李清照《行香子 七夕》：人们在喧嚣里说爱情 她在冷淡中看世界

林樰熳，不爱集注，喜欢用自己的方式读诗。欢迎一起走进词人的性灵世界。

宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。

“闲看”是一种境界，若无“不惊”，则难以抵达；“漫随”是一种心态，若非“无意”，也难以成就。

但是，一份看似闲散的“不惊”和“无意”背后，却往往包含着许许多多不为人知的挫折和磨砺。。

行香子 七夕李清照草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

秋虫还在草丛呢哝，落叶却已开始悄悄飞离梧桐。人间天上，处处弥漫着忧伤浓浓。

云上月下，风烟渺渺，阻隔关山重重。纵然浮槎来来往往，上上下下，相忆的人儿也不得相逢。

星桥被乌鹊搭起，一夕欢愉后，便是长长的别离。离恨无穷，只是无人懂。

更深漏残，牵牛织女的故事，怕是又到了离别的瞬间，悲伤莫非已悄悄爬上眉尖？看这天空，一会儿晴一会儿雨一会儿风。

“云间月地”借用的是杜牧《七夕》中的句子：“云阶月地一相遇，未抵经年别恨多”，反其意而用之；

“浮槎”，则取了张华《博物志》中的故事：

天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，来去不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛渚次饮之，此人问：“此是何处？”答曰：“君还至蜀郡问严君平则知之。” 后至蜀，问君平，曰某年月日有客星犯牵牛宿。计年月正此人到天河时。

经年别离，一夕团聚，七夕是歌颂不尽的经典话题。

“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”——秦观《鹊桥仙》东飞乌鹊西飞燕。盈盈一水经年见。____陈师道《菩萨蛮·七夕最伤今夜离愁曲，遥对天涯愈断肠。——德容《七夕二首·其二》

只是有人关注着“聚”，有人关注着“散”，但基本逃不出一个“情”字。但李词却另辟蹊径，巧妙地截取这个话题，写出了与众不同的感觉。

上阙以景兴起，落笔很遥远，从草丛梧桐，写到云间月地，突出了关山重重，相逢困难。

下阙过渡到七夕本事，并不沉溺于聚散依依的场面描写。却借一个“想”字重点铺陈自己的猜想和验证，到结句则宕开一笔，归于天象的描写了。

纵观整词行文，不难发现，词人是抓住一个“变”字来进行架构的。

首先，节候之变：虫声还未匿迹，秋叶却已凋零。

其次，人事之变，浮槎来，浮槎去，上上下下，不知何来，不知何往。

第三，人情之变：经年方得相逢，一夕便是离中。

第四，天象之变，霎儿晴，霎儿雨，霎儿风，风云变幻，神妙莫测。

李清照是写情高手，前期的她善于在细节中准确描摹心理。

无论是“知否知否，应是绿肥红瘦”的惜春感慨，还是“徒要教郎比并看”的娇嗔表白，都写得直白立体。

但这首本应缠绵悱恻的题目，却被她写得冷冷淡淡，这又是为什么呢？

这还得从背景说起。

无忧无虑的少女时代结束之后，随着大红盖头的掀开，李清照的曲折人生也拉开了序幕。

挫折在婚后的第二年便突兀袭来，因为与苏轼的亲密关系，她的父亲李格非被卷进了元祐党争的风波，先是被锒铛入狱，后又被卸甲，逐出京城。

接着是她与公公赵挺之之间的嫌隙。赵李本来就不是什么世交，因为儿女的关系才勉强结为亲家。

李格非出事后，李清照曾请求公公设法营救，但是正与蔡京党抱团共赢的赵挺之断然拒绝了要求。

再接着便是她在赵家的去留问题了。1103年朝廷发出通告，宗室不得与元祐党人子孙通婚，作为老赵家的媳妇，李清照的处境显得万分尴尬。

为了不耽误赵家的灿烂前景，她自己选择归了原籍……

李家被卷出了旋涡，但是朝廷的纷争依然此起彼伏。

1104年六月，朝廷重定党籍，元祐党人被刻石朝堂，确定为元祐奸党。

1104年九月，赵挺之升官，任光禄大夫，中书侍郎除门下侍郎。

1105年三月，赵挺之又升级，任尚书右仆射，相当于右相。但是仅仅三个月后，就被罢相了……

陈祖美在《李清照新传》中说：

“当时廷争之情景，活像被人荡来荡去的秋千，又酷似儿童玩儿的跷跷板，此词当是有感于这种政治上的跷跷板运动而作。”

站在政治的边缘，带着一种近乎被赵家遗弃的深深的失落，李清照冷冷地看着这此起彼伏的时局，上蹿下跳的人事，阴晴不定的朝堂，充彻内心的是一种清醒的无奈和忧虑。

然而幸好，她还有足可信赖的不变爱情。哪怕云阶月地，哪怕别恨难穷，但是人在，爱在，相思长在。

果不其然，1106年，朝廷大赦天下，元祐党刻石被毁，李清照随着父亲的复位回到了阔别数年的京城。

（林樰熳，海角女子，幽僻好静，喜与古人作伴。业余常做三事：写诗、读诗、说诗，愿我的文字能给您带来一丝清凉，欢迎关注！图片来自网络，侵删。）