三月诗词活动点评集（第三部分）完结

主题：

佛经曰：一花一世界，一树一菩提。宇宙间的奥秘，往往存在于一朵寻常的花中。 很多事物，从局部便可以看到整体，有限的空间即无穷大。看似不相关的事物，其实有着千丝万缕的联系。一颦一笑总关情，一草一木尽是诗。亲爱的诗友，请以此为触点，用你的心，聆听整个世界，并用你的诗抒发独特的感受。

出题： 黍黍

点评： 黍黍

整理：青丝成雪

部分诗友作品：

南海

【七律(新韵)】觅苍穹

心存久远觅苍穹，直面银河斜倚星。

深邃空寥藏日夜，绚繁浩渺幻阴晴。

难寻蓝海映明月，几现太阳航夏冬。

夸父曦和失旧渡，虞渊旸谷转头空。

注释一下: 自古以来人类就有一种探索宇宙的愿望。我们可以幻想有一个概念化的航天器，飞向遥远太空，飞到银河系之外，像现在我们用哈勃太空望远镜观测其它星系一样观测银河系。广阔的宇宙怎样分辨昼夜呢？不知道。纷繁的星云却又极像我们日常天空上看到的云彩。在那里，已经看不到地球上蓝色的海洋与白色的月光交相辉映(在银河系中的地球太渺小了，地球与整个银河系的比例，不及一粒尘埃同地球的比例)。好像隐约的还能发现和感知太阳沿着自己的轨道围绕着银河系中心走过她的"春夏秋冬"。逐日的夸父和御日的曦和两位大神仙恐怕再也找不到他们日常奔波来时的路。太阳在哪里升起在哪里落下？本是不存在的，那只是地球上看到的现象。

宇宙里有些什么？根据目前人类对宇宙的了解，我们可以知道宇宙里有数不清的卫星、行星、恒星、星云等天体和尘埃物质，而数不清的天体和尘埃物质又组成数不清的星系。宇宙的本质是空间无限、时间无限，而且不停地运动着。在广袤无垠的宇宙空间中，地球实在太渺小了，人类连一粒灰尘都算不上。

这首诗写自己对宇宙空间的认识和感悟，充满了理性思考和探索精神。首联为全诗张本，写自古以来人类探索宇宙的脚步从未停止过，人们总是遥想着银河系以外的世界。那么，银河系以外又是什么情况呢？颔联和颈联作了具体描绘。银河系以外，已经分辨不出白天黑夜，纷繁的星云仿佛是地球上空的云彩。在那里，没有蓝色的大海和皎洁的月光交相辉映的景象，太阳沿着既定的轨道从从容容地走过春夏秋冬。尾联写逐日的夸父和御日的曦和找不到他们的去路和归路，因为在宽广的宇宙中看不出太阳从哪里升起又在哪里落下，进一步揭示了宇宙时空无限的本质。

可以说，这首诗构思极为雄奇，具有浓厚的宇宙辩证色彩。不足之处：1、句意有些晦涩，如果不作注释，读者很难明白；2、第二句“斜”字出律，此处应为仄声；3、句式缺乏变化，像“觅苍穹”、“藏日夜”、“幻阴晴”、“映明月”、“航夏冬”、“失旧渡”这种动宾尾太多，显得句式单一。

