《三十而已》开播有看点 童瑶角色出新 毛晓彤的角色最具话题

近期的几部女性题材电视剧似乎形成了一个完整的女性话题链，覆盖从二十到三十岁的女性共同面临的诸多困境和问题。《二十不惑》面临的是初入职场时，理想与现实的冲突与困惑。《谁说我结不了婚》聚焦在婚恋选择上三十多岁的未婚女性的矛盾心理。而《三十而已》在故作轻松的口吻下，其实反映的是从未婚到已婚未育和已婚已育女性，面对三十岁初老的种种问题和压力。

从开场来看，《三十而已》没有故意用给人物设置名言金句来立人设，也没有用毒舌和愤世嫉俗的冲突来制造矛盾。相反将人物回归到生活情境中，从真实的生活情境中引出三十多岁女性的在事业、婚姻、家庭方面的生存困境。

真正的愁滋味并非能用言语能能够表达，满口金句不如真实生活情境中的一句叹息，一个转身。相比于人设和各种女性话题串起了剧情，最终难免造成人设的虚浮，《三十而已》放弃了名言警句式的对白，而采用人物所处的情景和社会对其造成的压力来叩问三十多岁的女性的内心，使人物有更丰满的层次。

《三十而已》中同样采取了女性群生像的方式，融入了不同女性的典型生活。其中江疏影饰演的王漫妮这个角色，虽然在表演上没什么问题，但与太多其他电视剧中大龄剩女形象比较重复，显得中规中矩，并不出彩。反倒是两个已婚已育的全职太太顾佳（童瑶饰演）和成家立业但思想上始终没断奶的钟晓芹（毛晓彤饰演），有了角色突破和类型创新。

在以往的电视剧中对家庭妇女的表现往往比较片面。在中国的现代进程中，形成了一种职业女性为尊的习惯思维。更多的职场剧将目光集中在职场女性身上，将这些女性的职场晋级视为女性追求独立自主的先进代表。

反过来说，一个女性似乎一选择做家庭妇女就成了女性退化的表现，认为家庭主妇就意味着不思进取，变成黄脸婆，脱离社会，靠男人吃饭，不仅容易被男人腻烦抛弃，也让许多女性觉得这是现代女性的耻辱。就像《我的前半生》中罗子君那样的女性，毕业就结婚，放弃了事业只知道买买买，脱离社会，根本不了解自己的老公，更不懂得如何发展事业。别人表面上羡慕她嫁得好有福气，骨子里却颇为轻蔑。直到被老公背叛被逼入职场开始人生逆袭，才让人尊重起来。

但在《三十而已》中童瑶饰演的全职太太顾佳却活得出人意表。传统的家庭妇女其生活重心在家庭内，完成一个为人妻为人母的职责。而顾佳这个全职太太却是将经营老公小孩当作一项事业，全方位地打造家庭社会地位，推动家庭财富的增长。同所有事业型女性一样，顾佳这个以“全职太太”为事业的女性同样具有进取心，在自己的生活中求变求新，同时还要应对来自外部竞争者的挑战。

顾佳作为完美的妻子，不仅要保持精致，照顾小孩，成为厨艺小能手，还需要像打造品牌和对待老板一样对待自己的老公。不仅要熟悉老公的喜好，打理老公的吃穿用度，还需要了解老公的业务，帮助老公做发展规划，处理社交问题，甚至必要时还需要帮老公处理生意上的难题，堪称中国版的了不起的麦瑟尔夫人。

即便将自己武装到牙齿，将自己的这个全职太太打扮得出类拔萃，但真正的考验还在于面对外来竞争者的挑战时该如何化解危机，维护尊严。看预告，在后面的剧情中顾佳即将面对自己这份全职工作的终极挑战。在不脱离婚姻和家庭的情况下做到重塑自我，可以说是童瑶这个新角色的最大新意。这个角色甚至比她在《谁说我结不了婚》中的角色更加富于挑战性。

同样，毛晓彤饰演的钟晓芹一样具有人物类型的突破。与许多反映职场女性生活的电视剧不同，钟晓芹这个角色聚焦的不是职业女性在职场和家庭之间的两难选择，而是将目光放在了新时代“合租式婚姻”下，当女性的经济地位突然发生变化，生活平衡被打破后，如何处理与配偶的关系上。这一点也同样直击了当下新式夫妻关系下女性生活痛点。

作为上海本地女孩，有家中父母照顾呵护的钟晓芹并不是那种全身上下都散发着“我要奋斗”气息的职业女性。年满三十岁的她在生活和工作上依然活得比较迷糊。按她自己的话说，就想做一只懒懒散散的猫享受生活。但按丈夫陈屿（杨玏饰演）的话来说，她根本就是没成年。他们夫妻的相处模式是同住一套房，但白天各上各的班，晚上各干各的事，钟晓芹追剧，陈屿养鱼，两人就连衣服都是分开洗。

这种相处模式在二人世界时问题不大。虽然陈屿偶尔会抱怨钟晓芹不会持家，丈母娘过多地干涉夫妻生活，但基本能还能维持一种平衡。但钟晓芹的意外怀孕却一下激化了夫妻间本来就存在的矛盾。在陈屿看来，钟晓芹就是个没长大的孩子，自己都还没学会独立生活，更遑论要孩子。而钟晓芹却因怀孕激发了母性，想要生下孩子，但也对有孩子之后未知的困难感到害怕。可惜，陈屿却不懂钟晓芹的坚持，钟晓芹也对陈屿的冷酷和不体谅而感到不满，夫妻间的矛盾一触即发。

钟晓芹在生育方面反映出的态度可以说正戳中了近来的一个热搜话题，我的子宫我做主。这里不仅包括我不想生就不生，也包括当我决定留下孩子时，我便要留下。即使是老公也不能替我做主，说什么时候该要，什么时候不该要。钟晓芹首次与陈屿产生重大冲突，便在与这种做主权上。

作为被父母从小呵护长大的钟晓芹，对父母和丈夫其实从心理上一直十分依赖。遇事总希望征询别人的意见，让别人替自己做决定。从要不要打胎这一刻起，她才真正开始自己心理独立的挣扎。这种挣扎表面上看是夫妻地位变化和矛盾的不断升级，实际上却是女性从心理开始摆脱依赖的开始。

顾佳和钟晓芹这两个角色如果从女权的角度看，并不是那种绝对的女权主义者所推崇的女性形象，但展现了现代女性主义中更丰富的层次。现代女性主义不再强调女人需要像男人一样工作，而更强调女性尊重自身的价值和社会角色，将女性从性别判断转变为人性判断。从这个意义上说，《三十而已》在对女性这一话题上的诠释又迈进了新的一步。期待后面剧情能越来越精彩！

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