唐诗中语序颠倒很常见 杜甫刘禹锡王维白居易经典诗句 都有倒装

关于山东人说话爱倒装这个现象，在前一段时间曾经引起过一段热议。事实证明山东人确实喜欢倒装，尤其喜欢把主语放在后面。比如“吃饭了没啊你？”、“干什么去啊你？”等等，有明显的区域色彩。

其实这种倒装也并不完全体现在口语上面，在一些雅致文学的创作当中也很容易出现。我们姑且不说古文当中倒装的案例比比皆是，就拿古典诗词当中也经常出现。现实生活当中，把倒装和山东人相匹配，实际上就是因为对古典诗词当中的倒装没有注意罢了，才觉得稀奇。

伟大诗人杜甫在这一方面是最突出的榜样。

王彦辅说：“子美善用故事及常语，多颠倒用之，语峻而体健，如‘露从今夜白，月是故乡明’之类是也。”

这两句古诗出自杜甫的一首唐诗，题目是《月夜忆舍弟》。“露从今夜白，月是故乡明”是其中最经典的诗句，所表达的意思也不过是“今夜露白，故乡月明”。但是经过语序这么一颠倒，切更加赋予诗句浓烈的怀乡之情，成为千古传诵的名句。

其实这样的现象在古典诗词当中很常见。杜甫曾经运用过，其他的诗人也曾经应用过。比如王之涣的《登鹳雀楼》，描写壮丽山河的经典诗句“白日依山尽，黄河入海流”，就采用了倒装的形式。原指的“黄河流入海”，平铺直叙呆板无奇，一改为“黄河入海流”,一下子便有了意境开阔之感。

在刘禹锡的笔下，更是为了追求诗歌的平仄和节奏，有意识地将诗句进行倒装。刘禹锡经典怀古唐诗《石头城》当中，有“

白居易《长恨歌》当中也有这样的例子，“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，就是因音节节奏关系而颠倒的。我们之前背诵古诗很容易感觉到其中节奏的变化，尤其是七言古诗大多都是223的节奏形式。“行宫——见月——伤心色，夜雨——闻铃——肠断声”原本表达的是“行官见月色伤心，夜雨闻铃声断肠”，太过于散文化了，根本就不是圆润的诗歌语言。

经过倒装之后，使得这样的诗歌句子更加富有节奏感和音律美。

另外在王维的笔下，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，同样也采用了倒装的形式。正常的顺序应该是：因为渔舟下才会莲动，因为浣女归才会竹喧。但是经过精巧的倒装之后，不但更加符合律诗的音律要求，更赋予未见其人、先闻其声的意境之美。