陶然醉客

农历二月初一，首都北京喜降瑞雪，正值全国两会召开，有感而发。农历二月初一为中和节。

七律中和节喜雪

二月中和雨雪侵，春龙降瑞遣光阴。

复苏万物蛇虫醒，踏景勾芒竹木森。

恋蕊蝶蜂花弄影，繁雏燕雀穴清音。

太阳糕供三筹碗，盎意生机极动心。

中和节，俗称龙抬头，也叫春龙节，时间为农历二月初二。此诗写中和节喜降瑞雪的景象，并与两会召开联系起来，使得诗中“春龙降瑞”、“万物复苏”等意象有了指喻意义，构思巧妙，值得品味。首联写天降瑞雪、春光荡漾，为后面几联张本。中间两联写万物复苏、游人踏青、蜂绕蝶恋、燕舞雀飞，渲染中和节特有的气象。尾联进一步写人事活动，表现心情感受，点明主旨。这首诗表面上描绘节日气息，实际上是在凸显两会在的祖国现代化建设中的引领作用，赞扬党的英明决策。然而，此诗存在的问题也很多：一是首句“侵”字是败笔，“侵”有侵害的意思，既然是天降瑞雪，又怎么能说是侵害呢？二是颔联出句“复苏”和“醒”意思重复，“复苏”就是醒，“醒”就是复苏，意思明显重复了；三是造景矛盾，首句写雨雪侵体，颈联出句又写蜂绕蝶恋，既然有雨雪，又怎么还有蜂绕蝶恋的情况呢？四是韵脚字声调单一，全是阴平，读起来缺乏抑扬顿挫的感觉；五是对仗失工，颔联出句中的“万物”为数量词，对句中与它相对应的“勾芒”却是动词性词语，词性不同，使得对仗不工整。

陈涛

落雨闻公告。

喜春雨

枯草连年绿，荒芜一片尘。

东风撒雨露，增色万千春。

这首诗描写春雨润物的景象，表达了内心的喜悦，主旨十分明确。结构上，使用了反衬手法来创设意境。前两句从反面入手，写枯草连天、荒芜一片的景象，暗示对春雨的渴求；后两句从正面落笔，写东风浩荡、万千春色的局面，凸显春雨的力量。两种景象，一暗一明，形成对比。在这首诗里，“东风”、“雨露”应该是有所隐喻的，这样一来，就显得诗句是有感而发，并且有了内涵。不过，有两个地方应该引起诗友的注意。一是第一句“绿”字败笔。诗的前两句本来是要描绘一幅暗淡的图画，暗示对春雨的渴望。但是一个“绿”字抢了风头，使得这幅暗淡的图画提前有了亮丽的色彩，削弱了前两句的反衬作用。二是第二句“一片尘”用来描绘“荒芜”的程度并不形象，也不准确，可以看出是一个堆凑的词语。

另外，读诗友这首诗，一看到“落雨闻公告”这个背景提示语，我心里就犯嘀咕。“落雨”和“公告”有什么联系呢？为何“落雨”就会“闻公告”呢？我觉得这个背景提示语明显不通啊！为什么我要研究你这个背景语呢？因为它会影响我对后面诗句的理解。个人觉得，无论诗句，还是背景语，都要写个通顺明白。

金士丹

玉兰花凋谢了，满地的青春满地的愁。美就这样被带走了。

落花（平水韵）

一片花飞满目愁，况随风雨作沉浮。

无端滚落墙东角，未肯飘零海上舟。

命运谁人能自主，热肠何处可由馊。

多情泥土留芳味，待到明年好放眸。

这首诗托物抒情，意旨明确。看到春花零落，心中便莫名地升起几多愁绪，竟至于感叹命运沉浮，幸好情况不是太糟糕，泥土中还保留着些许芳味，让人觉得还有一线希望。我想，这应该就是这首所要表现的主题。结构上，一唱三叹，行句自然，意韵流转，值得一品。首联写玉兰凋谢，并随风雨沉浮。颔联写飞花飘零如海舟飘荡。颈联由此及彼，感叹命运如斯。尾联写泥土留香，心有慰藉。此诗虽然有悲天悯人的色彩，但是因为尾联格调高昂，感情抒发显得哀而不伤。不过，个人觉得，以飞花入诗寄寓命运沉浮的作品，如果写成七绝，结构更加紧凑，写成七律则显得有点啰嗦了。另外，此诗颈联对句中韵脚字“馊”词不达意，让人感觉是属于凑韵而为。

