小夏小说｜《三打白骨精》的外貌描写

细读三打白骨精之人物外貌描写

长安区引镇初中 夏智勇

外貌描写就是从人物的体貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。一般包括神态描写与肖像描写两部分。（百度百科）

外貌描写一定要抓住人物特点。

“是个圆眼睛，查耳朵，满面毛，雷公嘴。手执一根棍子，咬牙恨恨的，要寻人打哩。”

“真个生得丑陋：七高八低孤拐脸，两只黄眼睛，一个磕额头；獠牙往外生，就象属螃蟹的，肉在里面，骨在外面。” “你这厮，骨挝脸，磕额头，塌鼻子，凹颉腮，毛眼毛睛，痨病鬼，不知高低，尖着个嘴，敢来冲撞我老人家！”

猜猜看这是谁？对，孙悟空。瘦、丑、矮。和电视上不一样吗？别忘了，它是一只猴子。原文中正是抓住了突出了这一“猴”的特征。

其实说到“外貌描写”，我更愿意为《西游记》二十七回点赞。

假变一婆婆，两鬓如冰雪。走路慢腾腾，行步虚怯怯。弱体瘦伶仃，脸如枯菜叶。颧骨望上翘，嘴唇往下别。老年不比少年时，满脸都是荷叶摺。

白发如彭祖，苍髯赛寿星。耳中鸣玉磬，眼里幌金星。 手拄龙头拐，身穿鹤氅轻。数珠掐在手，口诵南无经。

这两段文字描写的是白骨夫人变作的“老妇人”和“老公公”。显然白骨夫人也太善于观察和抓住“老人”的特点了。摇身一变，每一个细节、神态、动作都记得“老”字。妖精有点儿用力过猛，过于突出“老”了。以致孙悟空一眼看出“破绽”：

八戒道：“师兄打杀的，定是他女儿。这个定是他娘寻将来了。”行者道：“兄弟莫要胡说！那女子十八岁，这老妇有八十岁，怎么六十多岁还生产？断乎是个假的，等老孙去看来。”

这是玩笑话，真正的高手当然是作者。作者不厌其“细”从毛发、眼睛、嘴唇、脸面、体型、体态多个方面下笔突出了“老”这一人物特征。“颧骨望上翘，嘴唇往下别。”一上一下没有细致观察和老道的语言真难写的出。

人物外貌描写还要讲究顺序。

如前篇文章所说西游记第二十七回《尸魔三戏唐三藏圣僧恨逐美猴王》那个女妖精叫白骨夫人，但在很多人心目中都是一个“花容月貌的女儿”。其原因就在“尸魔三戏唐三藏”“第一戏”是主体部分，当然也可能是电视剧里女演员太漂亮了。

言归正传还是说人物外貌描写。这一部分人物外貌描写出现了三次。

（一）

好妖精，停下阴风，在那山凹里，摇身一变，变做个月貌花容的女儿，说不尽那眉清目秀，齿白唇红，左手提着一个青砂罐儿，右手提着一个绿磁瓶儿，从西向东，径奔唐僧——

（二）

圣僧歇马在山岩，忽见裙钗女近前。翠袖轻摇笼玉笋，湘裙斜拽显金莲。

汗流粉面花含露，尘拂峨眉柳带烟。仔细定睛观看处，看看行至到身边。

（三）

冰肌藏玉骨，衫领露酥胸。柳眉积翠黛，杏眼闪银星。月样容仪俏，天然性格清。体似燕藏柳，声如莺啭林。半放海棠笼晓日，才开芍药弄春晴。

同是描写一个人为什么出现了三次？

原因这三段可是不同视角里的“女儿”。第一处是作者的视角。第二处描写出现后紧接着写道：三藏见了，叫：“八戒、沙僧，悟空才说这里旷野无人，你看那里不走出一个人来了？”显然这里是“唐僧眼里的白骨精”。

八戒道：“师父，你与沙僧坐着，等老猪去看看来。”那呆子放下钉钯，整整直裰，摆摆摇摇，充作个斯文气象，一直的觌面相迎。真个是远看未实，近看分明，那女子生得……”跟着就是猪八戒眼里的“女儿”就是第三处的外貌描写。

细心的读者会发现每个人看到的“女儿”是不一样的。唐僧的“惊慌”，八戒的“好色”其实都能看出来。

“远看未实，近看分明”一句也提醒读者，三处外貌描写也是按照从远及近的顺序写的。因此描写也从第一处的轮廓式的描写变成对人物“眉眼”细致刻画。

鲁迅告诉我们，要"画眼睛"。"画眼睛"是写人物外貌的关键。画眼睛就是要在外貌描写中要人物之精神。“冰肌藏玉骨，衫领露酥胸。柳眉积翠黛，杏眼闪银星。”外貌描写中白骨夫人的“妖”“媚”跃然纸上。果然是妖邪。让人“鬼迷心窍”，不，这里是“妖迷心窍”。“那八戒见他生得俊俏，呆子就动了凡心，忍不住胡言乱语”。难怪唐僧也“贤愚不分，好坏不辨”。

蓝脸的多尔礅盗玉马

红脸的关公战长沙

黄脸的典韦白脸的曹操

黑脸的张飞叫喳喳……喳喳哇……

说实话京剧脸谱本来确实挺好看

脸谱好看，文学作品里外貌描写也让我们不再忘记一个个鲜活的形象。

但外貌描写不容易，细细品味更觉得《西游记》不简单。