一千年前乡村是什么样子？苏轼用五首词描绘了一番

苏轼是天生的乐天派，特别擅长于无聊中发现有趣，林语堂曾经评价他说：“不能无一，难能有二”。

公元1078年，苏轼时任徐州太守，这一年春天，大旱。“春雨贵如油”，以农桑为本的年代，春天不下雨，庄稼就长不好，这可急坏了苏轼。

古代没有气象卫星，没有天气预报，对待干旱办法就是求雨。

这天，苏轼正为这事发愁，有人对他说：“大人，城东二十里有个石潭，与河水贯通。扔个虎头进去，可以求来雷雨。”

苏轼听了很高兴，不觉捻断了一根胡须，他把眼一瞪：“为什么不早说？”接着把桌子一拍，喝道：“来人，准备家伙，随本太守求雨去。”

一帮人大张旗鼓地去了目的地，摆好了虎头，祭祀已毕，苏轼焚了一篇自己写的《起伏龙行》，把龙王爷夸赞了一番。苏轼的文笔非常好，拍马屁拍的龙王爷非常舒服。他一求雨，雨就来了。

事办完了，回程就不像去程那么急迫。苏轼骑着马，晃晃悠悠地走了一程。心一闲，眼中的景色就与众不同，发现了很多很有意思的小细节。于是，他连写了五首《浣溪沙》，记录了这一段路途中的所见所闻。

词令本来是文人的一种游戏，苏轼之前，人们写的都是一些闺阁乐趣。冯延巳写过一句“风咋起，吹皱一池春水”，李璟看了就挖苦他说：“吹皱一池春水，干卿何事？”到了苏轼，格局气象为之一变，出现了豪放词。

苏轼的风格很多样，他既能写出“大江东去，浪淘尽”的豪放，也能写出“花褪残红青杏小”的婉约；既能写出“更结来生未了因”感人肺腑，也能写出“一树梨花压海棠”调笑诙谐。

这五首《浣溪沙》，非常难得，第一次有人用组词描绘乡村田园风光。苏轼曾说：“吾上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田乞儿。眼前见天下无一个不好人”，这组词，就是例证。

下面我们具体来看一看。

一

照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白首聚睢盱。麋鹿逢人虽未惯，猿揉闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。

本篇是组词中的第一首，开头就是“照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌”，写景写的很醇厚，红鱼、绿树，纯粹是用诗家笔法写词。

当照日深红、连溪绿暗之时，苏太守谢雨归来。眼见如此美景，不禁想起了前辈欧阳修在《醉翁亭记》中所说的“已而夕阳在山，人影散乱，禽鸟归而宾客从也”，诗意充斥了胸间。谁在景中呢？是黄童和白首，一老，一少，淳朴之景，淳朴之人。

上片写静景，下片就是动景。胆小的麋鹿，顽皮的猿猴，使画面整个活了起来，野趣天成。最妙的是“归家说与采桑姑”，这么美好的景色，这么好玩的动物，黄童、白首、采桑姑，包括苏轼自己，一一出现在了画面之中。那时候如果有相机，苏轼一定会位非常优秀的摄影师。

二

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼相携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

古代没有娱乐明星，但是有文化明星。尽管苏轼此时还不叫苏东坡，但才子苏学士的各种传奇，早已口口相传，妇孺皆知了。现如今，有追星族，那时候，同样也有。第二首描写的就是追星盛况。

听说苏太守的车架到了，女人们急急忙忙地换上鲜艳的衣服，三三五五地簇拥在道路旁。等到有人喊：“来了，来了！”人们争相拥挤，甚至发生了踩踏事故，有人茜罗裙被踩破了。

不只是女人们疯狂，老人、小孩都来了，场面比收麦祭神还要夸张。人一多，天上的鸟都被吸引来了，等着啄食地上残留的食物。最末一句最传神，“道逢醉叟卧黄昏”，一个老头喝多了，他可不管什么苏太守李太守，伴着黄昏，美美睡一觉才要紧。妙笔煞拍，不议论，不表态，而内心的喜悦流露字间。

三

层层麻叶苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄？

古代是以农桑为本，农业当然就是官员工作的重中之重。春天干旱，苏太守一出马，解决了难题，求来了及时雨，为这一年收成打好了基础。

这首上片写洛丝娘，下片写垂白仗，一写少女，一写老人。

麻叶层层叠叠，苘叶光滑。一家在缫丝，满村都在飘香。少女们很活泼，听闻苏太守来了，纷纷跑出门，隔着篱笆，唧唧喳喳笑个不停。

雨下了，老人们开心啊！一个拄着仗藜的老人，微微抬起了醉眼，跟苏太守客气上了：“出门匆忙吧，有干粮没有，我家有新炒的麦子，吃着最养人！”苏轼三首都写到老人，可见“老者安之，少者怀之”的兼济情怀。他最喜欢与老人家谈话了，问的还是农业：“豆叶什么时候黄啊？”

四

蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长唯欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

这是本组中最出名的一首，苏轼的可爱在这首词中表露无疑。

首句以动写静，枣花落于衣襟，簌簌声响，可谓静极。这静却是缲车的声响衬出来的。这是古典诗歌常用的手法，南朝王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，就是以动写静的典范。

为什么这么静呢？原来苏轼坐在马上昏昏欲睡了。日光高照，道路漫长，口渴了，怎么办？苏轼的办法是“敲门试问野人家”。堂堂太守之尊，口渴了，跑到路边，小心翼翼地敲门：“喂，有人吗？路人口渴，讨碗茶喝！”

五

软草平莎过雨新，软沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

最后一首和第一首一样，先写景，后抒情。结案陈词，光彩特异。

古代没有现代交通工具，短短二十里，就要走上许久。然而这种逐步丈量的行走，最能体会美好生活的悠然节奏，使人更加仔细地体味风光、人情、光阴。

这一路的田园风光和人物触动了苏轼的心，他非常向往这样的生活，不禁问出了“什么时候回去归田耕种呢？”

“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰”，这是刻画乡村光景最有神采的句子。“光似泼”，多么明亮灿烂的太阳啊，带着颜色、香气、温度、味道，兜头泼将下来，除了追魂摄魄般地妙笔，谁能描绘出来？

末一句“使君元是此中人”，直接说出了苏轼写这五首词的内心驱动，彰显了自己伟岸而富有亲和力的人格形象。

作为苏轼词中唯一一组乡村镜像，字句间充满了光辉温暖的情怀和对农村生活、乡间风物发自肺腑的喜爱。从艺术成就上看，这一组乡村小词有着高度的细节真实，极尽人间烟火的温馨热烈，洋溢着隽永的乡情。

苏轼的这几首词，引发了人们对田园风光的向往。千年的时间，沧海桑田，改变的是自然风貌，不变的是淳朴的心灵。