简单的幸福

昨晚下了一夜的雨，今天早上看到和听到的，有感而写。

春晨（平水韵）

夜雨方停万物新，已闻窗外鸟鸣晨。

桃花眸里含珠笑，柳荡秋千争报春。

此绝写春晨景色，表现喜雨情怀，意旨明确，格调高昂。笔力所及之处，有夜雨方歇的清新，有春鸟鸣晨的婉转，有桃花含笑的妩媚，有柳荡秋千的摇曳，可谓意象层叠、生动有情。不足之处就是个别句子表意不准确。第三句“桃花眸里含珠笑”，字面上是桃花的眼里含着珠子在笑的意思。平常有“眼（眸）里含泪”这种说法，但是“眼（眸）里含珠”的搭配貌似没有。眼里可以含着泪水，含着珠子可不行啊！眼里含着珠子，眼睛就会被卡得很痛。其实，你的本意是要表达桃花眼里含着露珠在微笑的意思，但是没有想到一般情况下，“珠”字容易理解成珠子，而不是露珠，因此写得似是而非。如果真要表达“桃花眼里含着露珠在微笑”这个意思，还不如化用一下赵长卿的“赤栏杆外桃花雨”，来一句“赤栏杆外桃花笑”这样的句子实在。

卧石

那天早晨遛弯儿，走到一个角楼处，看到一树玉兰花开。心想此时春寒料峭，只有此花绽放。又惊又喜，所以写了此诗。玉兰花又名玉堂春，不畏寒冷的天气应时开放值得我们学习。

玉兰花开

东风偏爱小楼西，一树新花蓓蕾齐。

料峭凌寒拦不住，玉堂春色惹人迷。

在一般人眼里，玉兰就是玉兰，不会想得太多，但是在诗人眼里，玉兰凌霜傲雪，精神坚挺。因为是有感而发，所以《玉兰花开》一诗写得意韵丰满、格调不俗。此诗立足于玉兰的内在品质，尽力渲染铺陈，很好地表达了自己的思想感情。诗的前两句描绘写东风浩荡、新花含苞的景象，交代了玉兰花开的背景。后两句特写玉兰凌寒怒放、笑脸迎春的情态，突出其神韵。读这首诗，给人的第一印象就是点面结合、铺陈有致、行句婀娜。当然，此诗也有不足之处。一是存在词语误用的情况。“凌寒”是冒着严寒的意思，将它放在句中明显会造成语句不通顺。无论是“料峭的冒着严寒”，还是“冒着严寒拦不住”，都显得很别扭。二是存在语意不明的情况。“玉堂春色”容易让人理解成这是在写一处宫殿或者居所，而不是在写玉兰花。如果把“春色”改成“含笑”，语意就明确了。“玉堂含笑惹人迷”这个句子使玉堂花有了人的思想感情，显得生动形象。

散木

春归大地，伊人离去，唐崔护《题都城南庄》萦绕于怀，故赋诗一首以诉幽情！

七绝无题

暖律催春一月中，桃花灼灼沐暄风。

徘徊旧日闲游处，不见依依洛浦鸿！

这首诗借景抒情，通过描写春日景象和叙述旧地重游，表达自己对昔日人事的幽思。从暖律催春到桃花灼灼，从桃花灼灼到徘徊旧日闲游处，从徘徊旧日闲游处到一片幽思，可谓意境迭出、一气呵成。就结构而言，此诗前两句写景，后两句抒情。前两句起铺垫作用，后两句突出主旨。无论是诗句构建，还是意境创设，都值得品读和玩味。

借此机会谈谈诗句建构以及无题诗的问题。

诗句建构最要讲究内在的逻辑联系，或因果，或转折，或条件，或假设，或并列，或顺承，或总分。只有遵循了一定的逻辑联系，诗句构建才会意脉连贯，否则，诗句构建就成了堆凑，读起来感觉混乱而又晦涩。散木诗友这首无题诗在诗句构建方面是很讲究逻辑联系的。因为暖律催春，所以才有桃花灼灼的景象。因为有了桃花灼灼的景象，所以才有徘徊旧日闲游处的经历。因为有了徘徊旧日闲游处的经历，所以才有不见依依洛浦鸿的幽思。诗句与诗句之间明显存在着一种清晰的因果关系。读这首诗，感觉行句用笔势如轱辘转动。

