电视剧和原著小说一样经典的 当属《围城》
关于《围城》，有两部经典，一部是小说，一部是电视剧。小说《围城》，不仅是中国最幽默的小说，在全球文学史上，也是可以和狄更斯、马克吐温名著齐名的最幽默小说前三名。电视剧《围城》令人感动地创造了另一个经典，不仅是中国最成功的文学名著翻拍，也被很多人认为是国产剧历史上的第一名，一部完美无瑕的杰作。
作家格非曾说，他很爱读陀思妥耶夫斯基的名著《罪与罚》，因为每一次读，都会有全新而不同的感受。的确如此，作为最精彩的心理小说，《罪与罚》值得多次阅读，它是人类之镜，不管是19世纪的人还是21世纪的人，都能够从里面看出人性的复杂和深邃。
中华小说，有两本最值得多次阅读。古代来说，是《红楼梦》，现当代来说，是《围城》。因为前者最美，后者最幽默，也因为两者都是对中国人这个群体最深刻的剖析。
从九十年代至今，我每隔几年都会读一遍《围城》。少年时最吸引我的是语言和思维的幽默犀利，最近一次看是2016年夏天，我的新感觉是，《围城》是揭示中国人性格最高明的一本书。不仅是写知识分子的，是写全民的。善良和猥琐，都不是知识分子独有的，何况近几十年国内教育的普及，知识分子的领域早就扩大了无数倍。
鲁迅萧红张爱玲，写国人性格都很深刻。但写的最好玩的，是钱钟书的《围城》。因为《百合心》没有写成，因为几部中篇小说不足以相提并论，因此，作为学者兼作家的钱钟书，在小说方面，最值得一提的只有这本《围城》。但一本足够了，普鲁斯特也只有一本《追忆逝水年华》，但就足够了，无碍大师之名。
十多年来，我曾听过文学界有不少声音批评《围城》：耍嘴皮子，刻薄之作，没有温情关怀，缺少文学性。诸如此类，很多。我的观点是，他们有偏见，也没有读懂。
从世界范围来看小说历史。要说思想深度，最深的是陀思妥耶夫斯基，《卡拉马佐夫兄弟》、《罪与罚》和《群魔》犹如最巍峨的高山，令前辈和后辈都只能仰望，其次是卡夫卡，陀翁的信徒，他的《饥饿艺术家》、《城堡》和《审判》，推开了现代派心理实践大门。
要说艺术美感，托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，福楼拜的《包法利夫人》和《情感教育》，屠格涅夫的《罗亭》和《前夜》，契诃夫的《宝贝儿》和《约内奇》，普鲁斯特的《追忆逝水年华》以及曹雪芹的《红楼梦》，这些是最顶尖的艺术珍品。
二十世纪的中国作家小说，极少能在思想和艺术两个层面，跻身前面这些大师的行列。然而，我们有世界最幽默小说之一的《围城》。
幽默本来是有着极大语言文化障碍的，但西方很多人读《围城》能够和中国人一样开怀大笑，就像欧美人听陈钢和何占豪的小提琴协奏曲《梁祝》，和我们一样觉得特别优美，特别感动。
《围城》的幽默感不仅是语言，更多是思维的乐趣，以及对人性解读的乐趣，因此能够像提琴的弦乐一样，超越文化的隔阂障碍，让欧美人也能够感到开心。
钱钟书的《围城》，狄更斯的《大卫科波菲尔》和马克吐温的《哈克贝利费恩历险记》，这是世界文学史最幽默有趣小说的前三名，排名按各人口味有不同。这是《围城》在世界文学史上独树一帜的特别地位。
狄更斯是幽默、仁爱和温情的文学大师，他的《大卫科波菲尔》是集大成的一部。《大卫科波菲尔》里到处都是英式幽默，都是狄更斯式的温情叙述。曾有人拿《大卫科波菲尔》来批评《围城》的温情关怀太少，但我觉得，更多是文化背景的差异，以及表达方式的不同。
