种句式，我也都有相应的例诗，记在心中，呼之即来，来之有用，办法虽笨，不妨一试。有人说，不会的地方可以查书呀，可以上网搜呀!这样做当然可以，方法嘛也是多种多样的，但有的时候容易打扰写作的思路。

第二种方法是“黏”和“对”。我把他叫做句关系+联关系+句规则+韵规则。我们知道:

(1)律诗八句，共分为四联。第一联叫做首联，第二联叫做颔联，第三联叫做颈联，第四联叫做腹联。

(2)每联的上句叫做出句，下句叫做对句，上句和下句的平仄关系叫做“对”;前联与后联的平仄关系叫做“黏”。下句的平仄和上句的平仄相反，即相对立，所以叫做“对”。后联出句的平仄和前联对句的平仄相同，所以叫做“黏”。

(3)由于出句末字是仄声，对句末字是平声，后联的平仄就不可能与前联的平仄完全相同，所以只能以后联出句第二字的平仄与前联第二字的平仄相同作为黏的标准。

绝句是律诗的一半，所以绝句的对和黏也和律诗的对和黏相同。长律的平仄也是依照对和黏的格律。即使长达一百韵(联)，只要我们知道首句第二字的平仄，全诗的平仄都可以推知的。这种方法的前提是: 熟悉律诗的四种基本格式，知道律诗的用韵规则和诗句的组成规则。

下面我们还是用《七律.长征》为例来说明一下 : 根据首联出句“红军不怕远征难”的平仄，我们知道这是“平起首句入韵”，那他的对句平仄应该是“仄起尾用韵”式。为什么呢?因为“对”的规则是平对仄，据此可以确定对句是“仄起”;而律诗用韵的规则是(1)双句押韵，(2)限用平声韵。据此可以确定对句是“平尾，入韵”，而在律诗四个基本句式中，只有“仄起平收式”符合要求，所以对句“万水千山只等闲”合律。

我们再来看第三句，它和第二句是“黏”的关系，所以也应该是仄起;同时，在律诗的八句中，有第三、第五、第七句必须要仄收的定规，也叫做除了首句外，出句为“仄”收。所以，第三句的平仄应该是“仄仄平平平仄仄”的仄起仄收式，“五岭逶迤腾细浪”合律。

我们再看第四句 : 它和第三句是“对”，应该是平起尾入韵，也就是平起平收式“平平仄仄仄平平”，“乌蒙磅薄走泥丸”合律。第五句与第四句是“黏”，所以是平起仄收;第六句与第五句是“对”而且要入韵，所以是仄起平收;第七句与第六句是“黏”，所以是仄起仄收;第八句与第七句是“对”而且入韵，所以是平起平收。这些个说起来听起来都比较复杂的，其实也不需要考虑那么多，熟悉以后，窗户纸捅开以后，自然而然的不会出律，条件反射一样，没有不方便的感觉，格律也不再是枷锁，而是表达情感的有效手段。

二.列出写作中应注意的事项

初学习写诗，常常会丢头忘尾，顾此失彼，可以用一张纸把要注意的事项(主要的，自己不熟悉的)列出来，方便提醒自己。关于这个方法，各人根据自己的情况而定，内容可以包括自己所有能想到的。在此简单强调一下关乎格式(格律)方面的两点。

1.今体诗的用韵

今体诗(律诗，绝句)用韵，(1)除了首句外，其他的都是在偶句用韵，(2)而且限用平声韵，(3)并且都是一韵到底的。现在提倡《平水韵》和《中华新韵》双轨制，都可以用，但不能浑用。而且默认平水韵，用新韵需要标明是“新韵”。律诗的中二联，选择韵脚时，要考虑出句与对句韵脚的对仗关系，选择合适的词或词组。

同时考虑中二联的音节(也叫做音步，节律)是不一样的，颔联的音节如果是2212的话，颈联必须要是2221的节奏。反之也同样的。在一首诗中，不能重韵(同一个韵字重复使用)，不能连韵(声母和韵母都相同，阴平和阳平也相同的韵字相隔较近，虽然文字和字义完全不同)。此外还有许多用韵规则，我们下次再细聊。

2.今体诗的对仗

今体诗的对仗，指的是出句和对句的词义成为对偶，如“天”对“地”，“风”对“雨”，“长”对“短”，“来”对“去”，等等。拿今天的语法术语来说，就是名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词。律诗的对仗，一般用在中两联即颔联和颈联，颔联可以宽对，颈联则要求工对。

联对的标准，各家有争论，一般按《联律通则》。绝句可以不用对仗，如果用的话，一般用在首联。长律除首尾两联不用对仗外，其余各联都要用对仗。由于联联排比，所以又称排律。

律诗有三种特殊的对仗值得注意 : 第一种是数目对;第二种是颜色对;第三种是方位对。这三种各自成一类，很少和别类相对。

工对和宽对：律诗的对仗要求“字数相等，词类相当，结构相应，节奏相同，平仄相谐，意义相关” ，简称“六相”。一般要同时满足上述条件，对仗才能成立。名词又可以分为若干类，凡同类相对的，叫做工对。名词不同类而相对的，叫做宽对。此外还有借对和流水对。对仗还有许多讲究，我们在下一次再聊。

三. 课外作业

修改旧稿或新创作一首律诗，一首绝句，发到群中。题材不限，题目自拟。

作者简介：

刘安国(静闲客)原籍安徽，现居北京。成人自学高考大专学历，爱好格律诗词。有诗词作品散见于纸质刊物和网络平台。系中华诗词学会会员，华人诗词学会会员，白浪情诗词平台群主。

责编：方迎欣《白浪情》