古诗十九首中最为大胆的女子 因丈夫远游不归 发出爱的呼喊

东汉末年社会很不安定，人们很难都像那些士族豪门子弟一般，要么随意在朝中获得一官半职，要么施施然在家中安心享受祖上余荫带来的福泽，有点才学的人都希望获得各个雄踞一方的人物的赏识，于是游宦之风越刮越烈，在这样的背景下，夫妻或恋人之间的离别与相思成了那个时代的诗文最为广泛采用的主题。

《古诗十九首》也正是在那样一个大时代的背景之下诞生，这其中除了伤时感怀，便是伤离别，更多的是相思，《迢迢牵牛星》则是最广为人知的一首，另外如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》等传唱度都很高。今天要介绍的这一首诗同样出自《古诗十九首》，并且这首诗相比上述几首诗，在感情的表述上显得更是直白露骨。

古诗十九首·青青河畔草

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

这首诗最早出自《文选》中《古诗十九首》的第2首，《玉台新咏》将其列为西汉枚乘的诗作。全诗共10句50字。依古诗例，这首诗同样以第1句作为诗名。

先来了解一下全诗大意。第1、2句诗人以景物描写入手，这种手法颇与《诗经》中以景物起兴相似。诗中女子看着河畔草色青青，那院中的柳树也是郁郁葱葱，这已是一派春天的景象，这个时候，应该是春游的时候了，那么和她携手游春的人在哪里呢？

第3句至第6句就完全是在描绘女子容貌与动作了。那个容颜俏丽的女子，在楼上窗边的模样极其动人，她脸上有着精致的红粉妆容，她在窗前伸出纤纤素手的情形也让人感觉极其美好。

本诗前2句描绘女子在窗口看到外面的景致，后4句则描绘女子的容貌姿态，6句共用了6组叠字，将一个在无边春色中，独自在楼上窗边默默无语，却精心妆扮的绝美少妇的形象织成了一幅让人遐想联翩的画面。

这里的“盈”古字通“嬴”，形容人的容貌；“皎皎”自然说她的容颜堪比明月；又秦晋之时美貌称之为“娥”；而“纤纤出素手”与《迢迢牵牛星》中“纤纤擢素手”是一样的情形。难怪这6句让明代顾炎武称此“极自然，下此即无人可继”，这是说此后的人根本就没有办法超越这6句所营造的画面了。

“昔为倡家女，今为荡子妇”，到这2句，开始介绍女子的身世。原来女子原先是一个以歌舞弹琴为业的女艺人，如今嫁给了那个游历四方不归家的人。我们还没有读到女子接下来会说什么，就已经在这2句中品到了浓浓的孤单滋味。

最后2句，女子大声说出，“荡子行不归，空床难独守”，这是说她的那个荡子啊，不知道有多久没有回来了，他又知不知道独守空房有多么的煎熬？这样的话语简单直白，甚至可以说已经很露骨，这就需要极大的勇气了，要知道，《古诗十九首》中除此之外还真没有这么露骨的呐喊。

《古诗十九首》作为《国风》之后又一“温柔敦厚”的诗教典范，其中的词语大多含蓄内敛，相思是每个思妇都在做的事，她们却大多是说，“思君令人老，岁月忽已晚”，或者说，“客行虽云乐，不如早旋归”，今天的女主人公算是相当大胆了，这大概也与她曾经的过往有一定的关联。

我们再回过头来读一遍这首诗，诗中的女子在一个平常的日子，穿戴整齐，妆容精致，在楼上的窗边痴痴等待，其盼望的无非就是那个远游不思归的荡子早日归来，而这样的日子她恐怕早已不知道经历了多少了，但她期盼的只是：无论她的那个人儿什么时候回来，看到的都是最美的自己。

这首诗大胆而露骨，却未失大体，作为一个独守空闺无数个日子的女子，等待丈夫归来的心情无论多么迫切都是应当被理解的。并且，这首诗的高明之处在于，无论你认为它是以女子自身的角度在讲述思念丈夫这件事；或者认为它是以一个第三者的角度去观察那个美丽少妇的心声，都可以在这10句诗中衔接得天衣无缝。这样的手法在《古诗十九首》其他诗作中是没有的，这也从另一方面体现了这首诗的高明之处。

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