至于“无题”，个人觉得，不要动不动就把诗的标题拟定为“无题”。一首诗的主题存在多元性，像这样也讲得通，像那样也讲得通，作者和读者都不能确定主题到底指向哪个方面，这个时候可以视为无题。还有一些诗作，因为内容和主题有所影射，而标题又不便于直接言明，通常也称作无题。但是有些诗，明明主题就很单一，更没影射什么，也把标题拟做“无题”，这就不对了。散木诗友这首诗的主题属于单一主题，指向也很明显，那就是诉幽情，即叙述故地重游，表达对昔日人事的追忆，怎么能把标题拟为“无题”呢？

十六楼

余自幼随祖母，绕膝十二载，乃归父母。十年前，祖母驾鹤仙游，余悲哀不已。前日梦中得见，醒来不胜伤怀。

分明昨夕旧慈颜，岂识十秋归道山。

笑拥亲依无限事，椎心唯待玉轮还。

此绝因为思路清新，所以行句自然。首句叙写梦中得见慈颜，为后面叙事抒情作铺垫。慈颜，这里指故祖母。次句交代祖母已经驾鹤西去多年，感叹阴阳相隔。十秋，十年。归道山，旧时称人死为归道山。三句回忆与祖母一起生活的情景，可见亲恩浩荡。无限事，指与祖母相处的诸多时光。末句取明月千里寄相思之意，表达无尽哀思。椎心，捶胸脯。玉轮，月的代称。这首诗虽然只有二十八字，但是时间跨度却长达十余年，所写之人与所写之事极为感人，而且字字含情，真正属于有感而发。

海纳百川

阳春三月花红柳绿莺歌燕舞，北京两会上传来的喜讯给人民带来了新的春天。春风得意也！

七绝-春风(平水韵)

文/杜君泽

春风得意暖阳晖，柳绿花红紫燕归。

大地欢歌锣鼓劲，京城两会好音飞。

描绘春风送暖的景象，并将之与两会联系起来，歌颂党的英明决策，可谓立意不俗。但是这首诗问题却很多。一是标题不能概括整首诗的内容。首句写春风得意、暖阳高照，次句写花红柳绿、紫燕翩然，三句写大地欢歌、锣鼓喧天，四句写北京两会召开。诗的标题为“春风”，除了首句写到春风，其余句子并未写到春风，显得结构散乱。二是意象堆凑，缺乏诗意。每一个句子都使用同一种格式，一个四字词加一个三字词。请看句构分解：第一句是“春风得意”+“暖阳晖”，第二句是“柳绿花红”+“紫燕归”，第三句是“大地欢歌”+“锣鼓劲”。第四句是“京城两会”+“好音飞”。这其实就是把没有内在逻辑联系的意象堆叠在一起。三是有意重之词，显得诗句不精炼。第一句中的“暖阳晖”，其中“暖阳”是太阳的意思，“晖”也是太阳的意思，词语使用重复了。四是韵脚字声调单一。“晖”、“归”、“飞”三阴连用，朗读起来缺少抑扬顿挫的感觉。

风吹月

闻公告，听雨声。有感而发。

欣闻两会公告（平水韵）

春风知我意，时雨复随心。

万里禾苗绿，山民有好吟。

此诗描写春风宜人、时雨润物的景象，并赋予春风、春雨以时政意义，可见立意新奇。读此诗，感觉有点杜甫《春夜喜雨》的韵味。四个句子分别写春风、时雨、禾苗、山民，形成了一种意象虽然堆叠却又有内在联系的并列式结构。如果稍作梳理，便会发现诗的前两句与后两句互为因果，即因为春风宜人、时雨润物，所以才会“万里禾苗绿”和“山民有好吟”的结果。“山民”应该是指作者自己，“好吟”也应该就是指这首诗。不足之处是标题过于生硬。虽然作者的本意是想用春风、春雨来隐喻两会，但是因为缺少点睛之笔，看不出“欣闻两会召开”的标题与内容有什么联系。其实，只要在背景提示语中交代此次吟哦正值两会召开之际就行了。这样，读者自然会明白诗中的“春风”、“时雨”有所隐喻，将“欣闻两会公告”作为标题反而显得十分牵强。

