烂番茄获100%好评 封年度最佳恐怖电影？关于这部影片我有话说
与母亲感情疏远的凯，在得知母亲莫名失踪后，带着女儿回到家乡希望能寻获母亲的身影。母亲在几天后突然自己回到家中，然而凯与女儿都开始逐渐察觉，眼前这位老妇人似乎不再是记忆中的那位母亲。
能陪伴着自己的父母度过晚年，是个幸运的特权，即便这过程同时让人绝望，日裔澳洲导演娜塔莉·埃丽卡·詹姆斯的长片处女作《遗落家庭》以这主题贯穿整部电影，这部灵异的恐怖片，以独特的美学去建构其诡谲惊悚，年华老去成了恐惧的根源，这是一部充满感情与灵魂的恐怖片，且令人心碎、深思。
如果稍微了解阿兹海默症的话本片并不太可怕；就发展而言实在很像最近看过的《你本应离开》，同样有着屋内空间大于外部结构的感觉，只是在国外影评人的评价中两部片完全是极端。
“烂番茄获100%好评，封年度最佳恐怖电影？”
我也是抱着好奇的心态看了下去。
故事构思以子女弃养父母为主轴，透过沉重阴森的桥段推展，逐步将核心议题呈现，聚焦在亲情的深层面叙写，内容含括独居老人、失智症和安养院等长照题材，令人思辨内在要旨。
剧情铺排相当缜密，温和平顺的陈述过程，适时添增恐怖惊骇的桥段，且叙事手法将看似家中闹鬼，反转为内敛感人的收尾，后段也呈现紧张刺激的追逐战，结局更是充满无限遐想。
其中腐烂遗体真实又惊骇，而发霉墙壁和诡异迷宫也不寒而栗，当老者剥皮变成黑色肉身很震撼视觉，另将家属送长辈进安养院纠结感刻划鲜明，还有老者看照女儿有惊吓也很温馨。
电影中的这栋房子似乎被某种异灵纠缠，但其实真正被纠缠的是里头的人物，她们被过去、懊悔、羞愧给纠缠着，被未尽之事与来不及说出口的话所纠缠着，被无法平复的悲痛与失去所纠缠着，这等经历的力量实在过于强大，以至于整个世界都犹如是场梦靥。导演詹姆斯与克里斯蒂安·怀特共同编写的剧本，充满这些潜在的细节、角色深度，以及令人毛骨悚然的不安感。
《遗落家庭》有一场戏特别让人触动，年老的母亲埃德娜疑惑、愤怒的不断质问：“大家在哪里？大家到底在哪里？”尽管此时她的女儿与孙女都在一旁，她仍处于一种绝对的疑惑、孤立感之中。
我们回到故事的源头，工作狂凯接到警方的电话，得知她的母亲已经有几天不见踪影，她与女儿萨姆开车赶回故乡，母亲的家位在森林中的一栋大别墅。
凯与萨姆发现家里空无一人，一切看起来相安无事，但家中有些细节显示母亲可能有些不正常：客厅的沙发被转向奇怪的方位、后门被一道奇怪的锁给扣上、而母亲则是无处可寻。
然而几天后，母亲突然在早晨出现在家泡咖啡，请来医生为母亲检查，认为缘由出自于老化或是痴呆症状，她无法回答她这几天究竟在哪里，她的注意力时常涣散、甚至有些非理性，有时候甚至觉得眼前这个人不是同一个人，她身上出现奇怪的瘀青，有一天她送给孙女萨姆一枚戒指，却在不久之后愤怒地指责萨姆偷走戒指。
她会冰冷地看着女儿凯与孙女萨姆，仿佛与这两位女子不曾谋面，这使得凯心中的罪恶与焦虑感上升，《遗落家庭》让人清楚地感受到这三代女人之间的紧绷关系，你会从中推敲出埃德娜情绪一直以来都较为暴躁。
而凯已经有一阵子没有与母亲密切联系，她对于这样的母女关系感到有些惭愧。另外凯与女儿萨姆之间也偶有摩擦甚至隔阂，萨姆希望能说服母亲凯搬过来照顾祖母埃德娜。
但母亲显然相当不喜欢这点子，最终凯去拜访一间安养院，评估是否该将埃德娜送来这里。
在摄影师查理的镜头下，《遗落家庭》犹如是首令人紧绷的迷魂曲，这栋房子完全符合英文片名《Relic》废墟的形容，满是污垢的窗户、长满黑霉的墙壁、碗中腐坏的水果、埃德娜手工自制的蜡烛散落一地、房子内空荡的长廊、阴暗的楼梯、无法完整阖上的门，这栋房子的任一处都让人感到不安，仿佛随时都有什么脏东西躲在某个角落、门板之后、甚至是墙壁里头。
