在电影八卦与李翰祥之外 想简单说下我们对"香港"感受的变迁（三十年细说从头）书评
《三十年细说从头》应该是2016年最让影迷兴奋的传记类电影书，说是传记，只是李翰祥常年在报刊上连载的文章汇编，不过因为按照时间线细说从头，也确实可当是传记了。不少影迷朋友读后，一定会惊讶于李翰祥导演惊人的记忆力和表达力，如果你不是专业的中国电影研究者，那看完这部书，基本对中国近现代电影史有了很清晰的脉络，对那些风云导演与影星的八卦趣事，也知晓不少。
想必已经有不少影迷对这本书里的电影史内容进行了深入探讨，但我这篇书评（不如说是读后感），并不太想谈电影。可能与我的阅读期待有关，这部书带给我一种奇特的感受，这个感受可能无关电影无关艺术，而是有种政治上的意味。
李翰祥导演从内地初去香港的日子，描写得非常细致，遇到何人，做了何事，娓娓道来，一直到五十年代站稳脚跟，崭露头角。奇怪的是，李翰祥并没有用很多笔墨去写“思乡”这个主题，或者说我们从他的文章里，可以对他初到香港的岁月有一个确切的了解，非常具有史料价值。大抵是穷中作乐，厚积薄发，这段时间他过得苦闷，却并不压抑，因为总有朋友同志冥冥之中相聚，所谓“莫愁前路无知己”是也。
李翰祥到香港，到之后因为时局原因彻底定居香港，他都安之若素，香港于他只是中华大地的某个角落，反正周围朋友大多都是从内地迁来，北京、天津、上海、重庆、长沙、广州等地的戏剧、电影才俊，在香港汇聚一堂。
不管在片场还是在街上，李翰祥经常遇到东北老乡、北京老乡（设身处地想象下这种场景，真是乐莫大焉），他又能说善“编”，和谁都轻易打成一片，好不热闹。那个年代的香港，对一个北方人来说，是陌生的，也是“陌生得无所谓的”，因为还不存在文化上的割裂，周围的朋友都是差不多的来历，谈何割裂。香港，只是一个方言有些叫人头疼的地儿罢了。
李翰祥对香港的态度和他隐隐露出的家国情怀，是这本书给我触动最深的地方之一，我试着在电影史、逸闻轶事之外，去寻找年代精神的痕迹。当时之香港，与今日之香港，已经完全不同。而当时香港与内地之关系，与今日香港与内地之关系，也已经面目全非。
李翰祥他们来港发展的内地人，除了方言、生活习惯这些隔阂，都有着同样的成长养分，或者说人格DNA，这些人凑在一起，没有任何价值观上的割裂，都在攒着劲为中国电影做贡献，续上民国老上海电影的辉煌，毕竟，大多数人才，都是从内地来的，经历了内战、抗日然后又内战，香港成为一个暂留地，不想成为永久的暂留地。
没错，李翰祥不经意间流露出来的那个年代的“内地-香港”的关系，最让我感慨。不管是我自己的亲身感受还是朋友的描述，现在去香港已经感受到巨大的“割裂”，不仅是语言和生活习惯上的，是精神气上的。香港于我们，不管承认不承认，都近乎一个“异域”，一个充满假想（通过电影）的异域，一个作为旅游城市、购物天堂的异域，去过一次可以炫耀说“我去过香港”的异域。
对于香港的想象越丰富，落差也越大。——在李翰祥他们那时候，这哪里是个问题呵。这几十年的变迁，原因错综复杂，但从结果来看，十足令人叹息。
好了，说远了，还是回到这本书与电影吧。
不管是书还是电影，真诚，是所有好作品所必备的特质。李翰祥的真诚是他从不避讳私事，嫖娼、新婚夜这种事也会津津有味地付诸报端和读者分享，自己的旗子倒下了，方好拽倒别人的旗子，于是对他人也是坦率而谈，比如对严俊，本来是自己的恩师，也能做到公允，有一说一，嘲讽时极尽嘲讽之能事，感慨时也能催人泪下。
这种“自己倒地而骂人”的策略，是李翰祥式的智慧，是他的真诚。他有时候嘴巴太毒，有失宽厚，不过却也生气勃勃，而且在要紧的节点上决不含糊，拿出打死我也不说的劲头，只点明事儿，决不曝人。
一个导演越是真诚而优秀，就越能通过他的电影看出他“这个人”——这个人指的是，他的世界观、对人生的认识、性格、审美以及重要的生死观。李翰祥在作为伟大导演之前，一定是一个伟大的人，他从头至尾都是表里如一的，内心赤子，外露的言行也赤子，内心流氓，外露的言行也流氓，有时候不要被流氓混混的幌子盖住了赤子的真相，也不要被赤子的拳拳之心蒙骗了流氓的隐隐之气。不管在李翰祥身上的气质是如何复杂多面，他都是表里如一的，不玩阳奉阴违暗度陈仓那套，该守的规矩一定守，该捍卫的价值观一定捍卫。
看他后来的电影，不管是黄梅调《江山美人》、《梁山伯与祝英台》、《瀛台泣血》、《火烧圆明园》这种偏古典的，有家国情怀的作品，还是《大军阀》、《北地胭脂》、《风月奇谭》、《骗术奇谭》这种风月、骗术题材的作品，透露出来的价值观都是非常端正的——三观端正，在当下或许已经不是赞誉的意思了，这是当下的病态。
和他的结义兄弟胡金铨不同，李翰祥从性格到作品（电影作品和包括这本书在内的文字作品）都不是那种“专注而严肃”的人，他也有深情也有感喟，却不会像屈原、杜甫式的沉重低唱，而是有种唐伯虎式的放浪戏谑在其中，爱情戏如此，对家国事也是如此，不会直接瞄准悲痛狠狠渲染，而是通过各种有趣而荒诞的小细节，来表达这层意思。
李翰祥是忌讳煽情的，他做的是高级的悲喜剧，这是他的成熟之处，也是他在良莠不齐的邵氏电影中成为佼佼者的特质。
《三十年细说从头》好看是因为随性轻松，而且文气畅通一以贯之，是非常优秀的口语写作，大量俚语方言和戏仿游戏打油之作，仿佛对面坐着李翰祥，跟你噼里啪啦讲书，曾经有段时间看了大量李翰祥的历史题材片，由衷地感慨：要是让李翰祥给我上一堂古代文学课或者历史课，那真是飘飘欲仙吧。
李导西辞久已，身后留下的这本书还是实现了我的这个愿望，唯有感激。
在电影八卦与李翰祥之外 想简单说下我们对"香港"感受的变迁（三十年细说从头）书评