我的老龚(龚存林)

当今世界，只要拥有一部手机，无论你在世界的任何一个角落，都能将亲情友情拉进你的情怀。

有感于手机(新韵)

方寸银屏奥妙奇，音容千里近身依。

原来世界这般小，一指轻功四海集。

手机，作为一种可以在较广范围内使用的便携式电话终端，已经成为现代人不可或缺的日常生活用品。这首诗以咏赞手机为内容，感叹现代科技给人类带来的便利。首句可以看作是对手机功能的总写，后三句可以看作是对手机功能的具体说明。手机的特点是体积小，便于携带，能够远距离传递和接收各种信息。手机的这些特点，在诗中都有明确的体现。“方寸”表现其体积之小；“奥妙”突出其制造和功能之奇；“音容千里近相依”说明可以远距离传递和接收信息；“一指轻功四海集”足见使用十分方便。这首诗在立意和结构方面都是很不错的，不足之处就是用词略显堆凑。第一句中，“奥妙”本来就是奇妙的意思，再来一个“奇”就显得多余了，也显得是在凑字了。第四句，“轻功”一词纯粹不可理解，建议先百度一下这个词的意思，然后再看看用在这里是否合适。当然，个别句子还有出律的情况，就不在这里赘述了。

静好岁月

竹海撩春（新韵）

文/岁月静好

万岭千峦绿浪涛，雉鹇入画舞莺邀。

景南竹海无边翠，撩起畲姑唱笋谣。

注:景南.家乡地名畲姑.畲族姑娘春风吹的家乡竹林绿浪翻，畲家姑娘背着竹篓唱着山歌在竹林里寻找着鲜嫩的竹笋有感而作。

此绝以烘云托月的手法描绘美丽的竹海景色和可爱的畲族姑娘，别有一番情韵。在这首诗中，畲族姑娘是主体。在这个主体出场之前，作者先对她的活动环境进行了一番烘托渲染。万岭千峦、绿浪滚滚、雉鸣莺啼、竹海滴翠，所有这些野趣元素，构成了一幅绝美的图画，而畲族姑娘就身处这幅绝美的图画中，显得分外妖娆。这首诗，布局精巧，意韵流转，行句婀娜，值得一品。不足之处就是有意重之词。“绿”与“翠”虽然字形有别，但意思相同，用来描写同一对象，略见败笔。

沧海横流

春雨随想(平水韵)

文/沧海横流

烟雨朦朦草漫漫，东风斜倚杏花寒。

世间多少男男女，尚未升温急脱单。

看见春雨迷蒙、暖气回升便浮想联翩，竟至联想到还未脱单的男男女女，可谓构思新颖、不同凡响。诗中有两个联想触发点，一个是“春雨朦胧草漫漫”（可理解成“春雨润枯草”），一个是“东风斜倚杏花寒”（可理解成“东风倚杏花”）。特别是东风倚杏花的情景，令人心神荡漾，由此自然联想到还未脱单的男男女女。既然春雨尚且能滋润枯草，既然东风尚且能斜倚杏花，为什么世间的痴男怨女就不能终成眷属呢？此诗借景抒情，表达对美好爱情的向往和追求。结构上，诗句间的起承转合也很自然。美中不足的是存在凑韵和生造词语的情况。东风，即春风。一般来讲，春风来了，天气也变暖了。既然春风来了，杏花怎么还会寒呢？很明显，第二句末尾用一个“寒”字属于凑韵而为。第三句把“男男女女”简缩成“男男女”这是在生造词语，这是不允许的。