凯与萨姆很快便察觉到这栋房子不太对劲，但这都无法解释为何埃德娜对房子为何如此畏惧，以及她口袋中那些写满警语的纸条，这些行为究竟是真的？还是仅是埃德娜的痴呆症状使然？
这便是《遗落家庭》最令人深思与心碎之处，埃德娜的恐惧是真实无比的，这栋房子确实不太正常，但是她的恐惧与不安却无法获得抒发，因为老人是相当容易被忽视、被孤立的存在，她的孤独与恐慌都被冠上老年痴呆之名。
但或许她才是真正知悉事情全貌的人，当她惊慌地质问“大家到底在哪里”，她对于现实的理解比另外两位女人都还坚定。看着自己心爱的亲人饱受阿兹海默症的折磨，是个会将心掏空的悲伤过程，你会眼睁睁看着曾经熟悉的亲人，正在一点一滴地流失、远离你，直到有一天她会看着你的眼睛，再也无法认得你，那一刻就是宣告过去数十年来你们之间的共同回忆，在她心中彻底归零、化为虚有。
这是一个相当残酷的过程，而你能做的便是紧紧抓住她还存留的种种，《遗落家庭》充满着这种痛苦的过程，以及凯脑海中产生将母亲送至安养院的那种罪恶感。
但同一时间，《遗落家庭》仍维持着其灵异的元素，这栋房子仍持续以有机的方式进行变化，电影最后一段近20分钟的高潮片段，实在是令人发毛，有种罗曼·雷蒙德·波兰斯基式的惊悚效果，或是达伦·阿伦诺夫斯基的《母亲！》，这般以房子作为人类情绪状态的延伸隐喻，在《遗落家庭》中富有相当强大的力量。
而电影结束于一幕相当震撼、神秘、难受、感人的画面，这段祖母、母亲、女儿，三代女人产生宿命般连结的结尾，对于老去、死亡、来生最沉默的接纳，让人看得鸡皮疙瘩，甚至会骗走几滴眼泪。
导演詹姆斯运用象征隐喻，为观众塑造出多层次的故事样貌，《遗落家庭》没有刻意将故事写得过于复杂，却也没有处理得过分简单直白，电影中对于老去与死亡的恐惧，融合着面对孤单、寂寞的无助，述说着一则所有人生命中都多少会面对的事物。
《遗落家庭》令人想到近几年最出色的两部恐怖片：詹妮弗·肯特的《鬼书》、阿里·艾斯特的《遗传厄运》，这三部电影都以母亲作为主轴，主要场景都位在一栋房子之中，处理着家庭世代之间的连结。
《宿怨》中最深层的恐惧，来自于失去亲人必然面对的懊悔与悲痛感；
而《遗落家庭》的恐惧则是来自于孤单，以及家人们之间犹如断层的情感隔阂，描绘着家庭的重要性，以及伴随着生命与死亡的那种孤立感。这是一部让人眼睛一亮的导演处女作。
去年我们同时看到肯特与艾斯特分别交出了《夜莺》与《仲夏夜惊魂》两部风格更加成熟的第二号作品，怎能不期待下回詹姆斯会继续带来怎样的惊喜。
先礼后兵，总的来说，宿怨风格的家庭惊悚题材，前1个小时都是稀松平常的家庭生活与一些零星的吓人，腐朽的老屋作为主题呼应，可惜环境元素没有善加利用，气氛营造尚可，大多是靠着母亲还有不知哪来的声音取胜。
整部电影如果不是最后二十分钟实在是无趣的可以，有比较强而有力的惊吓，虽然导演没有解释清楚是怎么一回事，他的短片也许有些端倪，但导演似乎更强呈现其电影的精神，新导演的关系电影拍得其实很简单，跟《宿怨》比还差了一截。悬疑的背后老妇人独居，无人看护之下逐渐腐朽，女儿想把祖母送到安养院，但内心其实不舍，藉由女性三代同堂如同宿怨般仿如这一家人被捆绑住，自然、时间、生老病死法则强力拉扯下无力反击。
《遗落家庭》是一部悬疑惊悚电影，描述女儿探访妈妈似乎有着不可告人的秘密，前一个小时几乎在故弄玄虚，结局拯救了这部电影，透过女性的视角讨论老人的照顾议题但颇有宿命感。
总的来说，一半一半吧。