正如有人关心你会用嘴说，有人会默默做事来体贴。钱钟书受中国和英国传统文化影响都很大，是真正配得起“学贯中西”赞誉的大师。他的幽默思维，是有狄更斯的不少影子的，有浓浓的英伦味道。但比起被称为“背靠着上帝写作”、直接传播仁爱宽恕精神的狄更斯，钱钟书终究还是东方人，他的表达更含蓄一些。
《围城》里真的只有刻薄，没有温情和关怀？多看几遍就会发现有很多。我举一个被很多人忽视的细节。方鸿渐和孙柔嘉恋爱以后从三闾大学辞职，经桂林坐飞机到香港，赵辛楣请他们吃饭。因为第一次坐飞机，孙柔嘉呕吐不舒服，就没有去吃饭，方鸿渐和赵辛楣两个人吃的。席间，两个好朋友说起和辛楣曾有暧昧的汪太太，辛楣叹了一口气，然后说：汪太太也真可怜，我觉得谁都可怜，汪处厚也可怜，我也可怜，孙小姐可怜，你也可怜。
鸿渐不理解这话的意思，笑着反驳了，辛楣也没有多解释。这样禅意很浓的话，说了就说了，听不听得懂，全凭个人阅历和领悟力。
生来做人，所有人的人生，都有它的喜剧性和悲剧性。每个人都有可怜之处，也都有可喜之处。钱钟书借着辛楣的嘴说出这话，难道不是点睛全书的温情表达？围城内外的人，羡慕对方，来回折腾，难道不是可笑可怜的？可这里的温情关怀，依然是含蓄克制的，依然没有狄更斯那样的强度叙述，这是东方艺术作品的独特魅力。
没有哪个小说家会一点儿都不爱自己的男主角，钱钟书也如此。陈道明谈到当年演方鸿渐的感悟时曾说，《围城》的特点，是所有人都是和方鸿渐有关系的人，他是核心人物，小说故事就是说方鸿渐和这些人的关系发展。
钱钟书对方鸿渐的被动性格有很多批评，也不让自己最爱的女神唐晓芙和他结婚。但《围城》里面，最多的关怀笔墨都是写给方鸿渐的。他和唐晓芙吹了，失恋了，从唐晓芙楼下淋大雨开始，一直到前往三闾大学的路上，作者对他时不时的要关怀几句，笔墨也柔情了很多，有心的读者应该都可以感受到的。
小说结尾处，方鸿渐累了，只想找个地方睡觉的描写，不也是温情关怀的笔触？熟读《围城》而且领悟的读者，大概都不会觉得这是一部刻薄冰冷的小说，幽默之外，揭示人性之外，这还是一部抚慰人心的小说。
1990年播出的十集电视剧《围城》引起轰动，从而带动了原著小说的阅读热潮。这是一部选角极其精彩、处处都是优点的经典电视剧，连钱钟书本人也给出了非常高的评价。
有意思的是，据导演黄蜀芹本人回忆，当年在接到领导电话，要她接下来拍《围城》的时候，她也没有读过原著，听名字还以为是一部拍打仗的战争片。阅读了小说以后，她开始了选角工作，这大概是国产剧历史上最成功的一次选角经历。
《围城》里面的主角和配角加起来，合计有七十二位，黄蜀芹总是充满感情的，称他们为“七十二贤人”。她觉得是那个年代优秀的演员们，帮助她拍出这部赢得广泛喜爱的《围城》。
你还记得自己第一次看电视剧《围城》的场景么？我依然记得。那是1991年暑假的一个下午，我还是小学生，一个人在家，午睡起来，第一次看到央视一套播出的《围城》。第五集和第六集，也就是最有趣的，从上海到三闾大学路上的那两集，欢乐弥漫于空气。立刻爱上，从此成为《围城》迷。
二十多年之后我到鹰潭，在街上闲逛，忍不住还要打开手机看一眼电视剧《围城》，那段李梅亭、王美玉和侯营长的鹰潭对手戏，笑声穿越了时空。
《围城》是翻拍最成功的国产文学名著。按理说，那么有趣的经典，应该有很多人不断想翻拍的。但是没有，1990年之后，其他文学名著都不断被翻拍，唯独没有导演敢翻拍《围城》。珠玉在前，面对那样一部近乎完美的电视剧《围城》，接着翻拍，就像是狗尾续貂一样的效果。