乾醴布衣

《咏雪》(新韵)

文‖董世群

数九寒天四野风，漫山琼玉舞蛟龙。

鸡描竹叶丝丝细，犬印梅花点点工。

作赋吟诗抒雅趣，围炉煮酒话平生。

三番举笔心迟滞，但畏词枯毁雪容。

此律描绘雪景用笔极工，且充满情趣。首联写雪花漫天飞舞，以“蛟龙”状其态；颔联雪天动物足印，以“竹叶”、“梅花”摹其形；颈联写雪天人物活动，以“作诗吟赋”、“围炉煮酒”见其雅；尾联写咏雪心意，以“但畏词枯”衬雪景之美。结构上，起承转合极为自然，意韵流转，行句婀娜，看不出斧凿之痕。唯一不足的是第二句“山”字略显败笔。也许为了避重的缘故，作者把“漫天”写成了“漫山”。要知道，“漫山”远不如“漫天”有气势。

一蓑烟雨任平生

《春归》平水韵

地暖山原燕雀归，嫩红柳绿斗芳菲。

青虫也学庄周梦，化作西园彩蝶飞。

这首诗描写春回大地万物复苏的景象，并化用“庄周梦蝶”的典故，表达在新春来临之际要有所作为的愿望，可谓立意不俗。前两句写春回大地、燕雀盘旋、花红柳绿的美好景象，后两句借用典故表达美好愿望，显得结构清晰。不足之处就是个别句子词语搭配不是很合理。第二句“嫩红柳绿”表意混乱，柳可以用“嫩”来形容，也可以用“绿”来形容，但是用“红”来形容就不敢恭维了。而且“嫩红柳绿”是一个缺乏搭配层次的词语，看不出搭配方式是偏正式还是并列式。还有第一句中“地暖山原”也值得斟酌斟酌。

申侯无声

农家小景平水韵

谁呼小鸭出篱笆，摇入池塘泛泥沙。

懒理春风吹柳舞，浮萍啄罢逐桃花。

这是一首自然天成的小诗，表意清晰，行句流畅，充满情趣。诗歌来源于生活。对生活有深刻体验，才能写出精工的诗作。作者对小鸭动作的观察，可谓细致入微。从“出篱笆”到“摇入池塘”，从“摇入池塘”到“泛泥沙”，从“泛泥沙”到“懒理春风”，从“懒理春风”到“啄浮萍”“逐桃花”，铺陈有致而又生动形象。其中诸多细节描写非常符合小鸭的生活习性。一个“摇”字写出了小鸭行走时身体左右摇摆的样子。“啄”、“逐”这两个动词写出了小鸭水中觅食的特点。因为描写精工，小鸭形象呼之欲出。

清馨

七律.立春

文/清风月下

枝头春信染芳红，疑似桃花戏柳风。

昨夜寒穷浊气远，今朝雨泽淡云通。

梅开不语知冬尽，雪化无声泣月胧。

不是东君忽暗渡，人间皆在五行中。

“东风带雨逐西风，大地阳和暖气生。万物苏萌山水醒，农家岁首又谋耕。”立春，二十四节气之一，喻意春季的开始。立春过后，东风开始解冻，气温逐渐回升，农人中耕松土。

此律写立春景象，层次清晰，对仗工稳，主旨明确。首联写春天来临的信号，即枝头染红、柳风吹拂。颔联写寒气渐远、春雨润物。颈联写梅开不语、雪化无声。尾联写东君送暖，揭示万象更新尽在五行变化的道理。全诗虽然意象层叠，但是铺陈有致。注意“疑似”用词不妥,第三句和第七句三仄尾了。

由于此次点评篇幅较长，故分期刊出。现已全部刊出，感谢大家的参与和支持！后期带点评诗词活动，将在【我和诗词轩的故事】有奖征文活动结束后再开展，敬请期待！

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